Rising Action: Wo die Geschichte wirklich passiert (mit Beispielen)

Aufsteigende Handlung ist alles in einer Geschichte, das nach dem anregenden Vorfall, aber vor dem Höhepunkt auftritt und den Großteil der Erzählung ausmacht. Dabei geht es um die Entwicklung der inneren und äußeren Konflikte des Protagonisten, einen Primärkonflikt, der in den Vordergrund tritt, Hindernisse, die er überwinden muss, und einen „Siedepunkt“, der den Höhepunkt auslöst.

Mit anderen Worten, steigende Action ist der Motor, der fast jede Geschichte antreibt. Ohne sie kann man einfach keiner etablierten Story-Struktur folgen … aber das bedeutet nicht, dass es einfach zu schreiben ist! Glücklicherweise macht Sie dieser Leitfaden mit diesem entscheidenden Story-Element besser vertraut: Sie werden anhand einiger süßer Beispiele genau sehen, was während der aufsteigenden Action passieren sollte.

Das „Versprechen der Prämisse“ einlösen

Lassen Sie uns zuallererst etwas mehr darüber sprechen, was die aufsteigende Aktion bewirkt. Es erzählt die Geschichte, ja – aber auf emotionaler Ebene hält es auch „das Versprechen der Prämisse“, was die Geschichte ist, die die Leser erwarten.

In einem Krimi wäre die aufsteigende Handlung der Detektiv, der versucht, den Fall zu knacken. In einer Romanze verlieben sich die Hauptfiguren. Wenn ein angebliches Mysterium kein wirkliches Mysterium enthält und ein angeblicher Liebesroman sehr wenig Romantik hat, dann hat der Autor das Versprechen der Prämisse nicht erfüllt – oder das Buch wurde sehr schlecht vermarktet.

Infolgedessen wird die aufsteigende Handlung oft vom Genre oder Subgenre einer Geschichte beeinflusst. Bevor Sie mit dem Schreiben beginnen, sollten Sie sich damit vertraut machen, was Leser in Ihrem Genre erwarten. (Und stellen Sie sicher, dass derjenige, der Ihren Klappentext schreibt, Ihr Buch nicht grob falsch darstellt!)

Beispiele für „das Versprechen der Prämisse“

Lassen Sie uns nun in unsere süßen Beispiele eintauchen. Um zu zeigen, wie sich aufstrebende Action in verschiedenen Genres manifestiert, werden wir uns in diesem Beitrag zwei extrem unterschiedliche Geschichten ansehen: eine Klassiker der literarischen Fiktion, eine eine zeitgenössische Überfallkomödie.

• Der große Gatsby von F. Scott Fitzgerald wird unsere erste Fallstudie sein. Dabei ist das Versprechen der Prämisse ziemlich bekannt: Ein mysteriöser Millionär muss verschiedene physische und psychische Hürden überwinden, um seine erste Liebe zurückzugewinnen.

• Ocean's Eight mit Sandra Bullock und Cate Blanchett wird unser zweiter sein. Dieses moderne Toben hat eine viel unbeschwertere Prämisse, wenn auch immer noch mit hohen Einsätzen: Eine versierte Betrügerin und ihr Komplize rekrutieren ein Expertenteam, um von der mit Stars besetzten Met Gala zu stehlen, was ihnen jeweils Millionen einbringen wird – wenn sie werden nicht erwischt.

Alles, was Sie über den wahren Helden jeder Geschichte wissen müssen – steigende Action!

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Wo interne und externe Konflikte entstehen

Fast jede Geschichte dreht sich im Grunde um Charaktere, die mit Konflikten umgehen. Konkret müssen sie sich mit zwei Arten von Konflikten auseinandersetzen:

1. Externer Konflikt, bei dem jemand oder etwas Greifbares sie daran hindert, das zu bekommen, was sie wollen; und

2. Interner Konflikt, bei dem der Protagonist mit etwas an sich kämpft – ein Verlangen, eine Angst oder ein anderer innerer Aspekt, den sie nicht mit ihrer größeren Persönlichkeit, Weltanschauung oder aktuellen Vorgehensweise in Einklang bringen können.

Eine stark ansteigende Aktionssequenz entwickelt beide Arten von Konflikten, idealerweise mit mehrfachem Auftreten von jedem. Wenn Sie beispielsweise diesen Krimi schreiben und Ihr Protagonist einen Serienmörder jagt, muss sein Konflikt mit dem unsichtbaren Feind zunehmen, wenn der Mörder seiner Gefangennahme entgeht (externer Konflikt). Er wird wahrscheinlich auch mit der Polizei und der Gemeinde aneinander geraten, da die Leute frustriert über seinen Mangel an Ergebnissen werden (mehr externe Konflikte).

Gleichzeitig sollte sich der Protagonist auch einer Art persönlicher Schwierigkeit stellen – einem internen Konflikt, der ihm im Weg steht. Vielleicht leidet er unter einer Vertrauenskrise, die er aber überwinden muss, um seinen Instinkten wieder zu vertrauen (innerer Konflikt). Er kann sich auch in Konflikt darüber fühlen, wie er trinkt, um seine unruhige Vergangenheit zu vergessen, muss dies aber gleichzeitig vergessen, um einen klaren Kopf für den Fall zu haben (mehr interne Konflikte).

Und natürlich speisen sich die besten internen Konflikte in externe und umgekehrt: Je länger es dauert, den Mörder zu fassen, desto mehr verliert Ihr Protagonist das Vertrauen, desto weniger glaubt die Stadt an ihn, desto mehr trinkt er und bald.

Beispiele für interne und externe Konflikte

• The Great Gatsby : Gatsby muss unseren Erzähler Nick für sich gewinnen, um ihn um einen Gefallen zu bitten (extern). Sobald Nick ihn Daisy wieder vorstellt, muss Gatsby mit ihrem Ehemann um ihre Zuneigung (extern) konkurrieren. Schließlich bekämpft er seine eigene Besessenheit von der Vergangenheit, die die Zukunft gefährden könnte, die er angeblich will (intern).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) muss ihre Mitbesucher der Met Gala, den Sicherheitsdienst, die Polizei und eine Menge anderer Leute austricksen, um ihren Überfall (extern) durchzuziehen. Sie ist auch gefangen zwischen dem Wunsch nach Rache im Zusammenhang mit einem Raubüberfall an ihrem intriganten Ex und dem Wunsch, auf gesunde Weise weiterzumachen (intern).

Die internen und externen Konflikte können (und sollten) ineinandergreifen

Typischerweise greift der Hauptkonflikt im ersten Akt; Dies ist normalerweise eine Kombination aus externen und internen Konflikten. (Nehmen wir an, ein korrupter Herrscher tötet die Eltern des Helden und sie müssen ihren Kummer überwinden, um diesen Schurken zu besiegen und ihre Familie zu rächen.) Der primäre Konflikt wird von nun an die Grundlage für die steigende Aktion sein.

Hier sind die Hauptkonflikte aus unseren Beispielen:

• The Great Gatsby : Gatsby ist so auf die Vergangenheit fixiert, dass er Mühe hat, seine Ziele für die Zukunft zu verwirklichen: mit Daisy glücklich zu sein und mit dem, was er erreicht hat, zufrieden zu sein.

• Ocean's Eight : Die Diamantkette, die Debbie stehlen will, ist lächerlich gut bewacht. Zum Glück hat sie ein paar Tricks im Ärmel – aber sie wird auch von einem Wirbel interner Konflikte abgelenkt, die von ihrem Ex ausgelöst werden, der ebenfalls an der Gala teilnimmt.

Protagonisten werden durch Straßensperren getestet

Straßensperren sind konkrete Krisen oder Umstände, die den Helden daran hindern, sich seinem Ziel zu nähern: Er könnte beispielsweise sein ganzes Geld verlieren, in einem Kampf niedergeschlagen werden oder sich in einem Dschungel verirren. Oft tickt die Uhr gegen sie, und je weniger Zeit sie haben, um die Ziellinie zu erreichen, desto größer wird der Einsatz in Bezug auf Straßensperren.

Wenn du zum Beispiel eine Romanze schreibst, in der deine Protagonistin versucht, ihren Schwarm zu beeindrucken, könnte sie eine Reihe eskalierender Schwierigkeiten haben. Erstens könnte sie stolpern und sich blamieren. Dann könnte sie ihrem romantischen Interesse versehentlich eine Tasse Kaffee mit der falschen Milchsorte kaufen, was eine allergische Reaktion hervorrufen würde. Schließlich gehen sie entgegen allen Widrigkeiten auf ein Date – nur damit sich Ihre Heldin versehentlich ohne Flucht im Badezimmer einschließt!

Natürlich sollten Hindernisse in die Entwicklung der Geschichte und der Hauptfigur(en) einfließen. In unserem romantischen Beispiel erkennt Ihre Heldin vielleicht erst, nachdem sie sich so oft in Verlegenheit gebracht hat, dass sie sich nicht von Scham überwältigen lassen kann und dass sie nur durch Umarmen – Fehler und alles – dauerhafte Liebe finden kann.

Beispiele für Straßensperren, die ihre Charaktere testen

• The Great Gatsby : Gatsby muss erst Nicks zweifelhafte Meinung von ihm überwinden, um Kontakt zu Daisy aufzunehmen. Als nächstes muss er es schaffen, Daisy allein zu bekommen und seine Gefühle auszudrücken. Dann, als sie eine Affäre beginnen, kämpfen beide darum, sie geheim zu halten – besonders vor Daisys Ehemann Tom, der sich vor Gatsbys seltsamem Verhalten und Daisys Aufregung hütet.

• Ocean's Eight : Die erste Hürde, auf die Debbie stößt, besteht einfach darin, alle an Bord des Überfalls zu bringen. Dann gibt es verschiedene Herausforderungen im Zusammenhang mit dem Plan selbst – eine Nachbildung der Halskette und des Magneten zu erstellen, der zum Öffnen benötigt wird, das Met-Sicherheitssystem zu hacken, um einen blinden Fleck auf den Kameras zu erzeugen, die Halskette vom Hals der Trägerin zu lösen, ohne dass sie es bemerkt, und so weiter.

Auch hier zeigen sich die Schlüsselqualitäten des Protagonisten im Umgang mit diesen Herausforderungen. In The Great Gatsby sehen wir, wie Gatsby zunehmend ängstlich wird, als er erkennt, dass es keine leichte Sache ist, eine Affäre aufrechtzuerhalten – vor allem, weil Daisy, so schön sie auch ist, seine Erwartungen nicht erfüllen kann. Währenddessen sehen wir in Ocean's Eight , wie Debbie cool und gesammelt bleibt, während sie jedes Problem angeht, und ihr eigenes Selbstvertrauen in ihrem Team einflößt.

Nebenhandlungen und Nebencharaktere kommen voll zur Geltung

Ständig ratschende, völlig unverminderte Spannung wäre ziemlich intensiv zu lesen, oder? Zum Glück sind die meisten Geschichten nicht nur ein Hindernis und/oder ein persönlicher Konflikt direkt nach dem anderen – sie beinhalten einen ausgewogenen Zyklus von Anspannung und Entspannung.

Jede Krise mag größer sein als die letzte, aber zwischen den Perioden gibt es immer diese kleine Pause: eine kleine Comic-Erleichterung, eine B-Story oder einen ruhigen Moment zwischen zwei Charakteren. Selbst in einem actiongeladenen Schwert-und-Zauber-Fantasy-Roman würde Ihr Held nicht jeden wachen Moment gegen Drachen und rivalisierende Ritter kämpfen – er würde sich auch etwas Zeit nehmen, um sich im örtlichen Gasthaus zu erholen oder einen süßen romantischen Moment mit ihm zu teilen die Prinzessin.

Dieses Geben und Nehmen von Anspannung und Erleichterung ist ein enormer Faktor für das Tempo jeder Geschichte. Wenn Ihre Geschichte zu viele „Pausen“ hat, wird das langsame Tempo Ihr Publikum einschlafen lassen; Umgekehrt, wenn es 100% Action ist, wird es die Leute verwirren. Unnötig zu erwähnen, dass eine rasante, aufsteigende Action sowohl große, dramatische Momente der Anspannung als auch „kleinere“ Momente der Erleichterung beinhaltet.

Beispiele für Spannungsmuster

• The Great Gatsby : Obwohl sich die Leser (und sicherlich auch die Zuschauer der Baz Luhrmann-Adaption) an die dramatischen Partys und explosiven Kampfszenen von The Great Gatsby erinnern werden, enthält das Buch viele ruhigere Momente, um das Gleichgewicht zu halten – Nick spricht mit Jordan Baker, Gatsby nimmt Nick zum Mittagessen und so weiter.

• Ocean's Eight : Auch wenn der Druck gefährlich zunimmt, erleben wir in Ocean's Eight viele clevere Momente komischer Erleichterung. Zum Beispiel machen Debbie und ihr Partner Lou zur Ablenkung Seifenblasen, die Straßenstrichperin Constance verhandelt ihre Bedingungen bei Subway, die Hackerin Nine Ball holt ihre kleine Schwester, um bei dem Überfall zu helfen, und die Berühmtheit Daphne Kluger agiert auf Schritt und Tritt köstlich und nachsichtig melodramatisch .

Denken Sie daran, dass selbst solche ruhigen oder komischen Momente neben dem Tempo einem größeren Zweck dienen sollten. In The Great Gatsby werden wichtige Hintergründe über Gatsby und Daisy während dieser scheinbar harmlosen noblen Mittagessen und Klatschsitzungen enthüllt. Und in Ocean's Eight trägt jede Comicszene auf subtile Weise zu unserem Verständnis der Charaktere bei: Debbie und Lou sind kreativ strategisch, Constance ist wirklich nur ein rauflustiges Kind usw.

Schließlich wird die Handlung einen Siedepunkt erreichen

Der Siedepunkt ist die Endphase der aufsteigenden Handlung – kurz vor dem Höhepunkt, an dem die Geschichte tatsächlich „überkocht“.

Zur Verdeutlichung: Der Siedepunkt ist nicht der Höhepunkt selbst, sondern das letzte Ereignis (oder die Abfolge von Ereignissen), das den Höhepunkt auslöst. Danach ist die ansteigende Handlung (die immerhin immer zur Höhepunktszene „aufstieg“!) vorbei, der Höhepunkt tritt auf und die fallende Handlung und Auflösung folgen.

Beispiele für narrative „Siedepunkte“

• The Great Gatsby : In diesem Fall ist der Siedepunkt fast buchstäblich – an einem schwülheißen Nachmittag im September begeben sich Nick, Gatsby, Daisy und Tom in eine Hotelsuite, um sich abzukühlen. Tom und Gatsby streiten sich um Daisy, und Daisy schürt weitere Emotionen, indem sie sagt, dass sie sie beide liebt. Obwohl alle Parteien verärgert und nicht gerade stabil sind, fahren Daisy und Gatsby in seinem Auto ab und setzen den Höhepunkt (Daisys Fahrerflucht und Gatsbys Tod durch George Wilson) in Gang.

• Ocean's Eight : Da alles, was dazu führte, dass die Halskette gestohlen wurde, der Siedepunkt hier wäre, wenn Debbie und ihr Team der Met Gala mit der Halskette entkommen und sich wieder treffen, nur um festzustellen, dass nicht alles so ist, wie es scheint – wie sind sie entkommen Untersuchung so sauber? Und woher kam ihr zusätzliches Geld? (Cage dramatische Wendungen in der Handlung, als Debbie ihre geheimen Pläne enthüllt!)

Wir verstehen es – steigende Aktion macht (fast) alles!

Aber was unterstützt die steigende Aktion?

Sicher, steigende Action ist die Hintergrundmaschinerie jedes Mediums, das Sie konsumieren, aber es erreicht dies nicht allein. Jede Story-Struktur hat auch einen Aufbau, der der ansteigenden Handlung vorausgeht, dann dem Höhepunkt, der fallenden Handlung und der Auflösung, ohne die Sie sicherlich Lust auf mehr hätten.

Möchten Sie mehr über das Innenleben Ihrer Lieblingsgeschichten erfahren? In unseren umfassenden Leitfäden finden Sie alles, was Sie wissen müssen.