Развитие действия: где на самом деле происходит история (с примерами)

Нарастающее действие — это все в истории, что происходит после провоцирующего события, но до кульминации, формируя основную часть повествования. Это включает в себя развитие внутренних и внешних конфликтов главного героя, первичный конфликт, который выходит на первый план, препятствия, которые он должен преодолеть, и «точку кипения», которая запускает кульминацию.

Другими словами, нарастающее действие — двигатель почти каждой истории. Без него вы просто не сможете следовать какой-либо установленной структуре истории… но это не значит, что писать ее легко! К счастью, это руководство лучше познакомит вас с этим важнейшим элементом истории: вы увидите, что именно должно происходить во время нарастающего действия, с помощью нескольких милых примеров.

Выполнение «обещания предпосылки»

Прежде всего, давайте поговорим немного больше о том, что делает восходящее действие . Да, он рассказывает историю, но на эмоциональном уровне он также выполняет «обещание предпосылки», чего и ожидают читатели.

В детективном романе нарастающим действием будет детектив, пытающийся раскрыть дело. В романе главные герои влюбляются. Если в предполагаемой тайне нет настоящей тайны, а в предполагаемом любовном романе очень мало романтики, то автор не выполнил обещание, данное предпосылкой, или книга очень плохо продавалась.

В результате на рост действия часто влияет жанр или поджанр рассказа. Прежде чем приступить к написанию своего, стоит ознакомиться с тем, чего ожидают читатели вашего жанра. (И убедитесь, что тот, кто пишет вашу аннотацию, не искажает вашу книгу!)

Примеры «обещание предпосылки»

Теперь давайте погрузимся в наши милые примеры. Чтобы показать, как восходящее действие проявляется в разных жанрах, мы рассмотрим в этом посте две совершенно разные истории: одну — классику художественной литературы, а другую — современную комедию об ограблениях.

• «Великий Гэтсби » Ф. Скотта Фицджеральда будет нашим первым примером. Здесь обещание предпосылки довольно известно: таинственный миллионер должен преодолеть различные физические и психологические препятствия, чтобы вернуть свою первую любовь.

• «Восемь друзей Оушена» с Сандрой Буллок и Кейт Бланшетт в главных ролях станет нашим вторым фильмом. Эта современная возня имеет гораздо более беззаботную предпосылку, хотя и с высокими ставками: сообразительная аферистка и ее партнер по преступлению набирают команду экспертов, чтобы украсть усыпанный звездами Met Gala, который принесет им миллионы каждый — если их не ловят.

Все, что вам нужно знать о настоящем герое каждой истории — нарастающее действие!

Нажмите, чтобы твитнуть!

Где развиваются внутренние и внешние конфликты

Почти каждая история в основном рассказывает о персонажах, переживающих конфликт. В частности, они должны бороться с двумя типами конфликтов:

1. Внешний конфликт, когда кто-то или что-то материальное мешает им получить то, что они хотят; и

2. Внутренний конфликт, когда главный герой борется с чем-то в себе — желание, страх или какой-то другой внутренний аспект, который они не могут примирить со своей более крупной личностью, мировоззрением или текущим образом действий.

Сильная восходящая последовательность действий развивает оба этих типа конфликтов, в идеале с многократным возникновением каждого из них. Например, если вы пишете этот детектив, а ваш главный герой выслеживает серийного убийцу, его конфликт с невидимым врагом должен нарастать по мере того, как убийца уклоняется от поимки (внешний конфликт). Скорее всего, он также будет конфликтовать с полицией и обществом, так как люди разочаровываются в его отсутствии результатов (более внешний конфликт).

В то же время главный герой также должен пережить какую-то личную трудность — внутренний конфликт, который стоит на его пути. Возможно, он страдает от кризиса уверенности, но должен преодолеть его, чтобы снова довериться своим инстинктам (внутренний конфликт). Он также может испытывать противоречие из-за того, что пьет, чтобы забыть свое беспокойное прошлое, но в то же время ему нужно забыть об этом, чтобы иметь ясный ум для этого дела (больше внутреннего конфликта).

И, конечно же, лучшие виды внутренних конфликтов перерастают во внешние, и наоборот: чем больше времени уходит на поимку убийцы, тем больше доверия теряет ваш герой, тем меньше в него верит город, тем больше он пьет и скоро.

Примеры внутреннего и внешнего конфликта

• Великий Гэтсби : Гэтсби должен расположить к себе нашего рассказчика Ника, чтобы попросить его об одолжении (внешнее). Как только Ник снова представляет его Дейзи, Гэтсби должен соревноваться с ее мужем за ее привязанность (внешнюю). Наконец, он борется со своей одержимостью прошлым, которая может поставить под угрозу будущее, которого он якобы хочет (внутреннее).

• Восемь друзей Оушена : Дебби Оушен (Баллок) должна перехитрить своих коллег-участников Met Gala, охрану, полицию и множество других людей, чтобы совершить ограбление (внешнее). Она также разрывается между желанием отомстить своему бывшему, связанному с ограблением, и желанием двигаться дальше здоровым образом (внутренне).

Внутренние и внешние конфликты могут (и должны) переплетаться

Обычно в первом акте возникает первичный конфликт; обычно это сочетание внешнего и внутреннего конфликта. (Скажем, коррумпированный правитель убивает родителей героя, и они должны преодолеть свое горе, чтобы победить этого злодея и отомстить за свою семью.) С этого момента первичный конфликт будет основой восходящего действия.

Вот основные конфликты из наших примеров:

• Великий Гэтсби : Гэтсби настолько зациклен на прошлом, что изо всех сил пытается реализовать свои цели на будущее: быть счастливым с Дейзи и довольным тем, чего он достиг.

• Восемь друзей Оушена : Бриллиантовое колье, которое Дебби намеревается украсть, до смешного хорошо охраняется. К счастью, у нее есть несколько трюков в рукаве, но ее также отвлекает водоворот внутреннего конфликта, вызванный ее бывшим, который также присутствует на гала-концерте.

Главные герои проходят испытания блокпостами

Блокпосты — это конкретные кризисы или обстоятельства, которые мешают герою двигаться вперед к своей цели: например, он может потерять все свои деньги, быть нокаутированным в бою или заблудиться в джунглях. Часто часы идут против них, и чем меньше времени у них есть, чтобы добраться до финиша, тем больше становятся ставки с точки зрения препятствий.

Например, если вы пишете роман, в котором ваш главный герой пытается произвести впечатление на свою возлюбленную, у нее может возникнуть ряд нарастающих трудностей. Во-первых, она может споткнуться и опозориться. Затем она может случайно купить своему романтическому увлечению чашку кофе с неподходящим молоком, что вызовет аллергическую реакцию. Наконец, несмотря ни на что, они идут на свидание — только для того, чтобы ваша героиня случайно заперлась в ванной без возможности побега!

Конечно, препятствия должны способствовать развитию сюжета и главных героев. В нашем романтическом примере, возможно, только после того, как ваша героиня столько раз поставила себя в неловкое положение, она понимает, что не может позволить стыду взять над собой верх, и что только приняв себя — промахи и все такое — она обретет прочную любовь.

Примеры контрольно-пропускных пунктов, проверяющих своих персонажей

• Великий Гэтсби : Гэтсби должен сначала преодолеть сомнительное мнение Ника о нем, чтобы установить контакт с Дейзи. Затем он должен ухитриться остаться с Дейзи наедине и выразить свои чувства. Затем, когда они начинают роман, оба изо всех сил пытаются сохранить это в секрете - особенно от мужа Дейзи Тома, который опасается странного поведения Гэтсби и волнения Дейзи.

• Восемь подруг Оушена : первое препятствие, с которым сталкивается Дебби, — просто вовлечь всех в ограбление. Затем есть различные проблемы, связанные с самим планом — создание копии ожерелья и магнита, необходимого для его расстегивания, взлом системы безопасности Метрополитена, чтобы создать слепое пятно на камерах, снятие ожерелья с шеи владельца без ее ведома, и так далее.

Опять же, ключевые качества главного героя раскрываются, когда он справляется с этими проблемами. В «Великом Гэтсби » мы видим, как Гэтсби становится все более беспокойным, поскольку он понимает, что поддерживать роман — непростая задача, особенно потому, что, какой бы прекрасной ни была Дейзи, она не может оправдать его ожиданий. Между тем, в «Восемь подруг Оушена» мы видим, как Дебби остается хладнокровной и собранной, когда она решает каждую проблему, ее собственная уверенность вселяет то же самое в ее команду.

Второстепенные сюжеты и второстепенные персонажи вступят в свои права

Постоянно нарастающее, абсолютно неослабевающее напряжение было бы довольно напряжно читать, верно? К счастью, большинство историй — это не просто одно препятствие и/или личный конфликт, следующий за другим — они включают в себя сбалансированный цикл напряжения и разрядки.

Каждый кризис может быть больше, чем предыдущий, но между периодами всегда есть небольшая передышка: небольшое комическое облегчение, B-история или тихий момент между двумя персонажами. Даже в остросюжетном фэнтезийном романе о мечах и колдовстве ваш герой не будет сражаться с драконами и соперничающими рыцарями каждую минуту бодрствования — ему также потребуется некоторое время, чтобы прийти в себя в местной гостинице или разделить сладкий романтический момент с принцесса.

Этот обмен напряжением и облегчением является огромным фактором в темпе любой истории. Если в вашей истории слишком много «пауз», медленный темп усыпит вашу аудиторию; и наоборот, если это 100% действие, это оставит людей в замешательстве. Излишне говорить, что хорошо развивающееся действие включает в себя как большие, драматические моменты напряжения, так и «небольшие» моменты облегчения.

Примеры моделей напряжения

• «Великий Гэтсби » : хотя читатели (и, конечно, зрители экранизации База Лурмана) помнят драматические вечеринки и взрывные боевые сцены «Великого Гэтсби », в книге есть много более спокойных моментов для сохранения баланса — Ник разговаривает с Джорданом Бейкером, Гэтсби принимает Ник на обед и так далее.

• «Восемь подруг Оушена» : несмотря на то, что напряжение опасно возрастает, мы получаем много умных моментов комического облегчения на протяжении всей «Восемь подруг Оушена» . Например, Дебби и ее напарник Лу пускают мыльные пузыри в качестве развлечения, уличный мошенник Констанс договаривается о своих условиях в Subway, хакер Nine Ball приводит свою младшую сестру, чтобы помочь с ограблением, а знаменитость Дафна Клюгер действует восхитительно, снисходительно мелодраматически на каждом шагу. .

Имейте в виду, что даже такие спокойные или комичные моменты должны служить еще большей цели, помимо темпа. В «Великом Гэтсби» важная предыстория Гэтсби и Дейзи раскрывается во время этих, казалось бы, безобидных шикарных обедов и сплетен. А в «Восьми подругах Оушена» каждая комическая сцена тонко добавляет нам понимания персонажей: Дебби и Лу творчески стратеги, Констанс на самом деле просто взбалмошный ребенок и т. д.

Наконец сюжет дойдет до точки кипения

Точка кипения — это финальная стадия развития действия, наступающая непосредственно перед кульминацией, в которой история фактически «кипит».

Чтобы уточнить, точка кипения — это не сама кульминация, а последний инцидент (или последовательность инцидентов), который запускает кульминацию. После этого нарастающее действие (которое всегда «поднималось» к кульминационной сцене, в конце концов!) заканчивается, наступает кульминация, следуют спадающее действие и развязка.

Примеры нарративных «точек кипения»

• Великий Гэтсби : В этом случае точка кипения почти буквальна — одним душным сентябрьским днем ​​Ник, Гэтсби, Дейзи и Том отправляются в гостиничный номер, чтобы остыть. Том и Гэтсби спорят из-за Дейзи, и Дейзи вызывает дополнительные эмоции, говоря, что любит их обоих. Хотя все стороны расстроены и не совсем стабильны, Дейзи и Гэтсби уезжают на его машине, запуская кульминацию (наезд Дейзи и смерть Гэтсби от рук Джорджа Уилсона).

• Восемь друзей Оушена : Со всем, что привело к краже ожерелья, точка кипения здесь будет, когда Дебби и ее команда сбегут с Met Gala с ожерельем и снова соберутся, только чтобы понять, что все не так, как кажется — как они сбежали расследование так чисто? И откуда у них лишние деньги? (Послушайте драматические повороты сюжета, когда Дебби раскрывает свои секретные планы!)

Мы поняли — восходящее действие делает (почти) все!

Но что поддерживает восходящее действие?

Конечно, нарастающее действие является фоновым механизмом каждого потребляемого вами средства массовой информации, но оно не достигает этого в одиночку. Каждая сюжетная структура также имеет завязку, которая предшествует нарастанию действия, затем кульминации, падению действия и развязке, без которой вам определенно не захочется большего.

Хотите узнать больше о внутренней работе ваших любимых историй? Ознакомьтесь с нашими подробными руководствами, чтобы узнать все, что вам нужно знать.