Что такое фольгированный персонаж и какую роль он играет? (с примерами)

В литературе персонаж из фольги - это тот, чьи качества контрастируют с наиболее важными чертами личности главного героя и подчеркивают их. Термин происходит от старой ювелирной техники покрытия драгоценных камней фольгой, чтобы они сияли ярче. Точно так же литературные кадры раскроют о главном герое что-то, что читатели могли бы и не заметить.

Что такое фольгированный персонаж? Познакомьтесь со второстепенными персонажами, которые заставят ваших главных героев сиять!

Нажмите, чтобы твитнуть!

В этом посте мы снимем слои персонажей из фольги, взглянув на роли, которые они могут играть в повествовании, с множеством популярных примеров, разбросанных повсюду. Итак, чтобы задать вопрос, который проведет нас через: что делает персонаж из фольги?

Выявление качеств главного героя

Опять же, персонаж из фольги в первую очередь служит для контраста с главным героем. Другими словами, трудно по- настоящему оценить новый велосипед, если вы только что не провели лето, крутя педали в гору на ржавом Schwinn. Конечно, любой может догадаться, что новый велосипед быстрее, но только вы можете сказать, насколько плавны передачи, насколько легка рама и насколько чувствительны тормоза.

Персонаж из фольги похож на тот ржавый велосипед. Придавая им черты, противостоящие вашему главному герою, отдельные аспекты главного героя становятся намного яснее и производят большее впечатление на читателя. Вот некоторые общие контрасты в разных типах персонажей:

• Интуитивный против логического (Кирк против Спока в «Звездном пути» )
• Доверчивый против циничного (Форрест Гамп против лейтенанта Дэна в фильме «Форрест Гамп» )
• Тиран против либерала (Наполеон против Снежка в «Скотном дворе» )
• Идеалист против прагматика (Капитан Америка против Железного человека в MCU)
• Веселый против человеконенавистнического (Осел против Шрека в «Шреке» )
• Дерзкий против трусливого (Фродо против Сэма во «Властелине колец» )
• Благородный против малодушного (Максимус против Коммода в « Гладиаторе» )

Пример №1: Шерлок Холмс и Джон Ватсон

Холмс и Ватсон работают вместе над раскрытием одних и тех же преступлений, но действуют совершенно по-разному: Ватсон прагматичен и скромен, что подчеркивает эксцентричность и крайнюю уверенность Шерлока, в то время как необычные методы Шерлока контрастируют с более традиционным подходом Ватсона.

Тем не менее, это также возвышает Ватсона, поясняя, что над его интеллектом нечего смеяться, поскольку он врач и ветеран. Тот факт, что эксцентричные решения Шерлока неизменно впечатляют его, только делает Шерлока более блестящим.

Выступают в качестве неотразимых антагонистов (иногда)

«Проклятия! Опять провал! это то, что может сказать мультяшный злодей после того, как герой побеждает его. Хотя такое использование слова «фольгированный», возможно, способствовало чрезмерно упрощенному отождествлению фольгированных персонажей и плохих парней, это не означает, что антагонисты не могут быть фольгированными — и действительно, они часто таковыми являются, особенно в историях, в которых персонажи тщательно развиваются с течением времени. .

Цитируя еще одно злодейское клише, вы часто будете слышать, как враги Джеймса Бонда говорят: «Мы не такие уж разные, ты и я». Безусловно, главные герои и антагонисты часто являются двумя сторонами одной медали — персонажами с похожим прошлым или обстоятельствами, но с очень разными подходами или философиями. Противопоставляя этих персонажей друг другу, повествование не может не подчеркнуть их противоположные качества.

Пример №2: Гарри Поттер и Драко Малфой

Одноклассники Хогвартса Гарри и Малфой в чем-то удивительно похожи. Они оба умные, амбициозные лидеры (Гарри чуть не попал в Слизерин именно по этой причине!), которые считаются фигурами с «высоким статусом» в иерархии Хогвартса — Гарри из-за его статуса знаменитости в волшебном мире, Малфой как наследник из богатого клана.

Эти сходства побуждают их занимать схожие должности и роли в Хогвартсе, что, естественно, приводит к конфликту. И именно в этих конфликтах становятся очевидными их различия… и тем более примечательные, учитывая их сходство. В частности, по сравнению с эгоистичным, коварным использованием Малфоем своего богатства и статуса для унижения и контроля над другими, искреннее сострадание Гарри к своим однокурсникам сияет еще ярче.

Помещение необычных главных героев в контекст

Когда история происходит за пределами непосредственной культуры или сообщества читателя, им требуется немного контекста, чтобы понять, ведет ли персонаж «нестандартно». Например, если вы пишете вестерн и хотите, чтобы современные читатели поняли, что ваш главный герой более сдержан, чем большинство главных героев этого жанра, вы можете дать ему группу кричащих, уверенных в себе братьев-ковбоев для контекста.

Другими словами, используя персонажа из фольги, вы помогаете читателю понять, насколько необычны мышление и взгляды главного героя — для той эпохи, жанра или культуры в целом. Излишне говорить, что это не относится ко всем историям, но может быть удобно использовать символы из фольги таким образом, когда вы пишете что-то вроде исторического произведения или научной фантастики из другого мира!

Пример №3: Мэг и Джо Марч

Хотя на момент публикации « Маленькие женщины » Луизы Мэй Олкотт не были исторической фантастикой, персонажи из фольги используются в манере, которая сегодня ясно демонстрирует ожидания женщин того времени. И в то время как все девушки действуют как фольга друг для друга, самый сильный контраст существует между Мэг, которая традиционна и рациональна, и Джо, которая импульсивна и сорванец.

С самого начала книги социальный акцент делается на прагматизм и условность: хотя и Мэг, и Джо работают, чтобы зарабатывать деньги, они делают это, обучая других и заботясь о них (типичное «женское» занятие). И хотя Мэг не любит семью, на которую работает, она любит детей — и с радостью соглашается с социальными условностями того времени, как видно из ее более позднего брака с Джоном Бруком и ее детей от него.

Джо, с другой стороны, ненавидит заботу о своей тете Марч и порицает брак. Вместо этого она преследует свои писательские мечты и даже отвергает приятное предложение своей лучшей подруги Лори, потому что не хочет, чтобы ее связывали. Эти действия бесспорно отличали ее от Мэг и большинства женщин той эпохи; таким образом Олкотт показывает, что Джо действительно уникальна.

Экстернализация внутренних конфликтов героя

Представьте себе принцессу — будущую королеву в обучении, — которая связана королевскими обязанностями и обязательствами, но всю свою жизнь имела сильное стремление к независимости. Затем представьте себе противника принцессы: ее мать, давнюю королеву, которая пытается убедить свою дочь более серьезно относиться к своим обязанностям.

Конечно, это значительно увеличивает внутренний конфликт принцессы. Должна ли она ускользнуть однажды ночью и, наконец, стать свободной, или остаться верной и преданной своему королевству в качестве его будущего правителя? Да, первый вариант звучит довольно привлекательно, но опять же, не будет ли ее мать разочарована?

По сути, персонаж из фольги, такой как наша королева, действительно может вывести на поверхность внутренний конфликт главного героя. Не говоря уже о том, что если что-то между персонажами достигает апогея, этот внутренний конфликт может хорошо сочетаться с каким-то внешним конфликтом, создавая более удовлетворительное повествование.

Пример №4: Вуди и Джесси в «Истории игрушек»

В «Истории игрушек 2» Вуди сталкивается с реальностью, что его «ребенок», Энди, в конце концов вырастет и оставит его позади. Сначала он отвергает эту идею, пока не встречает Джесси, куклу-ковбойшу, которая входит в его ассортимент игрушек для телевизора. Трагически брошенная собственным ребенком, Джесси решила избежать боли в будущем, проживая свои дни в музее игрушек… жизнь, которую Вуди тоже может иметь, если захочет.

В качестве фона Джесси подвергает испытанию определяющее качество Вуди — его любовь и преданность Энди, а также другим игрушкам в доме Энди. Этот внутренний конфликт мастерски показан через выражение лица Вуди и тонкие комментарии к другим игрушкам, а также в прямом внешнем конфликте с Джесси, как в их борьбе, когда Вуди пытается вернуть свою сломанную руку и сбежать.

Предоставление герою среды, на которую он может реагировать

Вы когда-нибудь чувствовали, что просто не вписываетесь в свое окружение? Возможно, вы когда-то работали на корпоративе в большом городе, когда все, чего желало ваше свободное духом внутреннее «я», — это выйти и исследовать. Без сомнения, вы чувствовали себя совершенно неуместно на фоне высотных башен, окруженных только людьми в серых костюмах.

Чаще всего фольга принимает форму другого персонажа романа или рассказа. Однако символические объекты и настройки могут служить той же цели! Когда главный герой появляется или просто чувствует себя «неправильным» в определенной обстановке, его определяющие черты становятся все более заметными и значимыми — и, если столкновение достаточно сильное, могут даже повлиять на исход истории.

Пример оформления в виде фольги: Мадам Бовари .

В « Мадам Бовари » Гюстава Флобера Эмма жаждет более захватывающей и роскошной жизни, чем та, которую может предложить ей французская сельская местность. Ее стремление к богатству и красоте резко контрастирует с реалиями провинциальной жизни. Трения между Эммой и ее сельской местностью — вот что движет романом вперед: Эмма накопила огромные долги, поскольку живет далеко не по средствам, что в конечном итоге привело к ее самоубийству.

Помните, что выдающиеся персонажи имеют решающее значение для привлечения любопытства читателей. Фольгированные персонажи, в частности, открывают двери для изучения сложных персонажей. Какой бы подход вы ни выбрали, делайте это целенаправленно и с большим вниманием к тому, что вы хотите, чтобы читатели унесли с собой!

Заинтересованы в других способах добавить интриги своим персонажам? Ознакомьтесь с нашими сообщениями о развитии персонажей, профилями персонажей и нашей единственной в своем роде анкетой персонажей.