每個作家都應該嘗試的5種寫作技巧

正在尋找一些新的寫作技巧來培養你的技能或幫助你克服寫作障礙？ 這裡有 5 種技巧，你可以將它們應用到你正在創作的任何小說中。 為什麼不試穿它們的尺寸，看看哪些合適！

1. 使敘述立足於行動

當我們想到“好作品”時，我們中的許多人都會想到華麗的散文，它可以提升靈魂並上升到詩歌的水平。 但是，雖然我們都喜歡令人驚嘆的措辭，但這種方法通常會導致寫作沒有固定在當下——感覺鬆散、緩慢和無方向。 為了使您的寫作保持引人入勝和即時性，請牢記這兩個基本寫作規則。

顯示，不要告訴

每當您有描述某事的衝動時，請找到一種通過行動來做到這一點的方法。 例如，如果你在描述一個角色的衣服，你可以這樣寫：

諾拉很冷。 她穿著一件及踝長的皮大衣，上面有三個金色的鈕扣。

然而，用這兩句話來描述諾拉的外套會產生五秒鐘的時間，在此期間，讀者會被帶離敘事。 相反，您可以通過使用顯示來保持動作，不要告訴技術：

諾拉顫抖著。 當她大步穿過Stortorvet時，她拉起拖地皮大衣的領子，拼命扣上三顆閃亮的金色鈕扣。

在第二個版本中，我們獲得了相同的信息，但我們還可以看到場景的動作，而不是一件外套的靜態心理圖像。 通過將您的描述轉化為行動，您可以幫助保持故事的發展。 畢竟，當人們讀你的書時，他們應該在想接下來會發生什麼？而不是我想知道這是什麼樣子。

避免被動語態，擁抱主動語態

描述被動語態和主動語態的最佳方法是舉幾個例子：

被動：我被他的評論傷害了。

主動：他的評論傷害了我。

被動：童子軍受到宇航員勇敢的啟發

活躍：宇航員的勇敢鼓舞了童子軍。

用被動語態寫作通常比較鬆散：你用更多的詞來表達同樣的想法。 它不是特別有效。 不僅如此，被動語態還會在動作所涉及的角色與動作本身之間產生一種尷尬的距離感。 作為“良好實踐”，旨在積極寫作以獲得額外的影響和參與。

有關此主題的更多信息，請查看我們關於被動與主動語音的帖子。

2. 激活感官

一種可以為您的作品注入新活力的寫作技巧是專注於經常被忽視的感官。 讀者習慣於了解事物的外觀和聲音（“他的眼睛像鷹一樣烏黑而珠光寶氣；他的聲音深沉而活潑，就像 oompah 樂隊中的大號”），但您通常可以通過喚起氣味來為您的寫作增添更大的維度、味覺和触覺。

聞

我們很少提及某物的氣味，除非它特別令人愉快或難聞——但我們的鼻子可以記住我們的眼睛早已忘記的東西。 在寫作中，一種仔細調用的氣味可以喚起讀者自己的感官記憶：新鮮黃油爆米花的氣味可以帶你到電影院的大廳； 一股被消毒劑掩蓋的體液氣味可以把你送到醫院。

示例：Patrick Suskind 的香水

在我們所說的那個時期，城市裡瀰漫著一種我們現代男女幾乎無法想像的惡臭。 街道散發著糞便的臭味，庭院散發著尿味，樓梯間散發著腐爛的木頭和老鼠糞便的臭味，廚房裡散發著變質的捲心菜和羊肉脂肪； 沒有通風的客廳散發著陳舊的灰塵，臥室散發著油膩的床單，潮濕的羽絨被，還有便壺的刺鼻甜味。

品嚐

和氣味一樣，味道也能起到傳遞讀者的作用。 眾所周知，在普魯斯特的《追憶往事》中，我們的敘述者品嚐了新鮮出爐的瑪德琳蛋糕，開啟了童年記憶的寶庫。 以同樣的方式，你可以利用讀者的共同味覺體驗——既美味又令人厭惡——喚起一種感官反應，將他們吸引到你角色的頭部空間。

示例：Stephanie Danler的 Sweetbitter

“哇，”我說。 我是認真的。 我從來沒有想過西紅柿是一種水果——我所知道的那些大多是中間白色的，而且很硬。 但這太美味了，太酸了，我認為它是勝利的。 所以——有些西紅柿嘗起來像水，有些嘗起來像夏天的閃電。”

觸覺意象

用觸覺寫作不僅僅是描述沙子穿過你的手指或肩上的絲巾的感覺。 儘管紋理對於構建完整的描述性圖片至關重要，但觸摸也包含我們通常認為的皮膚下的感覺，例如在炎熱中悶熱、因恐懼而刺痛或在痛苦中扭動。 做對了，觸覺圖像可以讓讀者獲得完全身臨其境的身體體驗。

示例：Yann Martel的 Pi 生活

“當酷熱難耐時，我拿起水桶往自己身上倒了海水； 有時水太熱了，感覺就像糖漿一樣。”

3. 選擇獨特的觀點

任何場景的潛在動作都可以以無數種方式呈現，這取決於誰在觀察它。 假設在你的故事中，一位醫生正在檢查他們的病人。 首先，我們從醫生的角度來描述一下：

哈特曼博士將聽診器滑過羅尼的胸膛——一個竊聽器在聽一千條可能的線索中的一條，這些線索可以解開她的病人的病情。

再次從患者的角度來看：

聽診器冰冷的鋼鐵從他的胸骨流過，羅尼畏縮了一下。 醫生歪著頭，眼睛茫然地盯著中距離。

在這兩個版本中，場景的動作是相同的，但讀者對醫生的印象會因視點而完全不同。 首先，醫生是個很酷的專業人士； 其次，它們是高深莫測的——一個冷靜的機械師經歷著這些動作。

在你起草任何一本書、章節或場景之前，你應該經常問自己，這是誰的故事，我們應該看穿誰的眼睛？ 在大多數現代敘事中，觀點人物和主人公是一回事——但有很多理由選擇另一個觀點人物（無論是單章還是整本書）。

想了解更多？ 查看我們完整的觀點指南！

給你的主角一種神秘的氣氛

菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》以尼克·卡拉威的 POV 聞名，他回憶起他搬到紐約並結識傑伊·蓋茨比的那個夏天。 作為長島社交舞台上的神秘百萬富翁，蓋茨比的秘密和意圖隨著尼克講述他朋友的故事而逐漸向讀者揭示。

在小說事件的大部分情況下，尼克是一個局外人和偷窺者——然而，作為一個角色本身，他的偏見過濾並影響了我們對其他角色及其行為的看法。 知道這一點，讀者永遠不會真正覺得他們了解蓋茨比。 這給主角帶來了一種神秘的氣氛，並為敘事蒙上了一層黑色的面紗——如果蓋茨比本人是 POV 角色，這面紗就會消失。

讓您的讀者輕鬆進入一個新世界

很多時候，觀點角色被設計成“讀者代理”：讀者自然會認同的角色。 如果您的故事發生在大多數人不熟悉的環境中，這將很有用。

例如，如果你的故事設置在海軍潛艇的秘密環境中，你可能希望從新兵的角度來講述它。 使觀點人物與讀者保持一致，可以讓您有大量機會以引人入勝的方式（例如通過對話或手冊等特殊設備）將說明插入您的故事，從而幫助您的觀眾輕鬆進入一個陌生的世界。

把讀者扔到最深處

也就是說，好的寫作並不總是讓事情變得簡單。 讀者非常善於追趕，因此經常喜歡沉浸在新環境中，而不是被安全的旁觀者引導。

例如，有時，一個完全融入社區的觀點人物或行業的資深人士，可以提供一個有啟發性的觀點——即使這意味著最初會讓讀者陷入困境。

這些角色的偉大之處在於，他們的洞察力使您能夠觀察到環境的變化、細微差別和更精細的細節。 當您的故事探索一個只有內部人員知道秘密的社區時，這尤其有用，例如高中或好萊塢精英。

提供對比的照明點

雖然尼克卡拉威是一個局外人，因為他不是小說事件的核心，但他不是一個真正的局外人，因為他的想法或行為與其他角色沒有太大不同。 如果菲茨杰拉德想在敘述者和主角之間創造一個明顯的對比，他可能會讓機械師喬治威爾遜來講述《了不起的蓋茨比》 ——一個會引起讀者截然不同反應的 POV。

為了讓 POV 角色提供一個對比點，它們不必存在於一個完全獨立的圈子中。 例如，如果你正在寫一部設定在一個受慣例支配的社會中的歷史浪漫史，那麼一個認識到他們所擁有的公司勢利的觀點角色（想想《傲慢與偏見》中的莉齊·班納特）可以防止讀者過於沉迷於它思維方式——在你的寫作中加入社會評論甚至諷刺的元素。

4. 嘗試不同的形式

作家選擇各種不同的方式來表達敘事——詩歌、劇本、小說、散文——但無論你從事什麼行業，跨越界限和嘗試寫作的正式結構始終是保持新鮮感的好方法.

儘管像一封信或剪報這樣的媒介可能看起來有限制——由於格式的額外限制，也許還有語氣——嘗試形式是一種有潛力釋放無限創造力的寫作技巧。

書信敘事

在書信體敘事中，故事以書信的形式講述。 它可以由單個字符寫給在兩個或多個字符之間沒有聽到或發送響應的人，他們的觀點都得到了代表。

書信式敘事的效果是一種親密的窺探——由於這種風格固有的真實性，我們感覺好像我們正在窺視寫信人的個人生活。 這讓我們更接近角色，並創造了一種陰謀關係。

一本在這方面做得特別好的經典書籍是《危險關係》 。 書信形式由兩位前戀人之間傳遞的信件組成，將讀者變成了他們誘惑遊戲的幫兇。

電子郵件和即時消息

我們相互交流的方式在不斷變化——事實上，這些天我們收到的大部分信件都直接丟進了垃圾箱。 因此，最近的一些書信體敘述通過將信件換成電子郵件來反映這種變化。

散佈在莎莉魯尼小說中的電子郵件交流就像信件一樣，可以讓我們更接近角色並讓我們深入了解他們的關係——我們了解他們選擇與生活中的人們分享什麼，以及他們不分享什麼。

對於現代觀眾來說，即時消息傳遞的感覺更加真實。 在 2019 年的小說《奎妮》中，主角在一個群聊中召集了三個朋友，我們從群聊中獲得了常規的片段。 這種形式不僅使人物的聲音更加尖銳，而且現代讀者對信息如此熟悉，以至於群體動態立即可信。

日誌和其他正式文件

在嘗試形式時，不要害怕跳出框框思考。 只要有助於講述故事，任何事情都是有效的——無論是醫生報告、問卷調查、審訊還是船舶日誌。

你可以用一種形式寫下你的整個敘述，就像喬伊斯·卡羅爾·奧茨在“...& Answers”中所做的那樣。 奧茨的結構就像一個治療課程，她通過使問題和回答對話變得片面來扭曲：讓讀者猜測對話中的另一個人在說什麼。

在你的寫作中混合多種形式也可以是一種有趣的實驗方式。 例如，Bram Stoker 的Dracula依靠剪報、船舶日誌、醫學期刊、電報和日記條目來構建事件的累積圖景。 他對形式的使用使一個原本不可能的故事更加可信。

5. 將所有內容壓縮到較短的時間跨度內

無論你從你的武器庫中選擇哪種形式，每個作家都害怕的是一個鬆散而曲折的中間：一種失去張力的敘事。 為了避免這種常見的失禮，請聽從兩位短篇小說大師歐內斯特·海明威和庫爾特·馮內古特的建議，並將你的敘述限制在盡可能短的時間範圍內。 這種金標籤書寫技術應該可以幫助您為重複和無舵的工作增添動力。

遲到早退

庫爾特·馮內古特的寫作黃金法則是每個故事都應該盡可能接近結尾。 為了不刪減敘述中最豐富的部分，您可能會將其解釋為在行動的中間——或在媒體資源中。 通過跳過煽動性事件，並將任何必要的說明折疊到上升的動作中，你可以縮短故事的時間跨度，讓你的寫作保持敏捷。

另一個以上升動作開始的故事結構是費希特曲線。 在這種結構中，主角在期待高潮時遇到了幾個障礙； 展覽無縫地融入到動作中，直到最後一切都沒有解決——當你把事情捆綁起來並迅速退出時。

這種充滿張力的方法特別適用於神秘和驚悚片，但如果你的寫作往往情節較輕，這種寫作技巧可能仍然適合。 關注情緒、將重要性歸於平凡或深入人物心靈的文學小說可能會受益於“小插曲”方法。 對某個時刻的簡明而令人回味的描述通常是在缺乏情節的作品中捕捉人物、事件或地點的最佳方式。

海明威的冰山理論

試圖限製字數或時間範圍的作家很快就會發現，很多他們以前會提前說的話，現在需要被暗示。 讀者可能不得不推斷你故事的一些細節的想法正是海明威在他的“冰山理論”中所要表達的——它假設你應該只為讀者提供你敘述中最重要的元素。

雖然很高興知道你的角色精心設計的背景故事的來龍去脈，並對他們的未來有深遠的計劃，但在目前的作品中，讀者只需要知道此時此地。 因此，請盡量將您對角色過去和未來的大部分了解保留給自己，包括僅直接相關的內容。 通過這樣做，您不僅可以為續集保留一些情節，還可以通過點滴式的見解來吸引讀者的興趣。

要了解如何將未使用的情節變成自己的故事，請查看我們關於如何編寫系列的帖子！

有了這個，我們將完成這個列表。 希望這五種寫作技巧中的一種能幫助你刷新你的散文，甚至完善一篇冗長乏味的文章。 如果一切順利，那麼您最終可能會得到想要發布的內容！

請務必查看我們的自我編輯技巧，然後查看這些發布資源：

• 如何發表短篇小說
• 如何出版一本書
• 如何自行出書