Czym jest postać foliowa i jaką pełnią rolę? (z przykładami)

Postać z folii to w literaturze osoba, której cechy kontrastują i podkreślają najważniejsze cechy osobowości bohatera. Termin wywodzi się ze starej jubilerskiej techniki podkładania klejnotów folią, aby świeciły jaśniej. Podobnie filmy literackie ujawnią coś o głównym bohaterze, czego czytelnicy mogliby nie zauważyć w inny sposób.

Czym jest postać z folii? Poznaj drugorzędne postacie, dzięki którym Twoi bohaterowie błyszczą!

Kliknij, aby tweetować!

W tym poście odsuniemy warstwy postaci z folii, przyglądając się rolom, jakie mogą odgrywać w opowiadaniu historii, z mnóstwem popularnych przykładów porozrzucanych po całym tekście. Postawić więc pytanie, które nas przeprowadzi: co robi postać z folii?

Podkreślanie cech głównego bohatera

Ponownie, foliowy charakter służy przede wszystkim do kontrastu z głównym bohaterem. Mówiąc analogicznie, trudno naprawdę docenić nowy rower, chyba że właśnie spędziłeś lato pedałując pod górę na zardzewiałym Schwinnie. Jasne, każdy może się domyślić, że nowy rower jest szybszy — ale tylko Ty możesz stwierdzić, jak płynne są biegi, jak lekka jest rama i jak czułe są hamulce.

Postać z folii jest jak ten zardzewiały rower. Nadając im cechy, które przeciwstawiają się twojemu głównemu bohaterowi, konkretne aspekty bohatera stają się znacznie jaśniejsze i wywierają większe wrażenie na czytelniku. Oto kilka typowych kontrastów w różnych typach znaków:

• Intuicyjny kontra logiczny (Kirk kontra Spock w Star Trek )
• Zaufanie kontra cyniczny (Forrest Gump kontra porucznik Dan w Forrest Gump )
• Tyrański kontra liberał (Napoleon kontra Śnieżka na Farmie Zwierząt )
• Idealistyczny kontra pragmatyczny (Kapitan Ameryka kontra Iron Man w MCU)
• Wesoły vs. mizantropijny (Donkey vs. Shrek in Shrek )
• Odważny kontra tchórzliwy (Frodo kontra Sam we Władcy Pierścieni )
• Szlachetny kontra tchórz (Maximus kontra Kommodus w Gladiatorze )

Przykład #1: Sherlock Holmes i John Watson

Holmes i Watson pracują razem, aby rozwiązać te same zbrodnie, ale działają bardzo różnie: Watson jest pragmatyczny i skromny, co podkreśla ekscentryczność i ekstremalną pewność siebie Sherlocka, podczas gdy niezwykłe metody Sherlocka kontrastują z bardziej konwencjonalnym podejściem Watsona.

Jednak to również podnosi na duchu Watsona, wyjaśniając, że jego inteligencja nie jest niczym do szyderstwa — ponieważ jest lekarzem i weteranem. Fakt, że jest pod wrażeniem ekscentrycznych rozwiązań Sherlocka, tylko sprawia, że ​​Sherlock wygląda bardziej genialnie.

Służąc jako przekonujący antagoniści (czasami)

"Pomstowanie! Znowu foliowany!” to coś, co może powiedzieć złoczyńca z kreskówek po tym, jak bohater go pokona. Chociaż to użycie słowa „foiled” prawdopodobnie przyczyniło się do uproszczonego pomieszania „foiled” ze złymi facetami, nie oznacza to, że antagoniści nie mogą być „foiled” – i rzeczywiście często tak jest, zwłaszcza w historiach, które z czasem rozwijają ich postacie. .

Cytując inny nikczemny frazes, często słyszysz, jak wrogowie Jamesa Bonda mówią: „Nie różnimy się tak bardzo, ty i ja”. Z pewnością prawdą jest, że protagoniści i antagoniści są często dwiema stronami tej samej monety — postaciami o podobnym pochodzeniu lub okolicznościach, ale o bardzo różnych podejściach lub filozofiach. Konfrontując te postacie bezpośrednio ze sobą, narracja nie może nie podkreślić ich kontrastujących cech.

Przykład #2: Harry Potter i Draco Malfoy

Koledzy z Hogwartu, Harry i Malfoy, są pod pewnymi względami niezwykle podobni. Oboje są inteligentnymi, ambitnymi przywódcami (Harry został prawie z tego powodu przydzielony do Slytherinu!), którzy są uważani za postacie o „wysokim statusie” w hierarchii Hogwartu – Harry ze względu na jego status celebryty w czarodziejskim świecie, Malfoy jako potomek bogatego klanu.

Te podobieństwa skłaniają ich do zajmowania podobnych stanowisk i ról w Hogwarcie, co w naturalny sposób prowadzi do konfliktów. I właśnie w tych konfliktach ich różnice stają się oczywiste… i tym bardziej godne uwagi, biorąc pod uwagę ich podobieństwa. Przede wszystkim, w porównaniu z samolubnym, podstępnym wykorzystywaniem swojego bogactwa i statusu do poniżania i kontrolowania innych, Malfoy, szczere współczucie Harry'ego dla jego kolegów świeci jeszcze jaśniej.

Umieszczanie niezwykłych bohaterów w kontekście

Kiedy historia rozgrywa się poza bezpośrednią kulturą lub społecznością czytelnika, wymaga odrobiny kontekstu, aby zrozumieć, czy postać zachowuje się „poza normą”. Na przykład, jeśli piszesz western i chcesz, aby współcześni czytelnicy zrozumieli, że twój główny bohater jest bardziej powściągliwy niż większość protagonistów tego gatunku, możesz dać mu do kontekstu zespół krzykliwych, pewnych siebie braci kowbojów.

Innymi słowy, umieszczając postać z folii, pomagasz czytelnikowi zrozumieć, jak niezwykłe jest nastawienie i postawa bohatera – w tej epoce, gatunku lub całej kulturze. Nie trzeba dodawać, że nie dotyczy to wszystkich historii, ale użycie postaci z folii w ten sposób może być przydatne podczas pisania czegoś w rodzaju utworu z epoki lub science fiction nie z tego świata!

Przykład #3: Meg i Jo March

Choć nie była to fikcja historyczna, kiedy została opublikowana, Little Women Louisy May Alcott wykorzystuje postacie z folii w sposób, który dzisiaj wyraźnie pokazuje oczekiwania wobec kobiet w tamtych czasach. I chociaż wszystkie dziewczyny zachowują się wobec siebie jak zasłony, najsilniejszy kontrast istnieje między Meg, która jest tradycyjna i racjonalna, a Jo, która jest chłopczycą i impulsywna.

Od początku książki kładzie się społeczny nacisk na pragmatyzm i konwencjonalność: chociaż zarówno Meg, jak i Jo pracują, aby zarabiać pieniądze, robią to, ucząc i dbając o innych (typowe „kobiece” zajęcia). I chociaż Meg nie lubi rodziny, dla której pracuje, kocha dzieci — i szczęśliwie dostosowuje się do ówczesnych konwencji społecznych, co widać w jej późniejszym małżeństwie z Johnem Brooke i jej dziećmi z nim.

Z drugiej strony Jo nie znosi opieki nad ciotką March i potępia małżeństwo. Zamiast tego realizuje swoje pisarskie marzenia, a nawet odrzuca wygodną propozycję swojej najlepszej przyjaciółki, Laurie, ponieważ nie chce być związana. Działania te bezdyskusyjnie odróżniały ją od Meg i większości kobiet tamtej epoki; w ten sposób Alcott pokazuje Jo, że jest naprawdę wyjątkowa.

uzewnętrznianie wewnętrznych konfliktów bohatera

Wyobraź sobie księżniczkę — przyszłą królową na stażu — która jest związana królewskimi obowiązkami i zobowiązaniami, ale przez całe życie odczuwała silne pragnienie niezależności. Następnie wyobraź sobie folię księżniczki: jej matkę, długoletnią królową, która próbuje przekonać córkę, by poważniej traktowała swoje obowiązki.

Oczywiście to znacznie zwiększa wewnętrzny konflikt księżniczki. Czy powinna wymknąć się pewnej nocy i wreszcie być wolna, czy też pozostać lojalna i oddana swojemu królestwu jako jego przyszły władca? Pierwsza opcja brzmi całkiem atrakcyjnie, tak – ale z drugiej strony, czy jej matka nie byłaby rozczarowana?

Zasadniczo postać z folii, taka jak nasza królowa, może naprawdę wydobyć na powierzchnię wewnętrzny konflikt bohatera. Nie wspominając o tym, że jeśli coś dojdzie do głowy między bohaterami, ten wewnętrzny konflikt może ładnie współgrać z jakimś zewnętrznym konfliktem, tworząc bardziej satysfakcjonującą narrację.

Przykład #4: Woody i Jessie w Toy Story

W Toy Story 2 Woody staje w obliczu rzeczywistości, że jego „dziecko”, Andy, w końcu dorośnie i zostawi go w tyle. Na początku odrzuca ten pomysł — dopóki nie poznaje Jessie, lalki kowbojki, która należy do jego oferty zabawek telewizyjnych. Tragicznie porzucona przez własne dziecko Jessie postanowiła uniknąć przyszłego bólu, spędzając swoje dni w muzeum zabawek… takie życie, jakie Woody może mieć, jeśli zechce.

Jako barierę, Jessie wystawia na próbę cechę Woody'ego — jego miłość i lojalność do Andy'ego, a także inne zabawki z domu Andy'ego — na próbę. Ten wewnętrzny konflikt jest umiejętnie pokazany poprzez miny i subtelne komentarze Woody'ego do innych zabawek, a także w jawnym zewnętrznym konflikcie z Jessie, jak w ich walce, kiedy Woody próbuje odzyskać złamaną rękę i uciec.

Zapewnienie bohaterowi środowiska, na które może zareagować

Czy kiedykolwiek czułeś, że po prostu nie pasujesz do swojego otoczenia? Może pracowałeś w korporacji w dużym mieście, kiedy całe twoje wolne duchem wewnętrzne ja chciało się wydostać i odkrywać. Bez wątpienia czułeś się zupełnie nie na miejscu na tle wieżowców, otoczonych tylko przez ludzi w szarych garniturach.

Najczęściej folia przybiera postać innej postaci w powieści lub opowiadaniu. Jednak symboliczne obiekty i ustawienia mogą służyć temu samemu celowi! Kiedy protagonista pojawia się lub po prostu czuje się „niewłaściwy” w określonej scenerii, jego definiujące cechy stają się jeszcze bardziej widoczne i znaczące — a jeśli starcie jest wystarczająco silne, może nawet wpłynąć na wynik historii.

Przykład ustawienia jako folia: Madame Bovary

W Madame Bovary Gustave'a Flauberta Emma tęskni za bardziej ekscytującym i luksusowym życiem, niż może jej zaoferować francuska wieś. Jej pragnienia bogactwa i piękna ostro kontrastują z realiami jej prowincjonalnego życia. Tarcia między Emmą a jej wiejskim otoczeniem napędzają powieść – z Emmą zbierającą ogromne kwoty długów, gdy żyje daleko ponad stan, co ostatecznie prowadzi do jej samobójstwa.

Pamiętaj, że wyróżniające się postacie mają kluczowe znaczenie dla uchwycenia ciekawości czytelników. Zwłaszcza postacie foliowe otwierają drzwi do złożonej eksploracji postaci. Niezależnie od tego, które podejście wybierzesz, rób to celowo i z dużą ilością przemyśleń na temat tego, co chcesz, aby czytelnicy zabrali!

Interesują Cię inne sposoby na dodanie intrygi do swoich postaci? Sprawdź nasze posty na temat rozwoju postaci, profile postaci i nasz jedyny w swoim rodzaju kwestionariusz postaci.