ما هي شخصية الفويل وما الدور الذي تلعبه؟ (مع أمثلة)

في الأدب ، الشخصية الرقيقة هي شخص تتناقض صفاته وتبرز أهم سمات شخصية البطل. نشأ المصطلح من تقنية قديمة لصائغ المجوهرات لدعم الأحجار الكريمة بالرقائق لجعلها أكثر إشراقًا. وبالمثل ، ستكشف الرقائق الأدبية شيئًا عن الشخصية الرئيسية قد لا يلاحظه القراء بخلاف ذلك.

ما هي شخصية احباط؟ تعرف على الشخصيات الثانوية التي تجعل أبطال روايتك يتألقون!

انقر للتغريد!

في هذا المنشور ، سنقوم بتقشير طبقات الشخصيات من خلال النظر إلى الأدوار التي يمكن أن يلعبوها في سرد ​​القصص ، مع الكثير من الأمثلة الشائعة المنتشرة في كل مكان. لذا ، لطرح السؤال الذي سيقودنا إلى: ما الذي تفعله شخصية الفويل؟

إبراز صفات الشخصية الرئيسية

مرة أخرى ، تعمل شخصية الرقائق بشكل أساسي على عكس الشخصية الرئيسية. لوضعها بشكل مشابه ، من الصعب حقًا تقدير دراجة جديدة ما لم تكن قد أمضيت للتو الصيف في صعود التل على دراجة شوين الصدئة. بالتأكيد ، يمكن لأي شخص أن يخمن أن الدراجة الجديدة أسرع - ولكن يمكنك فقط معرفة مدى سلاسة التروس ، ومدى إضاءة الإطار ، ومدى حساسية الفرامل.

شخصية الفويل مثل تلك الدراجة الصدئة. من خلال منحهم سمات تتعارض مع شخصيتك الرئيسية ، تصبح جوانب معينة من بطل الرواية أكثر وضوحًا وتؤثر بشكل أكبر على القارئ. فيما يلي بعض التناقضات الشائعة في أنواع الشخصيات المختلفة:

• بديهية مقابل منطقية (كيرك مقابل سبوك في ستار تريك )
• الثقة مقابل السخرية (فورست غامب مقابل الملازم دان في فورست غامب )
• الطغيان مقابل الليبراليين (نابليون مقابل كرة الثلج في مزرعة الحيوانات )
• المثالية مقابل البراغماتية (كابتن أمريكا مقابل الرجل الحديدي في MCU)
• البهجة مقابل الكراهية (حمار مقابل شريك في شريك )
• الجرأة مقابل الجبان (فرودو ضد سام في سيد الخواتم )
• نبيل مقابل كرافن (ماكسيموس مقابل كومودوس في المصارع )

المثال رقم 1: شيرلوك هولمز وجون واتسون

يعمل هولمز وواتسون معًا لحل نفس الجرائم ولكنهما يعملان بشكل مختلف تمامًا: واتسون براغماتي ومتواضع ، مما يبرز غرابة شيرلوك وثقته الشديدة ، بينما تتناقض أساليب شيرلوك غير العادية مع نهج واتسون الأكثر تقليدية ، عن طريق الكتاب.

ومع ذلك ، فإنه يرفع من شأن واطسون أيضًا ، موضحًا أن ذكائه لا يستهزأ به - لأنه طبيب ومحارب قديم. حقيقة أنه معجب باستمرار بحلول شيرلوك الغريبة تجعل شيرلوك يبدو أكثر إشراقًا.

العمل كخصوم مقنع (في بعض الأحيان)

”اللعنات! أحبطت مرة أخرى! " هو شيء قد يقوله الشرير الكارتوني بعد أن يهزمهم البطل. في حين أن استخدام كلمة "محبط" ربما يكون قد ساهم في خلط مفرط في التبسيط بين الرقائق والأشرار ، فإن هذا لا يعني أن الخصوم لا يمكن أن يكونوا رقائق - وفي الواقع ، غالبًا ما يكونون كذلك ، خاصة في القصص التي تطور شخصياتهم بشكل مدروس بمرور الوقت .

لنقتبس عبارة شريرة أخرى ، غالبًا ما تسمع أعداء جيمس بوند وهم يقولون: "نحن لسنا مختلفين تمامًا ، أنت وأنا" من المؤكد أن الأبطال والخصوم غالبًا ما يكونون وجهين لعملة واحدة - شخصيات لها خلفيات أو ظروف متشابهة ولكن مع مناهج أو فلسفات مختلفة جدًا. من خلال تأليب هذه الشخصيات مباشرة ضد بعضها البعض ، لا يسع السرد إلا التأكيد على صفاتهم المتناقضة.

المثال الثاني: هاري بوتر ودراكو مالفوي

يتشابه زملاؤه في هوجورتس ، هاري ومالفوي ، بشكل ملحوظ. كلاهما قائد ذكي وطموح (تم تصنيف هاري تقريبًا في سليذرين لهذا السبب بالذات!) الذين يُنظر إليهم على أنهم شخصيات "رفيعة المستوى" في التسلسل الهرمي لهوجورتس - هاري بسبب مكانته الشهيرة في عالم السحرة ، مالفوي هو السليل لعشيرة ثرية.

هذه التشابهات تجعلهم يميلون إلى شغل مناصب وأدوار مماثلة في هوجورتس ، مما يؤدي بطبيعة الحال إلى الصراع. وضمن هذه الصراعات تتجلى خلافاتهم ... وتبرز بشكل ملحوظ بالنظر إلى أوجه التشابه بينهما. وعلى الأخص ، بالمقارنة مع استخدام مالفوي الأناني المتواطئ لثروته ومكانته للتقليل من شأن الآخرين والسيطرة عليهم ، فإن تعاطف هاري الحقيقي مع زملائه الطلاب يتألق بشكل أكثر إشراقًا.

وضع أبطال غير عاديين في السياق

عندما تحدث قصة خارج الثقافة أو المجتمع المباشر للقارئ ، فإنها تتطلب القليل من السياق لفهم ما إذا كانت الشخصية تتصرف "خارج القاعدة". على سبيل المثال ، إذا كنت تكتب كتابًا غربيًا وأردت من القراء المعاصرين أن يفهموا أن شخصيتك الرئيسية أكثر تحفظًا من معظم أبطال هذا النوع ، فقد تمنحه مجموعة من الإخوة الكاوبوي الواثقين من الناس من أجل السياق.

بعبارة أخرى ، من خلال نشر شخصية فويل ، فإنك تساعد القارئ على فهم مدى غرابة عقلية ومواقف بطل الرواية - في تلك الحقبة أو النوع أو الثقافة بشكل عام. وغني عن القول ، أن هذا لن ينطبق على جميع القصص ، ولكن يمكن أن يكون مفيدًا استخدام أحرف القصدير بهذه الطريقة عند كتابة شيء مثل قطعة قديمة أو خيال علمي خارج هذا العالم!

المثال الثالث: ميغ وجو مارش

على الرغم من أنه لم يكن خيالًا تاريخيًا عندما تم نشره ، إلا أن فيلم "نساء صغيرات " للكاتبة لويزا ماي ألكوت يستخدم شخصيات من القصدير بطريقة تُظهر اليوم بوضوح التوقعات بالنسبة للنساء في ذلك الوقت. وبينما تعمل جميع الفتيات كرقائق لبعضهن البعض ، فإن أقوى تباين موجود بين ميج ، وهي تقليدية وعقلانية ، وجو ، المسترجلة والمندفعة.

منذ بداية الكتاب ، هناك تركيز اجتماعي على البراغماتية والتقليدية: على الرغم من أن كل من ميج وجو يعملان لكسب المال ، إلا أنهما يقومان بذلك عن طريق تعليم الآخرين ورعايتهم (مساعي "أنثوية" نموذجية). وعلى الرغم من أن ميج لا تحب الأسرة التي تعمل من أجلها ، إلا أنها تحب الأطفال - وهي تتماشى بسعادة مع الأعراف الاجتماعية في ذلك الوقت ، كما رأينا في زواجها اللاحق من جون بروك وأطفالها معه.

من ناحية أخرى ، تكره جو رعاية عمتها مارش وتنتقد الزواج. بدلاً من ذلك ، تتابع أحلامها في الكتابة وترفض حتى اقتراحًا مبطّنًا من صديقتها المقربة ، لوري ، لأنها لا تريد أن تكون مقيدة. هذه الإجراءات ميزتها بلا منازع عن ميج ومعظم نساء العصر ؛ بهذه الطريقة ، يظهر ألكوت أن جو فريد حقًا.

إضفاء الطابع الخارجي على صراعات البطل الداخلية

تخيل أميرة - ملكة مستقبلية تحت التدريب - ملزمة بالمسؤوليات والالتزامات الملكية ومع ذلك لديها رغبة قوية في الاستقلال طوال حياتها. ثم تخيل ورقة الأميرة: والدتها ، الملكة التي خدمت لفترة طويلة والتي تحاول إقناع ابنتها بأخذ واجباتها بجدية أكبر.

بالطبع ، هذا يزيد بشكل كبير من الصراع الداخلي للأميرة. هل تسرق ليلة ما وتتحرر أخيرًا ، أم تظل مخلصة ومخلصة لمملكتها كحاكمها المستقبلي؟ يبدو الخيار الأول جذابًا جدًا ، نعم - ولكن مرة أخرى ، ألن تخيب أمها؟

في الأساس ، يمكن لشخصية إحباط مثل ملكتنا أن تجلب الصراع الداخلي للبطل إلى السطح. ناهيك عن أنه إذا ظهرت الأمور بين الشخصيات ، فإن هذا الصراع الداخلي يمكن أن يتوافق بشكل جيد مع بعض التعارض الخارجي ، مما يخلق سردًا أكثر إرضاءً.

مثال رقم 4: وودي وجيسي في قصة لعبة

في لعبة Toy Story 2 ، يواجه وودي حقيقة أن "طفله" ، آندي ، سوف يكبر في النهاية ويتركه وراءه. في البداية ، رفض الفكرة - حتى التقى بجيسي ، دمية راعية البقر التي تنتمي إلى مجموعته من الألعاب التلفزيونية المربوطة. اختارت جيسي ، التي تخلى عنها طفلها بشكل مأساوي ، تجنب الألم في المستقبل من خلال عيش أيامها في متحف للألعاب ... حياة يمكن أن يعيشها وودي أيضًا إذا اختار ذلك.

كقماش ، يضع جيسي جودة وودي المميزة - حبه وولائه لآندي ، وكذلك الألعاب الأخرى في منزل آندي - على المحك. يظهر هذا الصراع الداخلي بخبرة من خلال تعبيرات وودي وتعليقاته الدقيقة على الألعاب الأخرى ، وفي صراع خارجي صريح مع جيسي ، كما هو الحال في قتالهم عندما يحاول وودي استعادة ذراعه المكسورة والهروب.

توفير بيئة للبطل للرد عليها

هل شعرت يومًا أنك لا تتناسب مع محيطك؟ ربما كنت قد عملت في وظيفة شركة في مدينة كبيرة ، عندما كان كل ما تريده لنفسك هو الخروج والاستكشاف. لا شك أنك شعرت بأنك في غير محله تمامًا أمام الأبراج الشاهقة ، التي يحيط بها فقط أشخاص يرتدون بدلات رمادية.

في كثير من الأحيان ، تأخذ القصدير شكل شخصية أخرى في رواية أو قصة. ومع ذلك ، يمكن للأشياء والإعدادات الرمزية أن تخدم نفس الغرض! عندما يظهر بطل الرواية أو يشعر بأنه "مخطئ" في مكان معين ، فإن سماته المحددة تصبح أكثر بروزًا وأهمية - وإذا كان الاشتباك قويًا بدرجة كافية ، فقد يؤثر حتى على نتيجة القصة.

مثال على التثبيت كرقائق معدنية: مدام بوفاري

في فيلم Madame Bovary للمغنية Gustave Flaubert ، تتوق إيما إلى حياة أكثر إثارة وفخامة مما يمكن أن يقدمه لها الريف الفرنسي. تتناقض رغباتها في الثروة والجمال بشكل حاد مع واقع حياتها في المقاطعة. الاحتكاك بين إيما وبيئتها الريفية هو ما يدفع الرواية إلى الأمام - حيث تجمع إيما مبالغ ضخمة من الديون لأنها تعيش بعيدًا عن إمكانياتها ، مما أدى في النهاية إلى انتحارها.

تذكر أن الشخصيات البارزة ضرورية لجذب فضول القراء. شخصيات القصدير ، على وجه الخصوص ، تفتح الباب لاستكشاف الشخصيات المعقدة. أيًا كان النهج الذي تتبعه ، افعل ذلك بشكل هادف وبتفكير كبير حول ما تريد للقراء أن يأخذوه بعيدًا!

هل أنت مهتم بطرق أخرى لإضافة دسيسة لشخصياتك؟ تحقق من منشوراتنا حول تطوير الشخصية وملفات تعريف الشخصية واستبيان الشخصية الفريد من نوعه.