Caractères dynamiques vs caractères statiques : une question de changement

La différence entre les personnages dynamiques et statiques est la quantité qu'ils changent tout au long du roman. Un personnage dynamique dans la littérature connaît une croissance intérieure importante, changeant de manière significative à la fin de l'histoire. Un caractère statique reste le même. Pour un exemple d'un protagoniste dynamique contre un protagoniste statique en action, regardez Ebenezer Scrooge contre Sherlock Holmes.

Bien sûr, une critique courante que vous entendrez à propos de la fiction est que les personnages sont "trop ​​​​statiques": ils ne subissent pas suffisamment de changements ou de croissance. Habituellement , un personnage doit être dynamique - c'est-à-dire doit faire un voyage de découverte, en changeant leur personnalité ou leur attitude de manière significative - pour que les lecteurs s'investissent entièrement en eux.Mais cela ne veut pas dire que les personnages plus statiques n'ont pas aussi leur place.

Lorsque nous discutons de grandes fictions, nous aimons moins penser aux « personnages dynamiques par rapport aux personnages statiques », et plutôt nous demander comment les personnages dynamiques et statiques peuvent se compléter . Laissez-nous vous montrer ce que nous voulons dire.

Caractères dynamiques vs caractères statiques ? Qui a dit qu'ils faisaient partie d'équipes différentes ?

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Les protagonistes sont généralement (mais pas toujours) dynamiques

Si votre protagoniste est complexe, bien développé et fait partie d'un récit soigneusement structuré, il est probablement dynamique. Après tout, les personnages qui ne changent pas du tout n'ont généralement pas d'aventures dignes d'un livre ! C'est pourquoi bon nombre des contes les plus classiques de tous les temps présentent des protagonistes distinctement dynamiques : Don Quichotte, Hamlet, Harry Potter, la liste est longue.

Le pilier de Noël Ebenezer Scrooge est l'un des personnages dynamiques les plus célèbres jamais écrits. Dans la nouvelle de Dickens A Christmas Carol , il commence comme un vieil avare amer et au cœur froid. Mais au fil du récit, à travers ses interactions avec trois esprits de Noël, il est progressivement racheté. À la fin de l'histoire, il est l'image de la joie de Noël : généreux, compatissant et chaleureux.

Cela ne veut pas dire que les grands personnages ne peuvent pas être statiques. L'un des protagonistes les plus aimés de l'histoire du mystère est Sherlock Holmes – et dans toutes les histoires d'Arthur Conan Doyle, Sherlock reste toujours plein d'esprit, confiant et excentrique. Il fait face à chaque conflit avec la même attitude et ne change jamais. Mais pourquoi devrait-il changer, alors que les lecteurs s'enracinent pour lui tel qu'il est ? La moitié du charme des livres de Sherlock Holmes est la personnalité inébranlable du protagoniste – l'autre moitié étant son acolyte inébranlable, John Watson.

La plupart des antagonistes et des personnages secondaires sont statiques

En parlant de Watson, il est un excellent exemple de personnage fleuret : un personnage secondaire dont les qualités contrastent et accentuent les traits de personnalité les plus importants du protagoniste. Alors que Watson est modeste, désintéressé et pragmatique, Sherlock est confiant, égoïste et brillant. En tant qu'opposés, ils exposent les forces de l'autre.

Le fait que Watson et Sherlock soient tous les deux des personnages statiques est assez rare. Dans la plupart des cas, les personnages statiques en feuille se tiennent face à des protagonistes dynamiques, soulignant la manière dont ils changent au cours du récit. Étant donné que l'intérêt d'un personnage Premium est d'être complètement différent du protagoniste, il est assez courant que les antagonistes soient utilisés comme personnages Premium, et donc statiques. par exemple, tous les méchants de Disney.

Hannibal Lecter est l'un des antagonistes du Silence des agneaux de Thomas Harris. Il ne montre aucun signe de croissance pendant le roman (il est presque toujours terrifiant) et est donc considéré comme un personnage statique. En tant que fleuret de Clarice Starling, cependant, il provoque et accentue à la fois le changement significatif qu'elle subit. Dans une scène particulièrement obsédante, il pousse Clarice à révéler les peurs et les vulnérabilités enracinées dans son passé, exposant sa perte d'innocence et soulignant à quel point elle a grandi en force et en courage.

Les personnages statiques n'ont pas toujours un rôle aussi central à jouer dans un récit. Parfois, des personnages secondaires moins importants sont écrits "statiques" simplement pour faire valoir un point ou se moquer d'un certain type de personne. La reine de la douce moquerie, Jane Austen, présente des personnages secondaires stupides et statiques dans plusieurs de ses romans. M. Collins dans Pride and Prejudice , par exemple, est un homme du monde superficiel qui n'apprend jamais sa leçon. Sa nature insensée contraste avec humour avec l'esprit vif d'Elizabeth Bennet - un autre exemple de la fonction du personnage statique qui chevauche la fonction du personnage en feuille.

Ingrédients complémentaires dans une salade d'histoire

La raison pour laquelle les caractères foil et les caractères statiques sont si étroitement liés est que les deux sont écrits pour compléter les caractères dynamiques. Sans un personnage dynamique leur donnant un but, de nombreux personnages statiques languiraient dans une friche sans intrigue. Un personnage dynamique, en revanche, crée une intrigue en poursuivant quelque chose qu'il veut ou dont il a besoin.

Alors que les personnages statiques peuvent certainement avoir des objectifs (par exemple résoudre l'affaire, récupérer le MacGuffin, etc.), pour un personnage dynamique, le désir d'atteindre son objectif devient le moteur d'un voyage de découverte de soi. Pour réussir, ils doivent changer de manière significative - et même s'ils échouent, ils réalisent quelque chose sur eux-mêmes dans le processus. Essentiellement, les défauts de votre protagoniste les empêchent d'atteindre leur objectif - et la résolution de ces défauts, afin d'obtenir ce qu'ils désirent, crée un arc de personnage dynamique.

Bien sûr, à moins que votre livre entier ne soit composé de personnages assis autour de la réflexion sur l'amélioration de soi, ces conflits internes ne seront pas toujours évidents pour le lecteur - c'est pourquoi vous devez montrer le développement interne du personnage à l'extérieur. Une façon de le faire est de mettre en contraste votre protagoniste avec des personnages secondaires statiques et des antagonistes.

Les caractères statiques peuvent empêcher votre livre de devenir un monologue interne en cours d'exécution.

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Dans The Great Gatsby , Fitzgerald montre le conflit interne de Gatsby en le mettant en désaccord avec Tom Buchanan (un personnage statique). Tom est tout ce à quoi Gatsby aspire : un vieux WASP marié à Daisy. Bien qu'il ait été battu à plusieurs reprises par Tom, Gatsby ne parvient pas à changer d'une manière qui pourrait l'aider à réaliser ses aspirations d'améliorer son statut social et d'avoir la fille. Lorsqu'il se rend compte qu'il n'atteindra jamais son objectif, il devient de plus en plus désespéré et insouciant jusqu'à ce qu'il rencontre finalement (spoiler !) son créateur karmique.

Vous voyez, un personnage dynamique ne résoudra pas toujours ses défauts et n'atteindra pas ses objectifs. Parfois, un effort pour changer finira par échouer - ou un personnage peut même changer pour le pire. Mais n'entrons pas dans les détails maintenant : nous approfondirons tout cela et plus encore dans le prochain article.