Rosnąca akcja: gdzie naprawdę dzieje się historia (z przykładami)

Wznosząca się akcja jest wszystkim w historii, która pojawia się po incydencie podżegającym, ale przed punktem kulminacyjnym, tworząc większą część narracji. Wiąże się to z rozwojem wewnętrznych i zewnętrznych konfliktów bohatera, konfliktem pierwotnym, który wysuwa się na pierwszy plan, przeszkodami, które musi pokonać, oraz „punktem wrzenia”, który wyzwala punkt kulminacyjny.

Innymi słowy, rosnąca akcja jest motorem napędowym niemal każdej historii. Bez tego po prostu nie da się podążać za żadną ustaloną strukturą fabuły… ale to nie znaczy, że pisanie jest łatwe! Na szczęście ten przewodnik lepiej zapozna cię z tym kluczowym elementem historii: zobaczysz dokładnie, co powinno się wydarzyć podczas akcji wznoszącej, z pomocą kilku słodkich przykładów.

Dotrzymywanie „obietnicy założenia”

Przede wszystkim porozmawiajmy nieco więcej o tym, co osiąga akcja wschodząca. Opowiada historię, owszem, ale na poziomie emocjonalnym zapewnia również „obietnicę założenia”, czyli historię, której oczekują czytelnicy.

W powieści kryminalnej wschodzącą akcją byłby detektyw próbujący rozwikłać sprawę. W romansie to główni bohaterowie zakochują się. Jeśli rzekoma tajemnica nie zawiera żadnej prawdziwej tajemnicy, a rzekoma powieść romantyczna ma bardzo mało romansu, to pisarz nie spełnił obietnicy zawartej w przesłaniu — lub książka została bardzo źle sprzedana.

W rezultacie na rozwijającą się akcję często ma wpływ gatunek lub podgatunek opowieści. Zanim zaczniesz pisać swoją, warto zapoznać się z oczekiwaniami czytelników w Twoim gatunku. (I upewnij się, że osoba, która pisze Twoją notkę, nie przedstawia Twojej książki w poważny sposób!)

Przykłady „obietnicy założenia”

Przejdźmy teraz do naszych słodkich przykładów. Aby pokazać, jak wschodząca akcja manifestuje się w różnych gatunkach, przyjrzymy się w tym poście dwóm skrajnie różnym historiom: jednej klasycznej literackiej fikcji, a drugiej współczesnej komedii o napadach.

• The Great Gatsby autorstwa F. Scotta Fitzgeralda będzie naszym pierwszym studium przypadku. Tutaj obietnica założenia jest dość dobrze znana: tajemniczy milioner musi pokonać różne fizyczne i psychologiczne przeszkody, aby odzyskać swoją pierwszą miłość.

• Ocean's Eight, z udziałem Sandry Bullock i Cate Blanchett, będzie naszym drugim. Ta współczesna zabawa ma o wiele bardziej beztroskie założenie, choć wciąż o wysokiej stawce: sprytna oszustka i jej wspólnik w zbrodni rekrutują zespół ekspertów, którzy mają okradać gwiazdorską Met Galę, która przyniesie im miliony za sztukę – jeśli nie dają się złapać.

Wszystko, co musisz wiedzieć o prawdziwym bohaterze każdej historii — wschodząca akcja!

Kliknij, aby tweetować!

Gdzie rozwijają się wewnętrzne i zewnętrzne konflikty

Prawie każda historia dotyczy zasadniczo postaci radzących sobie z konfliktem. W szczególności muszą zmagać się z dwoma rodzajami konfliktów:

1. Konflikt zewnętrzny, w którym ktoś lub coś namacalnego uniemożliwia im uzyskanie tego, czego chcą; oraz

2. Konflikt wewnętrzny, w którym protagonista zmaga się z czymś o sobie — pragnienie, strach lub jakiś inny wewnętrzny aspekt, którego nie mogą pogodzić ze swoją większą osobowością, światopoglądem lub obecnym kierunkiem działania.

Silnie rosnąca sekwencja akcji rozwija oba te typy konfliktów, najlepiej przy wielu wystąpieniach każdego z nich. Na przykład, jeśli piszesz tę tajemnicę, a twój protagonista poluje na seryjnego mordercę, jego konflikt z niewidzialnym wrogiem musi się nasilać, gdy morderca unika schwytania (konflikt zewnętrzny). Prawdopodobnie zderzy się z policją i społecznością, ponieważ ludzie są sfrustrowani jego brakiem rezultatów (więcej konfliktu zewnętrznego).

W tym samym czasie protagonista powinien także przejść jakąś osobistą trudność — wewnętrzny konflikt, który staje na jej drodze. Być może cierpi na kryzys pewności siebie, ale musi go przezwyciężyć, aby ponownie zaufać swoim instynktom (konflikt wewnętrzny). Może również czuć się skonfliktowany, jak pije, aby zapomnieć o swojej burzliwej przeszłości, ale jednocześnie musi o tym zapomnieć, aby mieć jasny umysł w sprawie (bardziej wewnętrzny konflikt).

I oczywiście najlepsze rodzaje konfliktów wewnętrznych przekładają się na konflikty zewnętrzne i vice versa: im dłużej trwa schwytanie zabójcy, tym więcej zaufania traci twój protagonista, im mniej w niego wierzy miasto, tym więcej pije i wkrótce.

Przykłady konfliktu wewnętrznego i zewnętrznego

• The Great Gatsby : Gatsby musi zdobyć naszego narratora, Nicka, aby poprosić go o przysługę (zewnętrzną). Gdy Nick ponownie przedstawi go Daisy, Gatsby musi konkurować z mężem o jej uczucia (zewnętrzne). Wreszcie walczy z własną obsesją na punkcie przeszłości, która może zagrozić przyszłości, której rzekomo pragnie (wewnętrznej).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) musi przechytrzyć innych uczestników Met Gala, ochronę, policję i mnóstwo innych osób, aby dokonać napadu (zewnętrznego). Jest także złapana między pragnieniem zemsty związanej z napadem na jej knującej eks, a pragnieniem zdrowego kontynuowania (wewnętrznego).

Konflikty wewnętrzne i zewnętrzne mogą (i powinny) przeplatać się

Zazwyczaj w pierwszym akcie dochodzi do konfliktu pierwotnego; jest to zwykle połączenie konfliktu zewnętrznego i wewnętrznego. (Powiedzmy, że skorumpowany władca zabija rodziców bohatera, a oni muszą przezwyciężyć smutek, aby pokonać tego złoczyńcę i pomścić swoją rodzinę). Główny konflikt będzie odtąd podstawą rosnącej akcji.

Oto główne konflikty z naszych przykładów:

• The Great Gatsby : Gatsby jest tak zafiksowany na przeszłości, że ma trudności z urzeczywistnieniem swoich celów na przyszłość: być szczęśliwym z Daisy i zadowolonym z tego, co osiągnął.

• Ocean's Eight : Diamentowy naszyjnik, który Debbie zamierza ukraść, jest śmiesznie dobrze strzeżony. Na szczęście ma w zanadrzu kilka sztuczek — ale rozprasza ją też wir wewnętrznego konfliktu wywołany przez jej byłego, który również uczestniczy w gali.

Bohaterowie są testowani przez blokady drogowe

Blokady dróg to konkretne sytuacje kryzysowe lub okoliczności, które uniemożliwiają bohaterowi dążenie do celu: na przykład może stracić wszystkie pieniądze, zostać znokautowanym w walce lub zgubić się w dżungli. Często zegar tyka przeciwko nim, a im mniej czasu mają na dotarcie do mety, tym większa stawka w kwestii blokad dróg.

Na przykład, jeśli piszesz romans, w którym twoja bohaterka próbuje zaimponować swojej sympatii, może mieć wiele narastających trudności. Po pierwsze, może się potknąć i zawstydzić. Wtedy może przypadkowo kupić dla swojego romantycznego zainteresowania filiżankę kawy z niewłaściwym rodzajem mleka, wywołując reakcję alergiczną. Wreszcie, wbrew wszelkim przeciwnościom, idą na randkę — tylko po to, by twoja bohaterka przypadkowo zamknęła się w łazience bez ucieczki!

Oczywiście blokady dróg powinny wpływać na rozwój fabuły i głównych bohaterów. W naszym przykładzie romansu, być może dopiero po tylukrotnym zawstydzeniu się, twoja bohaterka uświadamia sobie, że nie może pozwolić, by wstyd zawładnął nią, i że tylko obejmując się — błędy i wszystko — odnajdzie trwałą miłość.

Przykłady blokad drogowych testujących ich postacie

• Wielki Gatsby : Gatsby musi najpierw przezwyciężyć wątpliwą opinię Nicka o nim, aby nawiązać kontakt z Daisy. Następnie musi wymyślić, by znaleźć Daisy samą i wyrazić swoje uczucia. Potem, gdy nawiązują romans, oboje starają się utrzymać to w tajemnicy – ​​zwłaszcza przed mężem Daisy, Tomem, który obawia się dziwnego zachowania Gatsby'ego i podniecenia Daisy.

• Ocean's Eight : Pierwszą przeszkodą, na jaką napotyka Debbie, jest po prostu wciągnięcie wszystkich na pokład podczas napadu. Potem są różne wyzwania związane z samym planem — stworzenie repliki naszyjnika i magnesu potrzebnego do jego rozpięcia, zhakowanie systemu bezpieczeństwa Met w celu stworzenia martwego punktu na kamerach, zdjęcie naszyjnika z szyi użytkownika bez jej zauważenia, i tak dalej.

Ponownie, kluczowe cechy bohatera ujawniają się, gdy radzi sobie z tymi wyzwaniami. W The Great Gatsby widzimy, jak Gatsby staje się coraz bardziej niespokojny, gdy zdaje sobie sprawę, że utrzymanie romansu nie jest rzeczą łatwą – zwłaszcza, że ​​bez względu na to, jak urocza jest Daisy, nie może sprostać jego oczekiwaniom. Tymczasem w Ocean's Eight widzimy, jak Debbie pozostaje opanowana i opanowana, gdy rozwiązuje każdy problem, a jej własna pewność siebie zaszczepia to samo w swoim zespole.

Wątki poboczne i postacie poboczne będą miały swoje własne

Ciągle szarpiące, całkowicie niełagodzone napięcie byłoby dość intensywne do czytania, prawda? Na szczęście większość historii nie jest tylko jedną przeszkodą i/lub osobistym konfliktem tuż po drugiej — obejmuje zrównoważony cykl napięcia i uwolnienia.

Każdy kryzys może być większy niż poprzedni, ale pomiędzy okresami zawsze jest trochę wytchnienia: mała komiczna ulga, bajka B lub cicha chwila między dwoma bohaterami. Nawet w pełnej akcji powieści fantasy o mieczach i czarach twój bohater nie walczyłby ze smokami i rywalizującymi rycerzami w każdej chwili — potrzebowałby również trochę czasu, aby dojść do siebie w lokalnej gospodzie lub podzielić się słodkim, romantycznym momentem z Księżniczka.

To dawanie i branie napięcia i ulgi jest ogromnym czynnikiem w tempie każdej historii. Jeśli twoja historia ma zbyt wiele „odpoczynków”, wolne tempo uśpi publiczność; odwrotnie, jeśli jest to 100% akcja, pozostawi ludzi zdezorientowanych. Nie trzeba dodawać, że wschodząca akcja w dobrym tempie obejmuje zarówno duże, dramatyczne momenty napięcia, jak i „mniejsze” chwile ulgi.

Przykłady wzorców napięcia

• The Great Gatsby : Chociaż czytelnicy (a na pewno widzowie adaptacji Baza Luhrmanna) pamiętają dramatyczne imprezy i wybuchowe sceny walki The Great Gatsby , książka zawiera wiele spokojniejszych momentów, aby zachować równowagę — Nick rozmawia z Jordanem Bakerem, Gatsby bierze Nick na lunch i tak dalej.

• Ocean's Eight : Nawet gdy presja rośnie niebezpiecznie, w grze Ocean 's Eight pojawia się wiele sprytnych momentów komicznej ulgi. Na przykład Debbie i jej partner Lou puszczają bańki mydlane dla odwrócenia uwagi, uliczna prostytutka Constance negocjuje warunki w Subway, hakerka Nine Ball sprowadza swoją młodszą siostrę, by pomogła w napadzie, a celebrytka Daphne Kluger na każdym kroku zachowuje się cudownie, pobłażliwie melodramatycznie .

Pamiętaj, że nawet takie spokojne lub komiczne chwile powinny służyć większemu celowi niż tylko tempo. W The Great Gatsby ważne tło dotyczące Gatsby'ego i Daisy ujawnia się podczas tych pozornie nieszkodliwych, eleganckich lunchów i sesji plotkarskich. A w Ocean's Eight każda scena komiksowa subtelnie zwiększa nasze rozumienie postaci: Debbie i Lou są twórczo strategiczni, Constance jest tak naprawdę po prostu niezdarnym dzieciakiem itd.

W końcu fabuła osiągnie punkt wrzenia

Punkt wrzenia jest ostatnim etapem wznoszącej się akcji — pojawia się tuż przed punktem kulminacyjnym, w którym to momencie historia faktycznie „gotuje się”.

Aby wyjaśnić, punkt wrzenia nie jest samym punktem kulminacyjnym, ale końcowym incydentem (lub sekwencją incydentów), który wyzwala punkt kulminacyjny. Potem kończy się wznosząca się akcja (która w końcu zawsze „wznosiła się” do kulminacyjnej sceny!), następuje kulminacja, a następnie opadająca akcja i rozwiązanie.

Przykłady narracyjnych „punktów wrzenia”

• The Great Gatsby : W tym przypadku temperatura wrzenia jest prawie dosłowna — pewnego upalnego popołudnia we wrześniu Nick, Gatsby, Daisy i Tom udają się do apartamentu hotelowego, aby się ochłodzić. Tom i Gatsby kłócą się o Daisy, a Daisy wzbudza dalsze emocje, mówiąc, że kocha ich oboje. Chociaż wszystkie imprezy są zdenerwowane i nie do końca stabilne, Daisy i Gatsby wyjeżdżają swoim samochodem, wprawiając w ruch punkt kulminacyjny (uderzenie Daisy i śmierć Gatsby'ego z rąk George'a Wilsona).

• Ocean's Eight : Gdy wszystko, co doprowadziło do kradzieży naszyjnika, punktem wrzenia będzie moment, w którym Debbie i jej zespół uciekną z Met Gala z naszyjnikiem i ponownie się zebrają, tylko po to, by zdać sobie sprawę, że wszystko nie jest takie, jak się wydaje – jak uciekli śledztwo tak czysto? A skąd wzięły się ich dodatkowe pieniądze? (Pokaż dramatyczne zwroty akcji, gdy Debbie ujawnia swoje sekretne plany!)

Rozumiemy — wschodząca akcja robi (prawie) wszystko!

Ale co wspiera rosnącą akcję?

Jasne, wschodząca akcja jest maszynerią w tle każdego zużywanego materiału, ale nie osiąga tego sama. Każda struktura fabularna ma również konfigurację, która poprzedza wschodzącą akcję, następnie punkt kulminacyjny, opadającą akcję i rozwiązanie, bez których z pewnością chciałbyś więcej.

Chcesz dowiedzieć się więcej o wewnętrznych mechanizmach twoich ulubionych historii? Sprawdź nasze obszerne przewodniki, aby dowiedzieć się wszystkiego, co musisz wiedzieć.