Dinamik Karakterler ve Statik Karakterler: Bir Değişim Meselesi

Dinamik ve statik karakterler arasındaki fark, roman boyunca değiştikleri miktardır. Edebiyatta dinamik bir karakter, önemli bir içsel büyüme yaşar ve hikayenin sonunda anlamlı bir şekilde değişir. Statik bir karakter aynı kalır. Hareket halindeki bir dinamik ve statik kahramanın bir örneği için, Ebenezer Scrooge ve Sherlock Holmes'a bakın.

Elbette, kurgu hakkında duyacağınız yaygın bir eleştiri, karakterlerin "fazla statik" olduğudur: yeterince değişim veya büyümeden geçmezler . keşfetmek, kişiliklerini veya tutumlarını anlamlı bir şekilde değiştirmek - okuyucuların onlara tamamen yatırım yapması için… Ancak bu, daha statik karakterlerin de yeri olmadığı anlamına gelmez.

Harika kurguyu tartıştığımızda, "dinamik karakterlere karşı statik karakterler" çizgisinde daha az düşünmeyi ve bunun yerine dinamik ve statik karakterlerin birbirini nasıl tamamlayabileceğini sormayı seviyoruz. Size ne demek istediğimizi gösterelim.

Dinamik karakterler mi statik karakterler mi? Farklı takımlarda olduklarını kim söyledi?

Tweetlemek için tıklayın!

Kahramanlar genellikle (ama her zaman değil) dinamiktir.

Kahramanınız karmaşık, iyi gelişmiş ve özenle yapılandırılmış bir anlatının parçasıysa, muhtemelen dinamiktir. Sonuçta, hiç değişmeyen karakterlerin genellikle kitaba değer maceraları yoktur! Bu nedenle, tüm zamanların en klasik hikayelerinin çoğunda belirgin bir şekilde dinamik kahramanlar bulunur: Don Kişot, Hamlet, Harry Potter, liste uzayıp gidiyor.

Noel zamanı dayanak noktası Ebenezer Scrooge, şimdiye kadar yazılmış en ünlü dinamik karakterlerden biridir. Dickens'ın romanı A Christmas Carol'da, acı, soğuk kalpli yaşlı bir cimri olarak başlar. Ama anlatı boyunca, üç Noel ruhuyla olan etkileşimleri sayesinde yavaş yavaş kurtuluyor. Hikayenin sonunda, o yule zamanı neşesinin resmidir: cömert, şefkatli ve sıcak.

Bu, harika karakterlerin statik olamayacağı anlamına gelmez. Gizem tarihinin en sevilen kahramanlarından biri Sherlock Holmes'tur ve Arthur Conan Doyle'un tüm hikayelerinde Sherlock sürekli olarak esprili, kendinden emin ve eksantriktir. Her çatışmaya aynı tavırla göğüs gerer ve asla değişmez. Ama okuyucular onu olduğu gibi kabul ederken neden değişsin ki? Sherlock Holmes kitaplarının çekiciliğinin yarısı, kahramanın sarsılmaz kişiliğidir - diğer yarısı ise onun sarsılmaz yardımcısı John Watson'dır.

Çoğu antagonist ve yan karakter statiktir

Watson'dan bahsetmişken, o bir folyo karakterin en iyi örneğidir: nitelikleri, kahramanın en önemli kişilik özelliklerini öne çıkaran ve vurgulayan bir yan karakter. Watson mütevazı, özverili ve pragmatik olsa da Sherlock kendinden emin, bencil ve zekidir. Zıtlar olarak, birbirlerinin güçlü yanlarını ortaya çıkarırlar.

Watson ve Sherlock'un her ikisinin de statik karakterler olması oldukça nadirdir. Çoğu durumda, statik folyo karakterler, anlatı sırasında nasıl değiştiklerini vurgulayarak dinamik kahramanların karşısında dururlar. Bir folyo karakterinin tüm amacı, ana karakterden tamamen farklı olmak olduğu için, antagonistlerin folyo karakterleri olarak kullanılması ve bu nedenle statik olmaları oldukça yaygındır; örneğin, şimdiye kadarki her Disney kötü adamı.

Hannibal Lecter, Thomas Harris'in Kuzuların Sessizliği'ndeki düşmanlardan biridir. Roman boyunca herhangi bir büyüme belirtisi göstermez (hemen hemen her zaman ürkütücüdür) ve bu nedenle statik bir karakter olarak kabul edilir. Bununla birlikte, Clarice Starling'in yanılsaması olarak, yaşadığı önemli değişikliği hem teşvik ediyor hem de vurguluyor. Özellikle akıldan çıkmayan bir sahnede, Clarice'i geçmişinde kök salmış korkuları ve kırılganlıkları ortaya çıkarmaya teşvik ediyor, masumiyetini kaybettiğini ortaya koyuyor ve gücünü ve cesaretinin ne kadar arttığını vurguluyor.

Statik karakterlerin bir anlatıda her zaman bu kadar merkezi bir rolü yoktur. Bazen daha az önemli olan yan karakterler, yalnızca bir noktayı belirtmek veya belirli bir kişiyle dalga geçmek için "statik" olarak yazılır. Nazik alayların kraliçesi Jane Austen, romanlarının çoğunda aptal, statik yan karakterlere sahiptir. Bay Collins, Gurur ve Önyargı'da , örneğin, dersini asla almayan sığ bir toplum adamıdır. Onun aptal doğası, Elizabeth Bennet'in keskin zekasıyla mizahi bir tezat oluşturuyor - statik karakterin işlevinin folyo karakterin işleviyle örtüştüğünün bir başka örneği.

Hikaye salatasındaki tamamlayıcı malzemeler

Folyo karakterlerin ve statik karakterlerin bu kadar yakından bağlantılı olmasının nedeni, her ikisinin de dinamik karakterleri tamamlayacak şekilde yazılmış olmasıdır. Onlara amaç veren dinamik bir karakter olmadan, birçok statik karakter, plansız bir çorak arazide çürürdü. Dinamik bir karakter ise, istediği veya ihtiyaç duyduğu bir şeyin peşinden giderek olay örgüsü yaratır .

Statik karakterlerin kesinlikle hedefleri olabilir (örneğin, vakayı çözme, MacGuffin'i geri alma, vb.), dinamik bir karakter için hedeflerine ulaşma arzusu, kendini keşfetme yolculuğunda itici güç olur. Başarılı olmak için önemli bir şekilde değişmeleri gerekir - ve başarısız olsalar bile bu süreçte kendileri hakkında bir şeyler fark ederler. Esasen, kahramanınızın kusurları onları hedeflerinden alıkoyuyor - ve bu kusurların arzu ettiklerini elde etmek için çözülmesi dinamik bir karakter yayı yaratıyor.

Tabii ki, kitabınızın tamamı kendini geliştirmeyi düşünen karakterler değilse, bu içsel çatışmalar okuyucu için her zaman açık olmayacaktır - bu yüzden içsel karakter gelişimini dışarıdan göstermeniz gerekir. Bunu yapmanın bir yolu, kahramanınızı statik yan karakterler ve antagonistlerle karşılaştırmaktır.

Statik karakterler, kitabınızı çalışan bir dahili monolog olmaktan kurtarabilir.

Tweetlemek için tıklayın!

Muhteşem Gatsby'de Fitzgerald, Gatsby'nin iç çatışmasını, onu Tom Buchanan (statik bir karakter) ile arasını açarak gösterir. Tom, Gatsby'nin arzuladığı her şeydir: Daisy ile evli eski bir WASP. Tom tarafından defalarca yenilmesine rağmen, Gatsby, sosyal konumunu iyileştirme ve kızı elde etme özlemlerini gerçekleştirmesine yardımcı olabilecek bir şekilde değişmeyi başaramaz. Amacına asla ulaşamayacağını anladığında, bunun yerine giderek daha çaresiz ve dikkatsiz hale gelir ve sonunda (spoiler!) karmik yaratıcısıyla tanışır.

Bakın, dinamik bir karakter her zaman kusurlarını giderip amaçlarına ulaşamaz. Bazen değişme çabası sonunda başarısız olur - ya da bir karakter daha da kötüye gidebilir. Ama şimdi buna girmeyelim: bir sonraki gönderide tüm bunları ve daha fazlasını inceleyeceğiz.