Was ist ein Foil-Charakter und welche Rolle spielen sie? (Mit Beispielen)

In der Literatur ist ein Foliencharakter jemand, dessen Qualitäten die wichtigsten Persönlichkeitsmerkmale des Protagonisten kontrastieren und betonen. Der Begriff stammt von einer alten Juweliertechnik, Edelsteine ​​mit Folie zu hinterlegen, um sie heller strahlen zu lassen. Ebenso enthüllen literarische Folien etwas über die Hauptfigur, das Lesern sonst vielleicht nicht auffallen würden.

Was ist ein Foliencharakter? Lernen Sie die Nebenfiguren kennen, die Ihre Protagonisten zum Strahlen bringen!

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In diesem Beitrag schälen wir die Schichten von Foliencharakteren, indem wir uns die Rollen ansehen, die sie beim Geschichtenerzählen spielen können, mit vielen beliebten Beispielen. Um also die Frage zu stellen, die uns weiterbringt: Was macht ein Foliencharakter?

Hervorheben der Qualitäten der Hauptfigur

Auch hier dient der Foliencharakter in erster Linie dazu, den Hauptcharakter zu kontrastieren. Um es analog auszudrücken: Es ist schwer, ein neues Fahrrad wirklich zu schätzen, wenn Sie nicht gerade den Sommer damit verbracht haben, auf einem rostigen Schwinn bergauf zu strampeln. Dass das neue Bike schneller ist, kann sich sicher jeder denken – aber nur du kannst sagen, wie leichtgängig die Schaltung ist, wie leicht der Rahmen ist und wie feinfühlig die Bremsen sind.

Ein Foil-Charakter ist wie dieses rostige Fahrrad. Indem Sie ihnen Eigenschaften verleihen, die Ihrer Hauptfigur entgegenstehen, werden bestimmte Aspekte des Protagonisten viel klarer und hinterlassen beim Leser einen größeren Eindruck. Hier sind einige gängige Kontraste in verschiedenen Zeichentypen:

• Intuitiv vs. logisch (Kirk vs. Spock in Star Trek )
• Vertrauensvoll vs. zynisch (Forrest Gump vs. Lieutenant Dan in Forrest Gump )
• Tyrannisch vs. liberal (Napoleon vs. Schneeball in Farm der Tiere)
• Idealistisch vs. pragmatisch (Captain America vs. Iron Man im MCU)
• Fröhlich vs. menschenfeindlich (Esel vs. Shrek in Shrek )
• Waghalsig vs. feige (Frodo vs. Sam in Herr der Ringe )
• Edel vs. Feigling (Maximus vs. Commodus in Gladiator )

Beispiel #1: Sherlock Holmes und John Watson

Holmes und Watson arbeiten zusammen, um die gleichen Verbrechen aufzuklären, gehen aber sehr unterschiedlich vor: Watson ist pragmatisch und bescheiden, was Sherlocks Exzentrizität und sein extremes Selbstvertrauen betont, während Sherlocks ungewöhnliche Methoden im Gegensatz zu Watsons konventionellerer, buchstäblicher Herangehensweise stehen.

Doch es erhebt Watson auch und stellt klar, dass seine Intelligenz nicht zu verachten ist – da er Arzt und Veteran ist. Die Tatsache, dass er von Sherlocks exzentrischen Lösungen immer wieder beeindruckt ist, lässt Sherlock nur brillanter aussehen.

Als überzeugende Antagonisten dienen (manchmal)

„Verflucht! Wieder vereitelt!“ ist etwas, was ein Cartoon-Bösewicht sagen könnte, nachdem der Held sie besiegt hat. Während diese Verwendung von „vereitelt“ vielleicht zu einer allzu vereinfachten Vermischung zwischen Folien und Bösewichten beigetragen hat, bedeutet das nicht, dass Antagonisten keine Folien sein können – und das sind sie tatsächlich oft, besonders in Geschichten, die ihre Charaktere im Laufe der Zeit nachdenklich entwickeln .

Um ein weiteres bösartiges Klischee zu zitieren: Sie werden die Feinde von James Bond oft sagen hören: „Wir sind nicht so verschieden, du und ich.“ Es stimmt sicherlich, dass Protagonisten und Antagonisten oft zwei Seiten derselben Medaille sind – Charaktere mit ähnlichen Hintergründen oder Umständen, aber mit sehr unterschiedlichen Ansätzen oder Philosophien. Indem diese Charaktere direkt gegeneinander ausgespielt werden, kann die Erzählung nicht anders, als ihre gegensätzlichen Qualitäten hervorzuheben.

Beispiel #2: Harry Potter und Draco Malfoy

Die Hogwarts-Klassenkameraden Harry und Malfoy sind sich in mancher Hinsicht bemerkenswert ähnlich. Sie sind beide kluge, ehrgeizige Anführer (Harry wurde aus genau diesem Grund fast in Slytherin einsortiert!), die innerhalb der Hogwarts-Hierarchie als „hochrangige“ Figuren angesehen werden – Harry wegen seines Status als Berühmtheit in der Zaubererwelt, Malfoy als der Spross eines wohlhabenden Clans.

Diese Ähnlichkeiten machen sie dazu geneigt, ähnliche Positionen und Rollen in Hogwarts einzunehmen, was natürlich zu Konflikten führt. Und gerade in diesen Konflikten werden ihre Unterschiede offensichtlich … und angesichts ihrer Ähnlichkeiten umso bemerkenswerter. Vor allem im Vergleich zu Malfoys egoistischem, hinterhältigem Gebrauch seines Reichtums und Status, um andere herabzusetzen und zu kontrollieren, strahlt Harrys aufrichtiges Mitgefühl für seine Mitschüler noch heller.

Ungewöhnliche Protagonisten in einen Kontext stellen

Wenn eine Geschichte außerhalb der unmittelbaren Kultur oder Gemeinschaft eines Lesers spielt, benötigen sie ein wenig Kontext, um zu verstehen, ob sich eine Figur „außerhalb der Norm“ verhält. Wenn Sie zum Beispiel einen Western schreiben und den zeitgenössischen Lesern vermitteln möchten, dass Ihre Hauptfigur zurückhaltender ist als die meisten Protagonisten des Genres, könnten Sie ihm als Kontext eine Gruppe von jubelnden, selbstbewussten Cowboy-Brüdern geben.

Mit anderen Worten, indem Sie einen Foliencharakter einsetzen, helfen Sie dem Leser zu verstehen, wie ungewöhnlich die Denkweise und Einstellungen des Protagonisten sind – für diese Epoche, dieses Genre oder die gesamte Kultur. Das gilt natürlich nicht für alle Geschichten, aber es kann praktisch sein, Folienfiguren auf diese Weise zu verwenden, wenn man so etwas wie einen historischen Artikel oder eine nicht von dieser Welt stammende Science-Fiction schreibt!

Beispiel #3: Meg und Jo March

Obwohl es sich bei seiner Veröffentlichung nicht um historische Fiktion handelte, verwendet Louisa May Alcotts Little Women Folienfiguren auf eine Weise, die heute deutlich die Erwartungen an Frauen zu dieser Zeit demonstriert. Und während alle Mädchen als Folien füreinander fungieren, besteht der stärkste Kontrast zwischen Meg, die traditionell und rational ist, und Jo, die wild und impulsiv ist.

Von Beginn des Buches an gibt es einen sozialen Schwerpunkt auf Pragmatismus und Konventionalität: Obwohl sowohl Meg als auch Jo arbeiten, um Geld zu verdienen, tun sie dies, indem sie andere unterrichten und sich um sie kümmern (typische „weibliche“ Beschäftigungen). Und während Meg die Familie, für die sie arbeitet, nicht mag , liebt sie Kinder – und sie richtet sich gerne nach den sozialen Konventionen der Zeit, wie in ihrer späteren Ehe mit John Brooke und ihren Kindern mit ihm zu sehen ist.

Jo hingegen verabscheut es, sich um ihre Tante March zu kümmern, und lehnt die Ehe ab. Stattdessen verfolgt sie ihre Schreibträume und lehnt sogar einen bequemen Vorschlag ihrer besten Freundin Laurie ab, weil sie sich nicht binden lassen will. Diese Aktionen heben sie unbestreitbar von Meg und den meisten Frauen der Ära ab; Auf diese Weise zeigt Alcott, dass Jo wirklich einzigartig ist.

Externalisierung der inneren Konflikte des Helden

Stellen Sie sich eine Prinzessin vor – eine zukünftige Königin in Ausbildung – die an königliche Verantwortung und Pflichten gebunden ist, aber ihr ganzes Leben lang einen starken Wunsch nach Unabhängigkeit hatte. Stellen Sie sich dann die Folie der Prinzessin vor: ihre Mutter, die langjährige Königin, die versucht, ihre Tochter davon zu überzeugen, ihre Pflichten ernster zu nehmen.

Das verstärkt natürlich den inneren Konflikt der Prinzessin enorm. Sollte sie sich eines Nachts davonstehlen und endlich frei sein, oder ihrem Königreich als zukünftiger Herrscher treu und ergeben bleiben? Die erste Option klingt ziemlich verlockend, ja – aber andererseits, wäre ihre Mutter nicht enttäuscht?

Grundsätzlich kann ein Foliencharakter wie unsere Königin den inneren Konflikt eines Protagonisten wirklich an die Oberfläche bringen. Ganz zu schweigen davon, dass, wenn sich die Dinge zwischen den Charakteren zuspitzen, dieser interne Konflikt gut mit einem externen Konflikt verzahnt werden kann, wodurch eine befriedigendere Erzählung entsteht.

Beispiel #4: Woody und Jessie in Toy Story

In Toy Story 2 wird Woody mit der Realität konfrontiert, dass sein „Kind“, Andy, irgendwann erwachsen werden und ihn zurücklassen wird. Zunächst lehnt er die Idee ab – bis er auf Jessie trifft, eine Cowgirl-Puppe, die zu seinem Sortiment an TV-Anbindungsspielzeugen gehört. Jessie wurde von ihrem eigenen Kind tragisch verlassen und hat beschlossen, zukünftigen Schmerzen zu entgehen, indem sie ihre Tage in einem Spielzeugmuseum verbringt … ein Leben, das auch Woody führen kann, wenn er will.

Als Konterfei stellt Jessie Woodys charakteristische Qualität – seine Liebe und Loyalität zu Andy sowie die anderen Spielzeuge in Andys Haus – auf die Probe. Dieser interne Konflikt wird fachmännisch durch Woodys Gesichtsausdrücke und subtile Kommentare zu den anderen Spielzeugen und in einem offenen externen Konflikt mit Jessie gezeigt, wie in ihrem Kampf, als Woody versucht, seinen gebrochenen Arm zurückzuholen und zu fliehen.

Eine Umgebung schaffen, auf die der Held reagieren kann

Hatten Sie jemals das Gefühl, dass Sie einfach nicht in Ihre Umgebung passen? Vielleicht haben Sie in einer großen Stadt in einem Unternehmen gearbeitet, als Ihr freigeistiges inneres Selbst nur raus und erkunden wollte. Vor den Hochhaustürmen, umgeben nur von Menschen in grauen Anzügen, fühlte man sich sicher völlig fehl am Platz.

Meistens nimmt eine Folie die Form einer anderen Figur in einem Roman oder einer Geschichte an. Symbolische Objekte und Einstellungen können jedoch denselben Zweck erfüllen! Wenn ein Protagonist in einer bestimmten Umgebung auftaucht oder sich einfach „falsch“ fühlt, werden seine charakteristischen Merkmale umso prominenter und bedeutsamer – und wenn der Konflikt stark genug ist, kann er sogar den Ausgang der Geschichte beeinflussen.

Beispiel für die Einstellung als Folie: Madame Bovary

In Gustave Flauberts Madame Bovary sehnt sich Emma nach einem aufregenderen und luxuriöseren Leben, als es ihr die französische Landschaft bieten kann. Ihr Verlangen nach Reichtum und Schönheit steht in scharfem Kontrast zu den Realitäten ihres Provinzlebens. Die Reibung zwischen Emma und ihrer ländlichen Umgebung treibt den Roman voran – Emma sammelt riesige Schuldenberge, während sie weit über ihre Verhältnisse lebt, was schließlich zu ihrem Selbstmord führt.

Denken Sie daran, dass herausragende Charaktere entscheidend sind, um die Neugier der Leser zu wecken. Insbesondere Foliencharaktere öffnen die Tür zu komplexer Charaktererkundung. Welchen Ansatz Sie auch immer wählen, tun Sie es zielgerichtet und mit viel Überlegung darüber, was Sie den Lesern mitgeben möchten!

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