動的キャラクターと静的キャラクター：変化の問題
公開: 2022-05-06動的なキャラクターと静的なキャラクターの違いは、小説全体で変化する量です。 文学のダイナミックな登場人物は、物語の終わりまでに意味のある方法で変化し、重要な内面の成長を経験します。 静的な文字は同じままです。 動作中の動的対静的主人公の例については、エベネーザ・スクルージ対シャーロック・ホームズをご覧ください。
もちろん、フィクションについてよく耳にする批判は、キャラクターが「静的すぎる」というものです。キャラクターは十分な変化や成長を遂げていません。通常、キャラクターはダイナミックである必要があります。つまり、発見、彼らの性格や態度を何らかの意味のある方法で変える—読者がそれらに完全に投資するために。しかし、それはより静的なキャラクターも彼らの場所を持っていないということではありません。
偉大なフィクションについて議論するときは、「動的なキャラクターと静的なキャラクター」の線に沿って考えるのではなく、動的なキャラクターと静的なキャラクターが互いにどのように補完できるかを尋ねます。 私たちが何を意味するのかをお見せしましょう。
クリックしてツイート！主人公は通常（常にではありませんが）動的です
主人公が複雑で、よく発達していて、注意深く構成された物語の一部である場合、それらはおそらく動的です。 結局のところ、まったく変わらないキャラクターは、通常、本に値する冒険をしていません！ ドン・キホーテ、ハムレット、ハリー・ポッターなど、これまでで最も古典的な物語の多くが独特のダイナミックな主人公をフィーチャーしているのはそのためです。
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クリスマスの主力であるエベネーザ・スクルージは、これまでに書かれた中で最も有名なダイナミックなキャラクターの1人です。 ディケンズの中編小説「クリスマスキャロル」では、彼は苦くて冷淡な老いたけちとして始まります。 しかし、物語の過程で、3つのクリスマススピリッツとの相互作用を通して、彼は徐々に贖われます。 物語の終わりまでに、彼はゆるい時の喜びの絵です：寛大で、思いやりがあり、そして暖かいです。
それは素晴らしいキャラクターが静的であってはならないということではありません。 ミステリーの歴史の中で最も愛されている主人公の1人はシャーロックホームズです—そしてアーサーコナンドイルのすべての物語を通して、シャーロックは一貫して機知に富み、自信を持って、そして風変わりなままです。 彼は同じ態度であらゆる対立に直面し、決して変わらない。 しかし、読者が彼をそのまま応援するのに、なぜ彼は変わるべきなのでしょうか？ シャーロックホームズの本の魅力の半分は主人公の揺るぎない性格であり、残りの半分は彼の揺るぎない相棒、ジョンワトソンです。
ほとんどの敵対者と脇役は静的です
ワトソンと言えば、彼はホイルキャラクターの代表的な例です。主人公の最も重要な性格特性を対比させ、強調する性質を持つサイドキャラクターです。 ワトソンは控えめで、無私無欲で、実用的ですが、シャーロックは自信があり、利己的で、素晴らしいです。 反対に、彼らはお互いの強みを明らかにします。
ワトソンとシャーロックが両方とも静的なキャラクターであるという事実は非常にまれです。 ほとんどの場合、静的なフォイルキャラクターは動的な主人公の反対側に立っており、物語の中で変化する方法を強調しています。 フォイルキャラクターの全体的なポイントは主人公とは完全に異なるため、拮抗薬がフォイルキャラクターとして使用され、したがって静的であることがかなり一般的です。 たとえば、これまでのすべてのディズニーの悪役。
ハンニバル・レクターは、トマス・ハリスの 『羊たちの沈黙』の敵対者の1人です。 彼は小説の間に成長の兆候を示さないので（彼はほとんどいつも恐ろしいです）、それで静的なキャラクターと見なされます。 しかし、クラリススターリングのホイルとして、彼は彼女が経験する重要な変化を促し、強調します。 ある特に心に残るシーンで、彼はクラリスに彼女の過去に根ざした恐怖と脆弱性を明らかにし、彼女の無実の喪失を明らかにし、彼女がどれだけ力と勇気を増してきたかを強調します。
静的なキャラクターは、物語の中で演じるのに必ずしもそのような中心的な役割を持っているわけではありません。 重要度の低いサイドキャラクターは、特定のタイプの人を単にポイントしたり、楽しんだりするために「静的」と書かれることがあります。 穏やかな嘲笑の女王、ジェーン・オースティンは、彼女の小説の多くで愚かな、静的な脇役を特徴としています。 高慢と偏見のコリンズ氏、 たとえば、彼のレッスンを決して学ばない浅い社会の人です。 彼の愚かな性質は、エリザベスベネットの鋭い機知とユーモラスに対照的です。これは、静的なキャラクターの機能が箔のキャラクターの機能と重なっているもう1つの例です。
ストーリーサラダの補完成分
フォイル文字と静的文字が非常に密接にリンクされている理由は、両方が動的文字を補完するように記述されているためです。 彼らに目的を与える動的なキャラクターがなければ、多くの静的なキャラクターはプロットのない荒れ地で衰弱するでしょう。 一方、ダイナミックなキャラクターは、彼らが欲しいものや必要なものを追求することによってプロットを作成します。
静的なキャラクターは確かに目標を持つことができますが（たとえば、ケースを解決する、マクガフィンを取得するなど）、動的なキャラクターの場合、目標を達成したいという願望が自己発見の旅の原動力になります。 成功するためには、彼らは何らかの重要な方法で変化しなければなりません—そして彼らが失敗したとしても、彼らはその過程で彼ら自身について何かを悟ります。 基本的に、主人公の欠陥は彼らを彼らの目標から遠ざけます—そしてこれらの欠陥の解決は、彼らが望むものを得るために、ダイナミックなキャラクターアークを作成します。
もちろん、あなたの本全体が自己改善について考えているキャラクターでない限り、これらの内部の対立は必ずしも読者に明白であるとは限りません。そのため、内部のキャラクターの発達を外部に示す必要があります。 これを行う1つの方法は、主人公を静的なサイドキャラクターや敵対者と対比することです。
クリックしてツイート！グレートギャツビーでは、フィッツジェラルドはトムブキャナン（静的なキャラクター）と対立することによってギャツビーの内部対立を示しています。 トムはギャツビーが目指すすべてのものです：デイジーと結婚した世襲のWASP。 トムに繰り返し打ち負かされたにもかかわらず、ギャツビーは社会的地位を向上させ、女の子を手に入れるという彼の願望を達成するのに役立つかもしれない方法で変化することができません。 彼が自分の目標を達成することは決してないことに気付いたとき、彼は代わりに、最終的に（ネタバレ！）彼のカルマメーカーに会うまで、ますます必死になり、不注意になります。
ほら、ダイナミックなキャラクターは必ずしも彼らの欠陥を解決して彼らの目標を達成するとは限りません。 場合によっては、変更しようとしても最終的に失敗することがあります。あるいは、キャラクターがさらに悪化することもあります。 しかし、今はそれについては触れません。次の投稿で、これ以上のことを詳しく調べます。