¿Qué es un personaje de papel y qué papel juegan? (Con ejemplos)

En literatura, un personaje de contraste es alguien cuyas cualidades contrastan y acentúan los rasgos de personalidad más importantes del protagonista. El término se origina en la técnica de un antiguo joyero de respaldar las gemas con papel de aluminio para hacerlas brillar más. Del mismo modo, las láminas literarias revelarán algo sobre el personaje principal que, de otro modo, los lectores no notarían.

¿Qué es un personaje de lámina? ¡Conoce a las figuras secundarias que hacen brillar a tus protagonistas!

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En esta publicación, quitaremos las capas de personajes de papel de aluminio al observar los roles que pueden desempeñar en la narración de historias, con muchos ejemplos populares repartidos por todas partes. Entonces, para plantear la pregunta que nos llevará a través: ¿qué hace un personaje de papel de aluminio?

Destacando las cualidades del personaje principal.

Una vez más, el personaje principal sirve principalmente para contrastar al personaje principal. Para decirlo de manera análoga, es difícil apreciar realmente una bicicleta nueva a menos que hayas pasado el verano pedaleando cuesta arriba en una Schwinn oxidada. Claro, cualquiera puede adivinar que la nueva bicicleta es más rápida, pero solo tú puedes decir qué tan suaves son las marchas, qué tan liviano es el cuadro y qué tan sensibles son los frenos.

Un personaje de papel de aluminio es como esa bicicleta oxidada. Al darles rasgos que se oponen a su personaje principal, los aspectos específicos del protagonista se vuelven mucho más claros y causan una mayor impresión en el lector. Aquí hay algunos contrastes comunes en diferentes tipos de caracteres:

• Intuitivo vs lógico (Kirk vs Spock en Star Trek )
• Confiado contra cínico (Forrest Gump contra el teniente Dan en Forrest Gump )
• Tirano vs. liberal (Napoleón vs. Snowball en Animal Farm )
• Idealista vs. pragmático (Capitán América vs. Iron Man en el UCM)
• Alegre vs misántropo (Burro vs. Shrek en Shrek )
• Atrevido vs. cobarde (Frodo vs. Sam en El señor de los anillos )
• Noble contra cobarde (Maximus contra Commodus en Gladiator )

Ejemplo #1: Sherlock Holmes y John Watson

Holmes y Watson trabajan juntos para resolver los mismos crímenes, pero operan de manera muy diferente: Watson es pragmático y modesto, lo que acentúa las excentricidades y la extrema confianza de Sherlock, mientras que los métodos inusuales de Sherlock contrastan con el enfoque más convencional y estricto de Watson.

Sin embargo, también eleva a Watson, aclarando que su inteligencia no es nada para burlarse, ya que es médico y veterano. El hecho de que siempre esté impresionado por las soluciones excéntricas de Sherlock solo hace que Sherlock se vea más brillante.

Sirviendo como antagonistas convincentes (a veces)

“¡Maldiciones! ¡Frustrado de nuevo!” es algo que un villano de dibujos animados podría decir después de que el héroe lo derrota. Si bien este uso de "frustrado" tal vez haya contribuido a una combinación demasiado simplificada entre los frustrados y los malos, eso no significa que los antagonistas no puedan ser frustrados, y de hecho, a menudo lo son, especialmente en historias que desarrollan a sus personajes cuidadosamente a lo largo del tiempo. .

Para citar otro cliché malvado, a menudo escuchará a los enemigos de James Bond decir: "No somos tan diferentes, tú y yo". Ciertamente, es cierto que los protagonistas y los antagonistas suelen ser las dos caras de la misma moneda: personajes con antecedentes o circunstancias similares pero con enfoques o filosofías muy diferentes. Al enfrentar a estos personajes directamente uno contra el otro, la narrativa no puede evitar enfatizar sus cualidades contrastantes.

Ejemplo #2: Harry Potter y Draco Malfoy

Los compañeros de clase de Hogwarts, Harry y Malfoy, son, en cierto modo, notablemente similares. Ambos son líderes inteligentes y ambiciosos (¡Harry casi fue clasificado en Slytherin por esta misma razón!) que son considerados figuras de "alto estatus" dentro de la jerarquía de Hogwarts: Harry debido a su estatus de celebridad en el mundo mágico, Malfoy como el vástago. de un clan rico.

Estas similitudes los hacen inclinados a ocupar posiciones y roles similares en Hogwarts, lo que naturalmente genera conflicto. Y es dentro de estos conflictos que sus diferencias se hacen evidentes... y tanto más notables dadas sus similitudes. En particular, en comparación con el uso egoísta y confabulador de Malfoy de su riqueza y estatus para menospreciar y controlar a los demás, la genuina compasión de Harry por sus compañeros de estudios brilla aún más.

Poner protagonistas inusuales en contexto

Cuando una historia tiene lugar fuera de la comunidad o cultura inmediata de un lector, se requiere un poco de contexto para comprender si un personaje se está comportando "fuera de la norma". Por ejemplo, si estuvieras escribiendo un western y quisieras que los lectores contemporáneos entendieran que tu personaje principal es más reticente que la mayoría de los protagonistas del género, podrías darle una banda de hermanos vaqueros confiados y gritando como contexto.

En otras palabras, al desplegar un personaje de contraste, ayudas al lector a comprender cuán inusuales son la mentalidad y las actitudes del protagonista, para esa época, género o cultura en general. No hace falta decir que esto no se aplicará a todas las historias, pero puede ser útil usar personajes de papel de aluminio de esta manera al escribir algo como una pieza de época o ciencia ficción fuera de este mundo.

Ejemplo #3: Meg y Jo March

Aunque no era una ficción histórica cuando se publicó, Mujercitas de Louisa May Alcott emplea personajes de contraste de una manera que, hoy en día, demuestra claramente las expectativas de las mujeres en ese momento. Y aunque todas las chicas actúan como contrastes entre sí, el mayor contraste existe entre Meg, que es tradicional y racional, y Jo, que es marimacho e impulsiva.

Desde el comienzo del libro, hay un énfasis social en el pragmatismo y el convencionalismo: aunque tanto Meg como Jo trabajan para ganar dinero, lo hacen enseñando y cuidando a los demás (ocupaciones típicamente “femeninas”). Y aunque a Meg no le gusta la familia para la que trabaja , ama a los niños, y felizmente se alinea con las convenciones sociales de la época, como se ve en su posterior matrimonio con John Brooke y sus hijos con él.

Jo, por otro lado, detesta cuidar a su tía March y condena el matrimonio. En cambio, persigue sus sueños de escribir e incluso rechaza una cómoda propuesta de su mejor amiga, Laurie, porque no quiere estar atada. Estas acciones la diferenciaron indiscutiblemente de Meg y de la mayoría de las mujeres de la época; De esta manera, Alcott demuestra que Jo es verdaderamente única.

Externalizando los conflictos internos del héroe

Imagine una princesa, una futura reina en formación, que está sujeta a responsabilidades y obligaciones reales, pero que ha tenido un fuerte deseo de independencia durante toda su vida. Luego imagina el contraste de la princesa: su madre, la reina de larga data que intenta convencer a su hija de que se tome sus deberes más en serio.

Por supuesto, esto aumenta enormemente el conflicto interno de la princesa. ¿Debería escabullirse una noche y finalmente ser libre, o permanecer leal y dedicada a su reino como su futuro gobernante? La primera opción suena bastante atractiva, sí, pero, de nuevo, ¿no se sentiría decepcionada su madre?

Básicamente, un personaje de contraste como nuestra reina realmente puede sacar a la superficie el conflicto interno de un protagonista. Sin mencionar que si las cosas llegan a un punto crítico entre los personajes, ese conflicto interno puede encajar muy bien con algún conflicto externo, creando una narrativa más satisfactoria.

Ejemplo #4: Woody y Jessie en Toy Story

En Toy Story 2, Woody se enfrenta a la realidad de que su "hijo", Andy, eventualmente crecerá y lo dejará atrás. Al principio, rechaza la idea, hasta que conoce a Jessie, una muñeca vaquera que pertenece a su gama de juguetes de televisión. Abandonada trágicamente por su propio hijo, Jessie ha optado por evitar el dolor futuro viviendo sus días en un museo de juguetes... una vida que Woody también puede tener si así lo desea.

Como contraste, Jessie pone a prueba la cualidad que define a Woody: su amor y lealtad por Andy, así como por los otros juguetes en la casa de Andy. Este conflicto interno se muestra de manera experta a través de las expresiones de Woody y los comentarios sutiles a los otros juguetes, y en un conflicto externo absoluto con Jessie, como en su pelea cuando Woody está tratando de recuperar su brazo roto y escapar.

Proporcionar un entorno para que el héroe reaccione

¿Alguna vez has sentido que no encajas con tu entorno? Tal vez haya trabajado en un trabajo corporativo en una gran ciudad, cuando todo lo que su yo interior de espíritu libre quería era salir y explorar. Sin duda te sentiste completamente fuera de lugar contra las torres de gran altura, rodeado solo por personas con trajes grises.

La mayoría de las veces, un complemento toma la forma de otro personaje en una novela o historia. Sin embargo, los objetos simbólicos y los escenarios pueden servir para el mismo propósito. Cuando un protagonista aparece o simplemente se siente "incorrecto" en un entorno particular, sus rasgos definitorios se vuelven más prominentes y significativos, y si el choque es lo suficientemente fuerte, puede incluso afectar el resultado de la historia.

Ejemplo de escenario como lámina: Madame Bovary

En Madame Bovary de Gustave Flaubert, Emma anhela una vida más emocionante y lujosa que la que la campiña francesa puede ofrecerle. Sus deseos de riqueza y belleza contrastan fuertemente con las realidades de su vida provinciana. La fricción entre Emma y su entorno rural es lo que impulsa la novela, con Emma acumulando enormes cantidades de deudas mientras vive muy por encima de sus posibilidades, lo que finalmente la lleva al suicidio.

Recuerde, los personajes destacados son cruciales para captar la curiosidad de los lectores. Los personajes de papel, en particular, abren la puerta a la exploración de personajes complejos. Cualquiera que sea el enfoque que adopte, hágalo con determinación y pensando mucho en lo que quiere que los lectores se lleven.

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