超越したテキスト：タイポグラフィの5つの素晴らしい例

公開: 2022-04-27

テキストを見ると、素材に焦点を当て、それを送信する方法に焦点を当てずに、木のために森を失うのは簡単です。しかし、グラフィックデザイナーとタイポグラファーの両方が学ぶ1つの教訓は、人々が情報を消化する方法において書体が果たす役割です。

これは、テキストよりも大きな声で話すタイポグラフィの例です。

戦争は終わった（あなたがそれを望むなら）

ジョンとヨーコの政治の素朴さ、または彼らが社会的批判の大部分を主張した孤立したバブルについて、あなたがどう思うかを言ってください。 1つ確かなことは、この2人は、メッセージを効果的に伝えながらブランドを宣伝する方法を知っていたということです。

世紀半ばのミニマリズムのツールを使って; 小野のヒップなニューヨークアートの背景のフリンジ、アバンギャルドな巻きひげ。そして、多くの簡単なメディア報道で、このカップルは最近の歴史の中で最もユビキタスな広告キャンペーンの1つを首尾よく作成しました。

彼らはどうやってそれをしましたか？

フランクリン・ゴシック、見事に簡潔なスローガン、そしてたくさんの空きスペース。活版印刷の階層の素晴らしい把握は言うまでもありません。

後から考えると、抽象的で、明確に定義されておらず、収益性の低い概念を宣伝するために従来の広告手段を採用することは、時代をはるかに超えていました。

ほとんどのジャーナリストは、より大きな動きを理解するためにアイデアを嘲笑するのに忙しく、歴史はまだオノ・ヨーコが現代的で高く人気のある芸術に貢献してくれたことに適切に感謝する時間を見つけていません。それでも、作品自体は素晴らしく、時代を超越し、タイポグラフィが即時性の感覚を生み出す能力を会陰で思い出させます。

ただ想像する。

ニューヨーク地下鉄

ニューヨーク市の通りの下にある広大な地下ジャングルは本当に巨大です。 468の駅と230マイルの線路を含むので、それをナビゲートするだけでも大変な作業になる可能性があります。

それで、もつれた、泥だらけの不協和音を取り、それを芸術家よりも簡単に伝えられる地図に翻訳するのに適しているのは誰ですか？ビッグアップルは確かにこのように感じました。

1960年代半ばまで、NYC地下鉄を適切に使用することは精神的な忍耐力の偉業でした。このシステムは、インターボローラピッドトランジット（IRT）、ブルックリンマンハッテントランジット（BMT）、インディペンデント（IND）の3つの民間企業に分割されました。書体を含む看板に関するコンセンサスはありませんでした。各企業は独自に自由に選択できました。これは明らかに、トランジットを利用する人にとって悪夢のような体験につながりました。特に、ロウアー・マンハッタンのどの場所でも、あなたの周りの大多数の人々である、町の外から来た人々はそうです。

1968年にオーバーホールが始まりました。 Unityは、市内のすべての輸送業務を監督するメトロポリタントランスポーテーションオーソリティの形で開発されました。

しかし、彼らはそこで止まりませんでした。市は、グラフィックアーティストのマッシモヴィネッリと彼のビジネスパートナーであるボブヌールダを招き、人々が地下鉄の看板とやり取りする方法を再考しました。

出現したのは、普遍的に認識可能で、簡単にアクセスでき、そしておそらく最も重要なのは、標準的な運用システムでした。ニューヨークの輸送ソリューションへのヴィネッリの貢献の豊かで巧妙な歴史に関する詳細については、ここをクリックしてください。

くそ。

ケンドリック・ラマーの2017年のフルレングスのくそーは、強力な視覚的要素を伴っていました。このレコードが落ちたときの私の正確な気持ちを覚えています。

彼の以前のリリースであるToPimpA Butterflyは、大規模な重要な成功、大規模な商業的ヒット、そして人種的不平等と体系的な差別を取り巻く現代の窮状に関する深く刺激的な論文でした。アメリカの主流音楽では達成するのが非常に難しいトリフェクタ。

ラマーが次にどこへ行くのか楽しみでしたが、アルバムのタイトルとそれに付随するアートワークを見ると、恐怖に襲われました。

私はそれが粗雑で、退屈で、単純だと思いました。

しかし、私は間違っていました。

公平を期すために、このリリースは、このタイプの設計作業に対する私の感謝よりも前のものでした。そして、残忍なアプローチは重要な美的後退であると考えました。しかし、私が見逃したのは、この決定の有効性でした。しかし、私は一人ではありませんでした。仕事に対する多くの批評家がいました、特に壮大な、ほとんどSgtに続いて。 To PimpAButterflyのコショウのようなアートワーク。

その作成に携わったデザイナーの一人、ウラド・セペトフは、ツイッターでの批判に応えて発言した。

すでに表紙について多くの議論を見ています。そして、私はそれについて本当に興奮しています。人々が「悪い」デザインについて話すのを見るのは興味深いことです。
しかし、私はこのカバーを信じられないほど誇りに思っています。私は私の先生が私に教えてくれたことの多くをやや負けました。私は何か騒々しくて研ぎ澄まされたものを作りたかった。
[…]骨の折れる部分を考えると、多くの人が話している何かを肉付けしました。 [トゥ・ピンプ・ア・バタフライ]のように政治的ではありませんが、エネルギーがあります。
TwitterのVladSepetov（@VSepetov）

あなたの意見が何であれ、ダムのカバーアートの厳しさは、その聴覚的な対応物に対称性を見出し、まとまりのある、ユニークに表現された体験を生み出しました。それは時々あなたがゲームのすぐ前にいることを示しています。

計り知れない損失

2020年5月24日、ニューヨークタイムズがその製品を報道機関に送ったとき、フロントページに画像が表示されていませんでした。代わりに、カラフルな装飾が通常ある場所に、侵入できないテキストのスラブが立っていました。

ニュアンスのあるレイアウトの代わりに、顔のないアイデンティティの単調な流れ。一見、これはグラフィックデザインのアマチュアの作品のように見えるかもしれませんが、実際には信じられないほどうまく設計されており、タイムズの人々によって非常に巧妙な声明が出されています。

約1,000の名前と伝記の宣伝文句が編集されています。

声明は明確でした：その日のニュースはCOVID-19の計り知れない効果です。それでおしまい。

これはニュース報道へのやや当たり障りのないアプローチだと思われるかもしれませんが、真の美しさはその意味合いにあります。この号の時点で、ウイルスによってすでに10万人の命が失われていました。これは、私たちが覚えているように、私たちの文化に群がっている2つの感染症の1つでした。 2つ目は、COVIDの期限（または存在）に関する大量の誤った情報でした。

そのようなジェスチャーをするためにニュースの確立された提供者に目を向けることはめったにありませんが、2020年5月の悲惨な状況はその瞬間の1つであり、ページ上の単語よりも多くを表現するタイポグラフィの1つの例です。

ハイウェイゴシック/クリアビュー

交通情報をすばやく送信するための視覚的にアクセスしやすい方法を作成する取り組みは、ニューヨーク市だけではありません。私たちは毎日この種の兆候に触れています。歩行者でさえ、都会の散歩中に何度も道路標識の独裁的な存在に屈服することに気付くでしょう。

しかし、私たちはそれらに使用されているフォントに驚くほどほとんど注意を払っていません。そして、これは彼らの有効性の証です。

1950年代から、ハイウェイゴシックが標準になりました。これは、より明確で柔軟な書体を開発するというカリフォルニア交通局のイニシアチブから生まれた決定でした。

この変更の前は、さまざまな形、サイズ、色、フォントの集合体を使用して、旅を案内していました。私はその周りにいませんでしたが、それは混乱しているように聞こえます。そして、一貫性のない読みやすさは、無数の不幸の餌食だったと確信しています。

書体を標準化し、文字をすばやく理解して簡単に識別できる書体を選択するという決定は、以前の方法の混乱からの待望の避難所を提供しました。

しかし、近年、新しい書体がトップの座を争っています。それはClearviewです。

スペースが広く、文字の形が分厚いため、Clearviewには明らかなエッジがある場合があります。そして将来、物事は常に変化する可能性があります。しかし今のところ、これら2つの書体は、交通情報の伝達に使用する主要な書体として共存しています。

結論

これらは、タイポグラフィとそれが私たちのコミュニケーションに与える影響のほんの数例です。他にも数え切れないほどの例があります。タイポグラフィの重要性を理解しているグラフィックデザイナーと協力することが不可欠です。あなたのブランドにふさわしいデザイナーとペアになるために、今日ペンジをチェックしてください。