Czym jest opowiadanie? Definicje i przykłady

Opowiadanie to forma pisania beletrystyki określona przez jego zwięzłość. Krótka historia zwykle zawiera się w przedziale od 3000 do 7000 słów — średnia długość opowiadania to około 5000 znaków. Opowiadania służą przede wszystkim do oddania nastroju, zazwyczaj obejmują minimalne incydenty z ograniczoną obsadą postaci — w niektórych przypadkach mogą nawet całkowicie zrezygnować z fabuły.

Wielu początkujących powieściopisarzy bawiło się formą, a ich prace pojawiały się w magazynach literackich i antologiach. Inni, jak Raymond Carver i Alice Munro, zrobili z tego chleb i masło. Od „początkujących” pisarzy opowiadań po ekspertów od krótkich historii, istnieje niesamowita gama opowiadań.

W tej serii przewodników przyjrzymy się krótkim opowiadaniom i pokażemy, jak każdy pisarz może napisać potężną krótką fikcję, a nawet ją opublikować. Ale zanim przejdziemy do chwastów, spójrzmy na kilka przykładów, aby pokazać zakres i elastyczność tej formy.

Ogólnie rzecz biorąc, na pytanie „co to jest opowiadanie” można odpowiedzieć na kilka sposobów, zaczynając od najbardziej oczywistego.

Klasyczna krótka narracja

Chociaż opowiadania muszą być z natury zwięzłe , często zawierają elementy powieści, aby zachować podobny wpływ. „Klasyczna krótka narracja” to najbardziej opowiadana historia po liczbach, jaką może uzyskać krótka historia — fabuła będzie imitować długą fikcję dzięki określonej ekspozycji, eskalacji akcji, kulminacji i rozwiązaniu.

Opowiadania różnią się od dłuższych utworów prozą pod pewnymi względami: raczej nie zawierają ogromnej obsady postaci, wielu punktów widzenia lub następujących po sobie punktów kulminacyjnych, jak te, które można znaleźć w nowelach i powieściach. Ale pomimo tych cięć, jeśli autor dobrze wykona swoją pracę, „klasyczne” opowiadanie będzie tak samo wzruszające i niezapomniane jak powieść – jeśli nie bardziej.

Przykład #1: „Mówienie językami” autorstwa ZZ Packer

Tia, rozczarowana swoim surowym, zielonoświątkowym wychowaniem w sennym południowym miasteczku, ucieka ze szponów swojej ciotecznej ciotki, by odnaleźć matkę w Atlancie. Ta historia zaczyna się od klasycznego beatu-ekspozycji — Tia w szkole, przegląda podręcznik religijny, marzy o innym życiu. Potem następuje kryzys: Tia jedzie autobusem do wielkiego miasta, zaprzyjaźnia się z mężczyzną na ulicy i zostaje z nim, tylko po to, by dowiedzieć się, że jest dilerem narkotyków i alfonsem. W końcu Tia wraca do domu, do swojej ciotecznej babci. W sumie to wrażliwa opowieść o bezbronności młodości i tęsknocie za rodziną.

Jak mówią krótkie historie, „Speaking In Tongues” ma dość imponującą narrację. Możesz zobaczyć, jak założenie i fabuła mogą działać jako dłuższa fikcja, ale w tej krótszej formie mają jeszcze więcej mocy.

winieta

Winieta to krótka historia, która przedstawia zgrabnie opakowany moment w czasie, zwykle w dość technicznie wyrafinowany sposób. „Winieta” to francuskie słowo częściej używane na oznaczenie małego portretu, ale w sensie literackim oznacza „krótki sugestywny opis, relację lub epizod”. Może to dotyczyć osoby, wydarzenia lub miejsca.

Ulotność jest sednem opowiadania winiety. Z tego powodu prawdopodobnie będzie ciężka w opisie, lekka w fabule. Możesz znaleźć szczególnie upiększony opis postaci lub otoczenia, często z dużą dozą symboliki, która odpowiada centralnemu tematowi.

Przykład #2: „Wizjer” Raymonda Carver

„Wizjer” ma proste założenie: podróżujący fotograf robi zdjęcie domu narratora, sprzedaje mu je na wyciągnięcie ręki i zostaje zaproszony na kawę. Historia podkreśla poczucie samotności, które wysuwa się na pierwszy plan w ich interakcji, znakomicie uchwycone przez nieozdobiony styl pisania Carvera. Opowieściom takim jak ta, które przypisują znaczenie przyziemności, najlepiej nadaje się zwięzła forma, ponieważ fascynacja Carvera banalnymi wydarzeniami mogłaby stać się powtarzalna i pozbawiona steru w dłuższej pracy.

Wielu krytyków zgadza się, że nikt nie pisze o amerykańskiej klasie robotniczej tak, jak Carver. Jego historie są kroniką codziennych doświadczeń mężczyzn i kobiet ze Środkowego Zachodu, którzy zarabiają na życie, a następnie łowią ryby, grają w karty i strzelają z wiatrem, gdy życie ich mija. Zdobył ogromne uznanie krytyków Carvera za jego życia i jest doskonałym przykładem krótkiego pisania, które podkreśla nastrój, a nie fabułę.

Anegdota

Anegdota opowiadana przyjaciołom odnosi największe sukcesy, gdy jest szybka, dowcipna i ma szybkie crescendo. To samo można powiedzieć o opowiadaniach, które wykorzystują to narzędzie do opowiadania historii.

Anegdotyczne historie nabierają bardziej konwersacyjnego tonu i są bardziej meandrujące w stylu, w przeciwieństwie do bezpośredniości innych opowiadań i fikcji flash. Może mieć konwencjonalną strukturę opowieści, jak klasyczna krótka narracja, lub może skupiać się na określonej stylistycznej opowieści o wydarzeniu. Zasadniczo anegdota pozwala pisarzowi bawić się sposobem, w jaki opowiadana jest historia – choć dokładny sposób, w jaki się rozwija, również pozostaje ważny.

Przykład #3: „We Love You Crispina” Jenny Zhang

Kolekcja opowiadań Zhanga z 2017 roku „ Sour Heart ” jest kroniką niespokojnego życia świeżo upieczonych Chińczyków i Amerykanów mieszkających w centrum Manhattanu. Historie z tego zbioru opowiadane są z perspektywy dzieci, a narracja w pełni wykorzystuje sprośny, bezfiltrowy sposób, w jaki dzieci odnoszą swoje doświadczenia do siebie i innych.

W „We Love You Crispina” życie młodej Christiny w zatłoczonej kamienicy Washington Heights rozbija się na jej naiwne, sprzeczne rozumienie świata. Jej rodzice starają się podnieść nogę i rozważają wysłanie jej z powrotem do Szanghaju – ale Christina jest bardziej zaniepokojona tym, jak pluskwy w ich ciasnym mieszkaniu powodują u niej swędzenie i analizują interakcje, które ma na szkolnym boisku. Dla kontrastu jest to cudownie zniuansowane ćwiczenie, a także przypomnienie tego, co jest dla nas najważniejsze, gdy jesteśmy mali, z mocą oddaną przez „anegdotyczny” głos Christiny.

Eksperyment z gatunkiem

Opowiadania z natury są bardziej elastycznymi utworami fikcji, które nie są związane z dyktatem fikcji w dłuższej formie. Oznacza to, że mogą bawić się i kwestionować oczekiwania dotyczące oczekiwanych konwencji gatunku w stosunkowo „niskiej stawce” w porównaniu z pełnowymiarową powieścią.

Często eksperyment nie oznacza całkowitego wynalezienia gatunku na nowo. Zamiast tego można znaleźć odświeżającą odmianę klasycznego tropu — lub, jak w poniższym przykładzie, podniesienie ante i wzniesienie gatunku na wyżyny, których nigdy wcześniej nie było.

Przykład 4: „Trudno znaleźć dobrego człowieka” Flannery O'Connor

To opowiadanie wstrząsnęło amerykańskim establishmentem literackim, kiedy zostało po raz pierwszy opublikowane w 1953 roku. Śledzi historię rodziny z Południa, która podróżuje samochodem, by odwiedzić babcię dzieci — która w końcu rozbija samochód i spotyka tajemniczą grupę mężczyzn. Nie zepsuję ci reszty, ale jedno słowo ostrzeżenia: nie oczekuj szczęśliwego zakończenia.

„Trudno znaleźć dobrego człowieka” zawiera wspólne motywy południowej literatury gotyckiej, takie jak obrazy religijne i – niespodzianka – postacie spotykające makabryczny zgon, ale jego kontrowersyjna scena końcowa wyróżnia to. Makabryczny szczegół był wówczas szokujący dla widzów, ale teraz jest uważany za znakomity przykład gatunku (a także ilustruje, w jaki sposób dobrze wykonana część działalności wywrotowej może stać się złotym standardem w literaturze!). Możesz chcieć spać z jednym okiem otwartym po przeczytaniu tego, ale to połowa punktu, prawda?

Ćwiczenie w ekstremalnej zwięzłości

Ile słów potrzebujesz, aby opowiedzieć wspaniałą historię? Gdybyś miał zapytać o to kogoś, kto pisze fikcję flash, powie ci „mniej niż 1000 słów”.

Elementem decydującym, który odróżnia fikcję flashową od standardowego opowiadania — poza liczbą słów — jest to, że o wiele więcej należy sugerować, a nie mówić z góry. Fikcja flashowa, a zwłaszcza mega-krótka mikrofikcja, doskonale ucieleśnia tę zasadę wnioskowania, która sama w sobie wywodzi się z teorii rozwoju opowieści Ernesta Hemingwaya.

Przykład nr 5 „Program nauczania” autorstwa Sejala Shah

„Curriculum”, liczący dokładnie 500 słów, to świetny przykład emocjonalnego, osobistego języka, który często pojawia się w fikcji flash. Chusteczka do nosa, kremowa szmatka i para okularów stają się ważnymi symbolami, wokół których Shah kontempluje tożsamość i kobiecość, w formie serii pytań, które towarzyszą opisowi obiektów.

Ten rodzaj przemyślanej, wysoce przemyślanej struktury zapewnia, że ​​flash fiction Shah jest ostry jak brzytwa, jednocześnie pozwalając na kontemplacyjny ton, który wykracza poza słowa na stronie. Dobrze wykonany ten styl krótkiej fikcji może być lepszym niż oczekiwano narzędziem do przemyślanych komentarzy na temat wielu problemów.

Jeśli masz ochotę poczytać więcej w formularzu, sprawdź nasze typy 31 najlepszych opowiadań.

Jak widać, opowiadanie jest sztuką samą w sobie, która wymaga zręczności, przejrzystości i silnego zrozumienia, jak sprawić, by ekonomia słów była przekonująca i innowacyjna. Jeśli czujesz się gotowy, aby napisać własną krótką historię, przejdź do następnego wpisu z tej serii.