人聲加倍：真實錄製還是使用插件效果？

如今，人聲加倍是許多錄音和混音的標準組成部分。

真正加倍的做法，即在原始記錄軌道上疊加一個或多個記錄軌道的額外近乎相同的片段，已經存在了近 100 年。 為節省時間和媒體空間而人工加倍的概念是在 1960 年代引入的，它實質上在音響工程師可用的技術混音工具庫中添加了“加倍”作為標準選項。

今天，對於像我這樣的工程師來說，現在有更廣泛的選擇可供使用，但如果你是一名在家錄製自己人聲的歌手，並且你想知道選擇哪個選項來獲得最好的人聲，那麼有一個涉及的考慮很少。

哪個是最簡單或耗時更少的選擇？

自從近 30 年前我第一次開始進行常規的多軌錄音以來，我個人一直使用真正的雙重方法來捕捉多個人聲，以創造更豐富、更飽滿的聲音。 然而，我在 2010 年左右才開始定期使用人工加倍效果，使用 Antares（Auto-Tune 人）的 Duo 插件； 那是多麼大的啟示啊！

真正的加倍需要歌手或音樂家重新跟踪他們的錄音——通常是多次，以便獲得與原始片段足夠相似的片段，從而達到加倍的目的。 在錄音到磁帶盤的日子裡，人工加倍也必須手動完成； 這意味著我必須將鏡頭複製到不同的軌道上加倍，並對每個軌道應用各種調整和效果，以嘗試創建可接受的次要聲音。

這兩種選擇都非常耗時，並且存在很多潛在的陷阱，有時需要我放棄將全部加倍的想法。

當談到數字錄音時，可用的選項最終增加了，但在 Duo 發布之前，沒有一個能提供驚人而可靠的結果。 我很快就抓住了這個機會，利用這個插件在我需要的時候快速應用質量相當好的雙倍聲音。 而且，由於時間投資很少，只要我有一點點暗示加倍可能會有所幫助，這是一個簡單的選擇來測試它，這改變了遊戲規則。

逐漸地，其他倍增插件已經可用，它們承諾了強大的結果。 我最終開始偏愛 Waves Doubler 插件，因為它具有可調節的特性範圍，所有這些都在一個可訪問的界面中。 但是，與許多事情一樣，一旦最初的“蜜月”階段結束，我開始看到我最喜歡的倍增插件以及一般人工倍增的一些缺點。

人造的東西能代替真實的東西嗎？

要了解為什麼在將加倍插件效果應用於混音時可能需要謹慎，請考慮插件對聲音的實際作用。

每個可用的加倍效果都使用相同過程的某個版本。 虛擬副本由單個錄製的音軌製成，然後對這些副本進行各種調整，例如應用不同的EQ 設置、聲像、時間對齊和其他更複雜的更改，以實現愚弄我們耳朵的結果聲音（以及大腦）相信這是兩個獨立的鏡頭。

這基本上與像我這樣的通用流程混音工程師在“過去”當我們需要人工加倍音軌時手動應用的相同——唯一的區別是數字插件使這個過程無限地更快和更容易，而且這些年來，應用程序變得越來越精細。 但這並不總是意味著它會改善聲音？

考慮一首只用單一樂器和聲音演奏的簡單民謠。

當你加倍任何東西時，你會特別注意那個元素，無論是聲音還是樂器。 在這種情況下加倍可能會無意中分散“獨奏者”聲音的美麗、簡單和親密感，因此它可能不適合作為一種效果。 但是，如果它是您想要強調的效果，那麼真正的加倍將有助於增強當下的真實親密感，而數字插件可能會讓人感覺不合適。

如上所述，人工加倍旨在試圖欺騙您的耳朵，讓您聽到實際上並未發生的事情。 雖然結果可能非常令人信服，但無論它有多好，在某種程度上，我們都知道加倍的聲音與原始聲音不自然地同步，我們的潛意識大腦肯定知道它實際上不是多種樂器或聲音。

這個例子幫助我們看到，我們不應該僅僅因為我們有它們可用就假設我們應該每次都放入一個加倍插件。 你使加倍音軌在音樂中出現的越明顯，就越明顯它們是人為加倍的音軌。 你必須問自己，“這會改善還是削弱這首歌的聲音？”

最後的想法

在某些情況下，強烈的人工加倍感覺與藝術家、製作人或工程師希望在整體聲音中實現的完全匹配。 在這種情況下，您可以利用插件效果的數字、電子特性來匹配歌曲的特性。 其次，如果您只想應用一種輕微的、微妙的效果，您可能應該人工進行，因為在低級別可能無法區分這兩種方法 - 所以為什麼要浪費時間和精力來捕捉表演者的多個鏡頭當一個加倍插件可以如此快速有效。

但是，如果您想從單個樂器或聲音中獲得自然飽滿和豐富的聲音，那麼您應該認真考慮經過驗證的真實加倍方法。 不過，這需要額外的步驟； 例如，提前決定哪些部分將被加倍，以及您希望有多少額外的加倍層。 提前計劃好讓表演者完成多個鏡頭所需的時間和音軌，並在後端計劃時間來整理所有這些鏡頭並將它們一起編輯。

不過，最終，無論需要什麼讓這首歌聽起來“正確”，選擇匹配的方法的努力都是完全值得的。

Erik Veach 是 Crazy Daisy Productions 的所有者和首席音頻工程師，自 2001 年起提供混音、母帶和聲音編輯服務。他是自動化智能母帶系統的最初先驅，並於 2003 年將其引入專業音樂製作。

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