Rising Action : là où l'histoire se passe vraiment (avec exemples)

L'action montante est tout dans une histoire qui se produit après l'incident déclencheur mais avant l'apogée, formant l'essentiel du récit. Cela implique le développement des conflits internes et externes du protagoniste, un conflit primaire qui vient au premier plan, des obstacles qu'il doit surmonter et un « point d'ébullition » qui déclenche l'apogée.

En d'autres termes, l'action croissante est le moteur qui alimente presque toutes les histoires. Vous ne pouvez tout simplement pas suivre n'importe quel type de structure d'histoire établie sans elle… mais cela ne veut pas dire que c'est facile à écrire ! Heureusement, ce guide vous permettra de mieux vous familiariser avec cet élément crucial de l'histoire : vous verrez exactement ce qui devrait se passer pendant l'action montante, à l'aide de quelques exemples intéressants.

Livrer sur "la promesse de la prémisse"

Tout d'abord, parlons un peu plus de ce que l'action montante accomplit. Il raconte l'histoire, oui - mais sur le plan émotionnel, il tient également «la promesse de la prémisse», qui est l'histoire à laquelle les lecteurs s'attendent.

Dans un roman policier, l'action montante serait le détective essayant de résoudre l'affaire. Dans une romance, ce sont les personnages principaux qui tombent amoureux. Si un prétendu mystère ne contient aucun mystère réel et qu'un prétendu roman d'amour a très peu de romance, alors l'écrivain n'a pas tenu la promesse de la prémisse - ou le livre a été très mal commercialisé.

En conséquence, l'action montante est souvent influencée par le genre ou le sous-genre d'une histoire. Avant de commencer à écrire le vôtre, il vaut la peine de vous familiariser avec ce qu'attendent les lecteurs de votre genre. (Et assurez-vous que la personne qui écrit votre texte de présentation ne déforme pas gravement votre livre !)

Exemples de "la promesse de la prémisse"

Plongeons maintenant dans nos doux exemples. Pour montrer comment l'action croissante se manifeste dans différents genres, nous examinerons deux histoires extrêmement différentes tout au long de cet article : l'une un classique de la fiction littéraire, l'autre une comédie de braquage contemporaine.

• The Great Gatsby, de F. Scott Fitzgerald sera notre première étude de cas. Ici, la promesse du postulat est assez connue : un mystérieux millionnaire doit surmonter divers obstacles physiques et psychologiques pour reconquérir son premier amour.

• Ocean's Eight, avec Sandra Bullock et Cate Blanchett, sera notre deuxième. Ce jeu moderne a une prémisse beaucoup plus légère, mais toujours avec des enjeux élevés : une escroc avisée et son partenaire dans le crime recrutent une équipe d'experts pour voler le Met Gala étoilé, qui leur rapportera des millions chacun - si ils ne se font pas prendre.

Tout ce que vous devez savoir sur le véritable héros de chaque histoire : l'action montante !

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Là où les conflits internes et externes se développent

À peu près toutes les histoires concernent fondamentalement des personnages confrontés à des conflits. Plus précisément, ils doivent faire face à deux types de conflits :

1. Conflit externe, où quelqu'un ou quelque chose de tangible les empêche d'obtenir ce qu'ils veulent ; et

2. Conflit interne, où le protagoniste se débat avec quelque chose sur lui-même - un désir, une peur ou un autre aspect interne qu'ils ne peuvent pas concilier avec leur personnalité plus large, leur vision du monde ou leur ligne de conduite actuelle.

Une forte séquence d'action ascendante développe ces deux types de conflits, idéalement avec plusieurs occurrences de chacun. Par exemple, si vous écrivez ce mystère et que votre protagoniste traque un tueur en série, son conflit avec l'ennemi invisible doit s'aggraver à mesure que le tueur échappe à sa capture (conflit externe). Il se heurtera probablement aux forces de police et à la communauté, car les gens seront frustrés par son manque de résultats (plus de conflits externes).

Dans le même temps, le protagoniste devrait également subir une sorte de difficulté personnelle - un conflit interne qui se dresse sur son chemin. Peut-être souffre-t-il d'une crise de confiance mais doit-il la surmonter pour se fier à nouveau à son instinct (conflit interne). Il peut également se sentir en conflit sur la façon dont il boit pour oublier son passé troublé, mais en même temps, il doit oublier cela afin d'avoir un esprit clair pour l'affaire (plus de conflit interne).

Et bien sûr, les meilleurs types de conflits internes alimentent les conflits externes, et vice-versa : plus il faut de temps pour attraper le tueur, plus votre protagoniste perd confiance, moins la ville croit en lui, plus il boit, et bientôt.

Exemples de conflits internes et externes

• Gatsby le magnifique : Gatsby doit gagner notre narrateur, Nick, afin de lui demander une faveur (externe). Une fois que Nick l'a réintroduit auprès de Daisy, Gatsby doit alors rivaliser avec son mari pour ses affections (externe). Enfin, il combat sa propre obsession du passé, qui pourrait compromettre l'avenir qu'il est censé vouloir (interne).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) doit déjouer ses collègues participants au Met Gala, la sécurité, la police et une foule d'autres personnes afin de réussir son braquage (externe). Elle est également prise entre un désir de vengeance liée au braquage de son ex intrigant et un désir de passer à autre chose de manière saine (interne).

Les conflits internes et externes peuvent (et doivent) s'entremêler

Typiquement dans le premier acte, le conflit primaire s'installe; il s'agit généralement d'une combinaison de conflits externes et internes. (Disons, un dirigeant corrompu tue les parents du héros et ils doivent surmonter leur chagrin pour vaincre ce méchant et venger leur famille.) Le conflit principal sera le fondement de l'action montante à partir de maintenant.

Voici les principaux conflits de nos exemples :

• The Great Gatsby : Gatsby est tellement obsédé par le passé qu'il a du mal à concrétiser ses objectifs pour l'avenir : être heureux avec Daisy et content de ce qu'il a accompli.

• Ocean's Eight : Le collier de diamants que Debbie compte voler est ridiculement bien gardé. Heureusement, elle a quelques tours dans sa manche, mais elle est également distraite par un tourbillon de conflits internes déclenché par son ex, qui assiste également au gala.

Les protagonistes sont testés par des barrages routiers

Les barrages routiers sont des crises ou des circonstances concrètes qui empêchent le héros d'avancer vers son objectif : par exemple, il peut perdre tout son argent, se faire assommer dans un combat ou se retrouver perdu dans une jungle. Souvent, le temps presse contre eux, et moins ils ont de temps pour atteindre la ligne d'arrivée, plus les enjeux deviennent importants en termes d'obstacles.

Par exemple, si vous écriviez une romance où votre protagoniste essaie d'impressionner son béguin, elle pourrait avoir un certain nombre de difficultés croissantes. D'abord, elle pourrait trébucher et s'embarrasser. Ensuite, elle pourrait accidentellement acheter à son intérêt romantique une tasse de café avec le mauvais type de lait, provoquant une réaction allergique. Enfin, contre toute attente, ils vont à un rendez-vous - seulement pour que votre héroïne s'enferme accidentellement dans la salle de bain sans échappatoire !

Bien sûr, les barrages routiers doivent alimenter le développement de l'histoire et des personnages principaux. Dans notre exemple de romance, c'est peut-être seulement après s'être embarrassée tant de fois que votre héroïne se rend compte qu'elle ne peut pas laisser la honte l'emporter sur elle, et que ce n'est qu'en s'embrassant - gaffes et tout - qu'elle trouvera un amour durable.

Exemples de barrages routiers testant leurs personnages

• Gatsby le Magnifique : Gatsby doit d'abord surmonter l'opinion douteuse que Nick a de lui afin d'entrer en contact avec Daisy. Ensuite, il doit s'arranger pour avoir Daisy seule et exprimer ses sentiments. Puis, alors qu'ils se lancent dans une liaison, tous deux luttent pour garder le secret - en particulier vis-à-vis du mari de Daisy, Tom, qui se méfie du comportement étrange de Gatsby et de l'agitation de Daisy.

• Ocean's Eight : Le premier obstacle rencontré par Debbie consiste simplement à embarquer tout le monde dans le casse. Ensuite, il y a divers défis liés au plan lui-même - créer une réplique du collier et de l'aimant nécessaire pour le détacher, pirater le système de sécurité Met pour créer un angle mort sur les caméras, retirer le collier du cou du porteur sans qu'il s'en aperçoive, etc.

Encore une fois, les principales qualités du protagoniste sont révélées au fur et à mesure qu'il relève ces défis. Dans The Great Gatsby , nous voyons Gatsby devenir de plus en plus anxieux alors qu'il se rend compte que maintenir une liaison n'est pas une chose facile – surtout parce que, aussi belle que soit Daisy, elle ne peut pas répondre à ses attentes. Pendant ce temps, dans Ocean's Eight , nous voyons Debbie rester calme et sereine alors qu'elle s'attaque à chaque problème, sa propre confiance inculquant la même chose à son équipe.

Les sous-intrigues et les personnages secondaires prendront tout leur sens

Une tension constamment à cliquet et sans aucune atténuation serait assez intense à lire, n'est-ce pas? Heureusement, la plupart des histoires ne sont pas seulement un barrage routier et/ou un conflit personnel juste après l'autre - elles impliquent un cycle équilibré de tension et de libération.

Chaque crise peut être plus importante que la précédente, mais il y a toujours ce petit répit entre les périodes : un petit soulagement comique, une histoire B ou un moment de calme entre deux personnages. Même dans un roman fantastique d'épée et de sorcellerie bourré d'action, votre héros ne combattrait pas des dragons et des chevaliers rivaux à chaque instant - il prendrait également du temps pour récupérer à l'auberge locale ou pour partager un doux moment romantique avec la princesse.

Ce va-et-vient de tension et de soulagement est un facteur énorme dans le rythme de toute histoire. Si votre histoire comporte trop de « pauses », le rythme lent endormira votre auditoire ; à l'inverse, s'il s'agit d'action à 100 %, cela laissera les gens perplexes. Inutile de dire qu'une action ascendante bien rythmée implique à la fois de grands moments de tension dramatiques et de «petits» moments de soulagement.

Exemples de schémas de tension

• The Great Gatsby : Bien que les lecteurs (et certainement les téléspectateurs de l'adaptation de Baz Luhrmann) se souviendront des soirées dramatiques et des scènes de combat explosives de The Great Gatsby , le livre contient de nombreux moments plus calmes pour maintenir l'équilibre - Nick parlant avec Jordan Baker, Gatsby prenant Nick pour déjeuner, et ainsi de suite.

• Ocean's Eight : Même si la pression monte dangereusement, nous obtenons de nombreux moments intelligents de soulagement comique tout au long d'Ocean's Eight . Par exemple, Debbie et son partenaire Lou soufflent des bulles de savon en guise de diversion, l'arnaqueuse de rue Constance négocie ses conditions chez Subway, la hacker Nine Ball fait venir sa petite sœur pour l'aider au braquage, et la célébrité Daphne Kluger agit délicieusement, avec indulgence mélodramatique à chaque tournant. .

Gardez à l'esprit que même de tels moments calmes ou comiques devraient servir un but plus important que le rythme. Dans The Great Gatsby, des informations importantes sur Gatsby et Daisy sont révélées lors de ces déjeuners et séances de potins apparemment anodins. Et dans Ocean's Eight, chaque scène comique ajoute subtilement à notre compréhension des personnages : Debbie et Lou sont créativement stratégiques, Constance n'est vraiment qu'une gamine décousue, etc.

Enfin, l'intrigue atteindra un point d'ébullition

Le point d'ébullition est la dernière étape de l'action montante - arrivant juste avant le point culminant, moment auquel l'histoire "bouillonne".

Pour clarifier, le point d'ébullition n'est pas le point culminant lui-même, mais l'incident final (ou la séquence d'incidents) qui déclenche le point culminant. Après cela, l'action ascendante (qui « montait » toujours vers la scène culminante, après tout !) est terminée, l'apogée se produit, et l'action descendante et le dénouement suivent.

Exemples de « points d'ébullition » narratifs

• The Great Gatsby : Dans ce cas, le point d'ébullition est presque littéral - un après-midi étouffant de septembre, Nick, Gatsby, Daisy et Tom se retirent dans une suite d'hôtel pour se rafraîchir. Tom et Gatsby se disputent à propos de Daisy, et Daisy suscite de nouvelles émotions en disant qu'elle les aime tous les deux. Bien que toutes les parties soient bouleversées et pas exactement stables, Daisy et Gatsby partent dans sa voiture, déclenchant le point culminant (le délit de fuite de Daisy et la mort de Gatsby aux mains de George Wilson) en mouvement.

• Ocean's Eight : Avec tout ce qui a mené au vol du collier, le point d'ébullition ici serait quand Debbie et son équipe s'échappent du Met Gala avec le collier et se réunissent à nouveau, pour se rendre compte que tout n'est pas tout à fait ce qu'il paraît — comment se sont-ils échappés enquête si proprement? Et d'où vient leur argent supplémentaire ? (Cuessez des rebondissements dramatiques alors que Debbie révèle ses plans secrets !)

Nous l'avons compris - l'action croissante fait (presque) tout!

Mais qu'est-ce qui soutient l'action montante ?

Bien sûr, l'action croissante est la machinerie de fond de chaque média que vous consommez, mais elle n'y parvient pas seule. Chaque structure d'histoire a également une configuration qui précède l'action montante, puis le point culminant, l'action descendante et la résolution, sans laquelle vous en voudriez certainement plus.

Vous souhaitez en savoir plus sur le fonctionnement interne de vos histoires préférées ? Consultez nos guides complets pour tout ce que vous devez savoir.