5 писательских приемов, которые каждый писатель должен примерить на себя

Ищете новые приемы письма, которые помогут вам улучшить свои навыки или преодолеть творческий кризис? Вот 5 техник, которые вы можете применить к любому художественному произведению, над которым работаете. Почему бы не примерить их на размер и посмотреть, какие из них подходят!

1. Держите повествование основанным на действии

Когда мы думаем о «хорошем письме», многие из нас представляют себе витиеватую прозу, которая возвышает душу и возвышается до уровня поэзии. Но, несмотря на то, что мы все любим ошеломляющие обороты речи, такой подход часто приводит к тому, что текст не привязан к текущему моменту — он кажется мешковатым, медленным и бесцельным. Чтобы ваше письмо было интересным и непосредственным, помните об этих двух основных правилах письма.

Покажи, не говори

Всякий раз, когда вы чувствуете желание что-то описать , найдите способ сделать это с помощью действия. Например, если вы описываете одежду персонажа, вы можете написать:

Норе было холодно. На ней была шуба до щиколоток с тремя золотыми пуговицами.

Однако использование этих двух предложений для описания пальто Норы дает пять секунд, в течение которых читатель вырывается из повествования. Вместо этого вы можете продолжить действие, используя технику « покажи, не говори» :

Нора вздрогнула. Шагая по Сторторвету , она подняла воротник своей длинной до пола шубы и застегнула три блестящие золотые пуговицы.

Во второй версии мы получаем ту же информацию, но вместо статического мысленного образа пальто мы также можем видеть действие сцены. Превратив свои описания в действия, вы поможете сюжету двигаться дальше. В конце концов, когда люди читают вашу книгу, они должны думать о том, что будет дальше?, а не о том, как это выглядит.

Избегайте пассивного залога, используйте активный залог

Лучший способ описать пассивный и активный залог — это пара примеров:

Пассив: Меня задели его комментарии.

Активный: Его комментарии причиняют мне боль.

Пассив: бойскауты были вдохновлены храбростью астронавта.

Активный: Храбрость астронавта вдохновила бойскаутов.

Написание в пассивном залоге часто более мешковато: вы используете больше слов, чтобы выразить одну и ту же идею. Это не особенно эффективно. Мало того, пассивный залог также создает неловкое ощущение дистанции между персонажами, участвующими в действии, и самим действием. В качестве «хорошей практики» стремитесь писать активно для дополнительного воздействия и вовлечения.

Чтобы узнать больше по этой теме, ознакомьтесь с нашим постом о пассивном и активном залоге.

2. Активация чувств

Одна из техник письма, которая может вдохнуть новую жизнь в вашу работу, — это фокусирование на чувствах, которыми часто пренебрегают. Читатели привыкли знать, как вещи выглядят и звучат («у него были темные глаза-бусинки, как у ястреба; его голос был глубоким и бодрым, как у тубы в умпа-бэнде»), но вы часто можете добавить больше объема своему письму, вызывая запахи. , вкусовые и тактильные ощущения.

Запах

Мы редко упоминаем, как что-то пахнет, если только это не исключительно приятный или неприятный запах, но наши носы могут вспомнить то, что наши глаза давно забыли. В письме тщательно вызванный запах может вызвать у читателя собственную чувственную память: запах свежесмазанного маслом попкорна может привести вас в вестибюль кинотеатра; запах телесных жидкостей, замаскированный дезинфицирующим средством, может доставить вас в больницу.

Пример: духи от Патрика Зюскинда.

В то время, о котором мы говорим, в городах царила вонь, едва постижимая для нас, современных мужчин и женщин. Улицы провоняли навозом, дворы мочой, подъезды пахли гниющими дровами и крысиным пометом, кухни испорченной капустой и бараньим жиром; в непроветриваемых гостиных пахло затхлой пылью, в спальнях — засаленными простынями, сырыми перинами и остро-сладким ароматом ночных горшков.

Вкус

Как и запах, вкусы могут воздействовать на читателя. Известно, что в « Воспоминаниях о прошлом » Пруста наш рассказчик наслаждается свежеиспеченным мадленом, который открывает кладезь детских воспоминаний. Точно так же вы можете использовать общие вкусовые ощущения ваших читателей — как восхитительные, так и отталкивающие — чтобы вызвать сенсорную реакцию, которая вовлечет их в пространство вашего персонажа.

Пример: Sweetbitter Стефани Данлер

— Ничего себе, — сказал я. И я это имел в виду. Я никогда не думал о помидорах как о фруктах — те, которые я знал, были в основном белыми в центре и твердыми как камень. Но это было так сочно, так терпко, что я считал его победным. Итак, некоторые помидоры были на вкус как вода, а некоторые — как летняя молния».

Тактильные образы

Писать с помощью осязания — это гораздо больше, чем просто описывать ощущение песка сквозь пальцы или шелковый шарф на плечах. Хотя текстуры имеют решающее значение для создания полной описательной картины, осязание также включает в себя ощущения, которые мы обычно думаем как находящиеся под кожей, такие как удушье от жары, покалывание от страха или корчи в агонии. Сделайте это правильно, и тактильные образы могут побудить читателей получить физический опыт, который будет полностью захватывающим.

Пример: «Жизнь Пи » Янна Мартеля.

«Когда стало невыносимо жарко, я взял ведро и вылил на себя морскую воду; иногда вода была такой теплой, что казалась сиропом».

3. Выбор уникальной точки зрения

Основное действие любой сцены может быть представлено бесчисленным количеством способов, в зависимости от того, кто ее наблюдает. Предположим, в вашей истории врач осматривает своего пациента. Во-первых, давайте опишем это с точки зрения врача:

Доктор Хартманн водил стетоскопом по груди Ронни — медвежатник, выискивающий одну из тысячи возможных подсказок, которые могли бы раскрыть состояние ее пациента.

И еще раз с точки зрения пациента:

Ронни вздрогнул, когда холодная сталь стетоскопа прошлась по его грудине. Голова доктора была наклонена набок, глаза рассеянно устремлены куда-то вдаль.

В обоих вариантах действие сцены идентично, но впечатление читателя о докторе полностью меняется в зависимости от точки зрения. Во-первых, врач крутой профессионал; во втором они непостижимы — бесстрастный механик совершает движения.

Прежде чем приступить к наброску любой книги, главы или сцены, вы всегда должны спрашивать себя, чья это история и чьими глазами мы должны ее видеть? В большинстве современных повествований персонаж с точки зрения и главный герой — одно и то же, но есть множество веских причин выбрать другого персонажа с точки зрения (будь то для отдельной главы или всей книги).

Хотите узнать больше? Ознакомьтесь с нашим полным руководством по точке зрения!

Придайте своему главному герою атмосферу тайны

«Великий Гэтсби » Фицджеральда, как известно, рассказывается от точки зрения Ника Каррауэя, который вспоминает лето, когда он переехал в Нью-Йорк и подружился с Джеем Гэтсби. Таинственный миллионер на светской сцене Лонг-Айленда, секреты и намерения Гэтсби постепенно раскрываются читателю по мере того, как Ник рассказывает историю своего друга.

По большей части, связанный с событиями романа, Ник — аутсайдер и вуайерист, но, как и сам персонаж, его предвзятость фильтрует и окрашивает наше восприятие других персонажей и их действий. Зная это, читатель никогда не почувствует, что понимает Гэтсби. Это придает протагонисту таинственность и набрасывает на повествование мрачную завесу, которая рассеялась бы, если бы Гэтсби был персонажем POV.

Погрузите своих читателей в новый мир

Довольно часто персонажи с точками зрения разрабатываются как «представители читателей»: персонажи, с которыми читатели будут естественным образом идентифицировать себя. Это может быть полезно, если ваша история происходит в обстановке, незнакомой большинству людей.

Например, если ваша история происходит в секретной среде подводной лодки ВМФ, вы можете рассказать ее с точки зрения новобранца. Согласование точки зрения персонажа с читателем может помочь вашей аудитории погрузиться в незнакомый мир, предоставив вам множество возможностей вставить экспозицию в вашу историю увлекательным способом, например, с помощью диалога или специального устройства, такого как руководство.

Бросьте читателей в глубокий конец

Тем не менее, хорошее письмо не всегда упрощает задачу. Читатели довольно хорошо умеют играть в догонялки, поэтому им часто нравится погружаться в новую среду, а не уводиться из-под контроля.

Иногда, например, персонаж с точкой зрения, который полностью укоренился в своем сообществе или ветеран в своей отрасли, может предоставить освещающую точку зрения — даже если это означает, что изначально это означает, что читатели будут в глубоком конце.

Что хорошего в этих персонажах, так это то, что их проницательность позволяет вам наблюдать за сдвигами, нюансами и более тонкими деталями вашего окружения. Это особенно полезно, когда ваша история рассказывает о сообществе, секреты которого известны только посвященным, например о старшей школе или голливудской элите.

Обеспечьте светящуюся точку контраста

Хотя Ник Кэррауэй является аутсайдером в том смысле, что он не играет центральной роли в событиях романа, он не является настоящим аутсайдером, потому что он не думает и не ведет себя так сильно, как другие персонажи. Если бы Фицджеральд хотел создать очевидный контраст между рассказчиком и главным героем, он мог бы попросить механика Джорджа Уилсона рассказать «Великого Гэтсби » — точка зрения, которая вызвала бы совсем другую реакцию у читателей.

Чтобы персонаж от первого лица создавал контраст, он не обязательно должен существовать в совершенно отдельном кругу. Если вы пишете исторический роман, действие которого происходит в обществе, где действуют условности, например, персонаж, который признает снобизм компании, которую он держит (вспомните Лиззи Беннет из « Гордости и предубеждения» ), может помешать читателю слишком запутаться в его сюжете. способ мышления — добавление элемента социального комментария или даже сатиры к вашему письму.

4. Экспериментируйте с разными формами

Писатели выбирают всевозможные способы подачи повествования — стихи, сценарии, романы, эссе — но независимо от того, чем вы занимаетесь, выход за границы и экспериментирование с формальной структурой вашего письма — это всегда отличный способ сохранить актуальность. .

Хотя такой носитель, как письмо или вырезка из газеты, может показаться ограничивающим — из-за дополнительных ограничений форматирования и, возможно, тона — экспериментирование с формой — это техника письма, которая может раскрыть безграничный творческий потенциал.

Эпистолярные повествования

В эпистолярном повествовании история рассказывается в форме писем. Оно может быть написано одним персонажем кому-то, чьи ответы не услышаны, или отправлено между двумя или более персонажами, все точки зрения которых представлены.

Эффект эпистолярного повествования — интимный вид вуайеризма — из-за присущей стилю аутентичности создается ощущение, что мы вглядываемся в личную жизнь автора письма. Это приближает нас к персонажу и создает своего рода заговорщические отношения.

Одной из классических книг, которая делает это особенно хорошо, является «Опасные связи» . Эпистолярная форма, состоящая из писем, переданных двумя бывшими любовниками, превращает читателя в соучастника их игр соблазнения.

Электронная почта и обмен мгновенными сообщениями

То, как мы общаемся друг с другом, постоянно меняется — действительно, большинство писем, которые мы получаем в наши дни, отправляются прямо в корзину. Таким образом, некоторые более поздние эпистолярные повествования отражают это изменение, заменяя письма электронными письмами.

Обмен электронными письмами, разбросанными по романам Салли Руни, работает так же, как и письма, чтобы сблизить нас с персонажами и дать нам представление об их отношениях — мы узнаем, чем они хотят делиться с людьми в своей жизни, а чем — нет.

Обмен мгновенными сообщениями может показаться современной аудитории еще более аутентичным. В романе 2019 года « Квини » главный герой собирает троих друзей в групповом чате, из которого нам регулярно выдаются фрагменты. Эта форма не только обостряет голоса персонажей, но и сообщения кажутся современному читателю настолько знакомыми, что групповая динамика сразу вызывает доверие.

Журналы и другие официальные документы

Экспериментируя с формой, не бойтесь мыслить нестандартно. Пока это помогает рассказать историю, все имеет силу — будь то заключение врача, анкета, допрос или корабельный журнал.

Вы можете написать все свое повествование в одной форме, как это делает Джойс Кэрол Оутс в «... и ответах». Построенный как терапевтический сеанс, Оутс вносит свой поворот в диалог вопроса и ответа, делая его односторонним: читателю остается размышлять о том, что говорит другой человек в разговоре.

Использование сочетания форм в вашем письме также может быть интересным способом поэкспериментировать. Дракула Брэма Стокера , например, полагается на вырезки из газет, судовой журнал, медицинский журнал, телеграммы и дневниковые записи, чтобы построить совокупную картину событий. Его использование формы придает правдоподобность истории, которая в остальном была бы невероятной.

5. Сжатие всего в короткий промежуток времени

Независимо от того, какую форму вы выберете из своего арсенала, каждый писатель боится свободной и извилистой середины: повествования, которое теряет напряжение. Чтобы избежать этой распространенной оплошности, прислушайтесь к совету двух мастеров короткой фантастики, Эрнеста Хемингуэя и Курта Воннегута, и ограничьте свое повествование как можно более короткими временными рамками. Эта техника написания золотых этикеток должна помочь вам придать импульс повторяющейся и бессистемной работе.

Приходи поздно, уходи раньше

Золотое правило писательства Курта Воннегута гласит, что каждая история должна начинаться как можно ближе к концу. Чтобы не вырезать самую содержательную часть повествования, вы можете интерпретировать это как «в середине действия» или « в медиа-рез ». Пропустив провоцирующий инцидент и включив любое необходимое изложение в нарастающее действие, вы сократите временной промежуток своей истории и сохраните быстроту написания.

Еще одна сюжетная структура, которая начинается с нарастающего действия, — «Кривая Фихте». В этой структуре главный герой сталкивается с несколькими препятствиями в ожидании кульминации; экспозиция органично вплетается в действие, и все остается нерешенным до самого конца — когда ты завязываешь дела и стремительно уходишь.

Этот напряжённый подход особенно хорошо работает для детективов и триллеров, но если ваш текст имеет тенденцию быть более лёгким по сюжету, эта техника письма всё равно может подойти. Художественная литература, которая сосредотачивается на настроении, приписывает важность обыденному или погружается в психику персонажа, может выиграть от подхода «виньетки». Краткий, но запоминающийся рассказ о моменте времени часто является лучшим способом запечатлеть человека, событие или место в произведении, в котором отсутствует сюжет.

Теория айсберга Хемингуэя

Писатели, которые пытаются ограничить количество слов или временные рамки, вскоре обнаружат, что многое из того, что они раньше говорили заранее, теперь нужно подразумевать. Мысль о том, что читателю, возможно, придется догадываться о некоторых деталях вашей истории, — это именно то, к чему стремился Хемингуэй в своей «теории айсберга» — постулирующей, что вы должны предоставлять читателям только наиболее существенный элемент вашего повествования.

Хотя здорово знать все тонкости подробной предыстории ваших персонажей и иметь далеко идущие планы на их будущее, в этой текущей работе читателям нужно знать только то, что здесь и сейчас. Так что старайтесь держать при себе большую часть того, что вы знаете о прошлом и будущем персонажа, включая только то, что имеет непосредственное отношение к делу. Поступая таким образом, вы не только сохраняете какой-то сюжет в банке для продолжения, но и поддерживаете интерес своих читателей, подкармливая их идеями.

Чтобы узнать, как превратить неиспользованный сюжет в собственное повествование, ознакомьтесь с нашей статьей о том, как написать сериал!

И на этом мы собираемся завершить этот список. Надеемся, что один из этих пяти приемов письма поможет вам освежить вашу прозу и, возможно, даже довести до совершенства затянувшееся произведение. Если все пойдет хорошо, у вас может получиться что-то, что вы хотели бы опубликовать!

Обязательно ознакомьтесь с нашими советами по самостоятельному редактированию, а затем взгляните на эти ресурсы для публикации:

• Как опубликовать рассказ
• Как издать книгу
• Как самостоятельно издать книгу