Ce este o poveste scurtă? Definiții și exemple

O nuvelă este o formă de scriere de ficțiune definită prin concizia sa. O nuvelă se încadrează de obicei între 3.000 și 7.000 de cuvinte - lungimea medie a nuvelei este de aproximativ 5.000. Poveștile scurte funcționează în primul rând pentru a îngloba o stare de spirit, acoperind de obicei incidente minime cu o distribuție limitată de personaje - în unele cazuri, ele ar putea chiar să renunțe complet la un complot.

Mulți romancieri de la începutul carierei s-au interesat în formă și și-au prezentat lucrările în reviste și antologii literare. Alții, precum Raymond Carver și Alice Munro, au făcut din asta pâinea și untul. De la scriitori „începători” până la experți în nuvele, există o gamă incredibilă de povestiri scurte.

În această serie de ghiduri, vom cerceta povestirile scurte și vă vom arăta cum orice scriitor poate scrie o ficțiune scurtă puternică - și chiar să o publice. Dar înainte de a intra în buruieni, să ne uităm la câteva exemple pentru a demonstra gama și flexibilitatea acestei forme.

În linii mari, ai putea răspunde la întrebarea „ce este o nuvelă” în câteva moduri, începând cu cele mai evidente.

O scurtă narațiune clasică

Deși nuvelele trebuie în mod inerent să fie piese de scris concise , ele încorporează adesea elemente ale romanului pentru a păstra un impact similar. O „narațiune scurtă clasică” este cea mai mare povestire după numere pe care o poate obține o nuvelă – intriga va imita ficțiunea de lungă durată, având o expunere definită, o acțiune în creștere, un punct culminant și o rezoluție.

Poveștile scurte diferă de lucrările în proză mai lungi în unele privințe: este puțin probabil să conțină o distribuție uriașă de personaje, puncte de vedere multiple sau puncte culminante succesive precum cele găsite în romane și romane. Dar, în ciuda acestor reduceri, dacă autorul își face treaba corect, o nuvelă „clasică” va fi la fel de emoționantă și memorabilă ca un roman – dacă nu mai mult.

Exemplul #1: „Speaking in Tongues” de ZZ Packer

Tia, deziluzionată de educația ei strictă penticostală într-un oraș somnoros din sud, scapă de ghearele mătușii ei pentru a-și găsi mama în Atlanta. Această poveste începe cu un ritm expozitiv clasic - Tia la școală, răsfoind un manual religios, visând la o altă viață. Urmează o criză: Tia călătorește cu autobuzul în orașul mare, se împrietenește cu un bărbat de pe stradă și merge să stea cu el, doar pentru a afla că este traficant de droguri și proxeneț. În cele din urmă, Tia se întoarce acasă la mătușa ei străbună. În total, este o poveste sensibilă despre vulnerabilitatea tinereții și dorul de familie.

După cum spun nuvele, „Speaking In Tongues” are o narațiune destul de impresionantă. Puteți vedea cum premisa și intriga ar putea funcționa ca o ficțiune mai lungă, dar au și mai multă putere în această formă mai scurtă.

O vignetă

O vignetă este o nuvelă care prezintă un moment bine ambalat în timp, de obicei într-un mod destul de realizat din punct de vedere tehnic. „Vigneta” este cuvântul francez folosit mai frecvent pentru a semnifica un mic portret, dar, în sens literar, înseamnă „o scurtă descriere, relatare sau episod evocator”. Acesta poate fi vorba despre o persoană, eveniment sau loc.

Trecerea se află în centrul unei nuvele în vignetă. Din acest motiv, este probabil să fie greu din punct de vedere al descrierii, ușor în complot. S-ar putea să găsiți o descriere deosebit de înfrumusețată a unui personaj sau a unui decor, adesea cu o doză puternică de simbolism care corespunde unei teme centrale.

Exemplul #2: „Vizor” de Raymond Carver

„Vizorul” are o premisă simplă: un fotograf călător face o fotografie a casei naratorului, i-o vinde în pragul ușii și este invitat la o cafea. Povestea subliniază sentimentele de singurătate care ies în prim-plan în interacțiunea lor, surprinse cu brio de stilul de scris neîmpodobit al lui Carver. Poveștile ca aceasta care acordă importanță mondenului sunt, probabil, cel mai bine servite de o formă concisă, deoarece fascinația lui Carver pentru evenimentele banale ar fi putut deveni repetitivă și lipsită de cârmă într-o lucrare mai lungă.

Mulți critici sunt de acord că nimeni nu scrie despre clasele muncitoare americane la fel ca Carver. Poveștile sale descriu experiențele de zi cu zi ale bărbaților și femeilor din Vestul Mijlociu care își câștigă existența, apoi pescuiesc, joacă cărți și împușcă briza pe măsură ce viața trece pe lângă ei. I-a câștigat lui Carver o aclamație imensă de critică în timpul vieții sale și este un exemplu grozav de scriere scurtă care subliniază starea de spirit mai degrabă decât intriga.

O anecdotă

O anecdotă povestită prietenilor are cel mai mare succes atunci când este ritmică, plină de umor și are un crescendo rapid. Același lucru se poate spune despre nuvele care valorifică acest dispozitiv de povestire.

Poveștile anecdotice capătă un ton mai conversațional și au un stil mai șerpuit, în contrast cu directitatea altor povestiri scurte și ficțiune flash. Poate avea o structură de poveste convențională, cum ar fi narațiunea scurtă clasică, sau se poate concentra pe o anumită relatare stilistică a unui eveniment. Practic, o anecdotă îi permite unui scriitor să se distreze cu felul în care este spusă o poveste – deși exact modul în care se desfășoară rămâne și el important.

Exemplul #3: „Te iubim Crispina” de Jenny Zhang

Colecția de nuvele din 2017 a lui Zhang, Sour Heart , relatează viețile grele ale chinezo-americanilor recent imigrați care trăiesc în centrul orașului Manhattan. Poveștile din această colecție sunt spuse din perspectivele copiilor, iar narațiunea profită din plin de modul ticălos, fără filtru, în care copiii își raportează propriile experiențe cu ei înșiși și cu ceilalți.

În „We Love You Crispina”, viața tinerei Christina într-un bloc aglomerat din Washington Heights este refractată prin înțelegerile ei naive și contradictorii ale lumii. Părinții ei se luptă să-și pună un picior în sus și se gândesc să o trimită înapoi la Shanghai, dar Christina este mai preocupată de modul în care ploșnițele din apartamentul lor înghesuit îi provoacă mâncărimi și disecă interacțiunile pe care le are pe terenul de joacă al școlii. În schimb, este un exercițiu minunat nuanțat, precum și o reamintire a ceea ce ni se pare cel mai important când suntem mici, redat puternic prin vocea „anecdotică” a Christinei.

Un experiment cu genul

Poveștile scurte, prin natura lor, sunt piese de ficțiune mai flexibile, care nu sunt căsătorite cu dictatul ficțiunii de formă mai lungă. Înseamnă că se pot juca și contesta așteptările de la convențiile așteptate ale unui gen, într-un mod relativ „mize mici” în comparație cu un roman în toată regula.

Adesea, un experiment nu va fi o reinventare completă a genului. În schimb, s-ar putea găsi o întorsătură revigorantă a unui trop clasic - sau, ca în exemplul de mai jos, ridicarea antetului și ducând un gen la culmi cum nu a mai fost niciodată.

Exemplul #4: „Un om bun este greu de găsit” de Flannery O'Connor

Această nuvelă a trimis valuri de șoc în instituția literară americană când a fost publicată pentru prima dată în 1953. Urmărește o familie din sud într-o călătorie rutieră pentru a vizita bunica copiilor – care ajung să-și prăbușească mașina și să se întâlnească cu un grup misterios de bărbați. Nu vă stric restul, dar un cuvânt de avertisment: nu vă așteptați la un final fericit.

„Un om bun este greu de găsit” încorporează teme comune ale literaturii gotice sudice, cum ar fi imaginile religioase și - surpriză surpriză - personaje care întâlnesc o moarte înfiorătoare, dar scena sa finală controversată o evidențiază. Detaliul macabru a fost șocant pentru publicul la acea vreme, dar acum este considerat un exemplu stelar al genului (și, de asemenea, exemplifica modul în care un pic de subversiune bine executat poate deveni standardul de aur în literatură!). S-ar putea să vrei să dormi cu un ochi deschis după ce ai citit asta, dar asta înseamnă jumătate, nu?

Un exercițiu de extremă concizie

De câte cuvinte ai nevoie de fapt pentru a spune o poveste grozavă? Dacă ar fi să întrebi asta pe cineva care scrie ficțiune flash, ei îți spun „mai puțin de 1.000 de cuvinte”.

Elementul definitoriu care diferențiază ficțiunea flash de nuvela standard – în afară de numărul de cuvinte – este că trebuie să se implice mult mai mult decât să se spună dinainte. Ficțiunea flash, și în special microficțiunea mega-scurtă, întruchipează perfect acest principiu de inferență, care derivă el însuși din Teoria Iceberg a dezvoltării poveștii a lui Ernest Hemingway.

Exemplul #5 „Curriculum” de Sejal Shah

„Curriculum”, cu exact 500 de cuvinte, este o mostră excelentă a limbajului emoțional, personal, care apare frecvent în ficțiunea flash. O batistă, niște cârpă crem și o pereche de ochelari devin simboluri importante în jurul cărora Shah contemplă identitatea și feminitatea, sub forma unei serii de întrebări care urmează descrierilor ei asupra obiectelor.

Acest tip de structură deliberată, extrem de luată în considerare, asigură că ficțiunea flash a lui Shah are un punct ascuțit, permițând în același timp un ton contemplativ care transcende cuvintele de pe pagină. Când este făcut bine, acest stil de ficțiune scurtă poate fi un vehicul mai mare decât se aștepta pentru comentarii atente asupra unei game de probleme.

Dacă aveți chef să citiți mai multe despre formular, consultați alegerile noastre pentru cele mai bune 31 de povestiri scurte.

După cum puteți vedea, nuvela este o formă de artă în sine, care necesită îndemânare, claritate și o înțelegere puternică a modului de a face o economie a cuvintelor convingătoare și inovatoare. Dacă vă simțiți gata să scrieți o poveste scurtă, treceți la următoarea postare din această serie.