Azione in aumento: dove la storia accade davvero (con esempi)

L'azione in aumento è tutto in una storia che si verifica dopo l'incidente incitante ma prima del climax, formando la maggior parte della narrazione. Ciò comporta lo sviluppo dei conflitti interni ed esterni del protagonista, un conflitto primario che viene in primo piano, ostacoli che devono superare e un "punto di ebollizione" che innesca il climax.

In altre parole, l'azione in aumento è il motore che alimenta quasi ogni storia. Semplicemente non puoi seguire nessun tipo di struttura della storia stabilita senza di essa... ma ciò non significa che sia facile da scrivere! Fortunatamente, questa guida ti farà conoscere meglio questo elemento cruciale della storia: vedrai esattamente cosa dovrebbe accadere durante l'azione in aumento, con l'aiuto di alcuni dolci esempi.

Mantenendo “la promessa della premessa”

Innanzitutto, parliamo un po' di più di ciò che l'azione in aumento compie. Racconta la storia, sì, ma a livello emotivo mantiene anche "la promessa della premessa", che è la storia che i lettori si aspettano.

In un romanzo giallo, l'azione emergente sarebbe il detective che cerca di risolvere il caso. In una storia d'amore, sono i personaggi principali che si innamorano. Se un presunto mistero non presenta un vero mistero e un presunto romanzo rosa ha pochissime storie d'amore, lo scrittore non ha mantenuto la promessa della premessa – o il libro è stato commercializzato molto male.

Di conseguenza, l'azione in aumento è spesso influenzata dal genere o dal sottogenere di una storia. Prima di iniziare a scrivere il tuo, vale la pena familiarizzare con ciò che i lettori del tuo genere si aspettano. (E assicurati che chiunque scriva il tuo blurb non travisa gravemente il tuo libro!)

Esempi di “la promessa della premessa”

Ora tuffiamoci nei nostri dolci esempi. Per mostrare come l'azione emergente si manifesta in generi diversi, esamineremo due storie estremamente diverse in questo post: una un classico di narrativa letteraria, l'altra una commedia di rapina contemporanea.

• Il grande Gatsby, di F. Scott Fitzgerald, sarà il nostro primo caso di studio. Qui, la promessa della premessa è piuttosto nota: un misterioso milionario deve superare vari ostacoli fisici e psicologici per riconquistare il suo primo amore.

• Ocean's Eight, con Sandra Bullock e Cate Blanchett, sarà il nostro secondo. Questa commedia moderna ha una premessa molto più spensierata, anche se ancora con una posta in gioco alta: un'esperta artista della truffa e il suo complice reclutano un team di esperti per rubare al Met Gala costellato di star, che li farà guadagnare milioni a testa, se non vengono catturati.

Tutto ciò che devi sapere sul vero eroe di ogni storia: l'azione in aumento!

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Dove si sviluppano conflitti interni ed esterni

Quasi ogni storia riguarda fondamentalmente personaggi che affrontano conflitti. Nello specifico, devono fare i conti con due tipi di conflitto:

1. Conflitto esterno, in cui qualcuno o qualcosa di tangibile impedisce loro di ottenere ciò che vogliono; e

2. Conflitto interno, in cui il protagonista lotta con qualcosa di se stesso — un desiderio, una paura o qualche altro aspetto interno che non riescono a conciliare con la loro personalità più ampia, la visione del mondo o l'attuale corso d'azione.

Una forte sequenza d'azione in aumento sviluppa entrambi questi tipi di conflitti, idealmente con più occorrenze di ciascuno. Ad esempio, se stai scrivendo quel mistero e il tuo protagonista sta dando la caccia a un serial killer, il suo conflitto con il nemico invisibile deve crescere mentre l'assassino sfugge alla sua cattura (conflitto esterno). Probabilmente si scontrerà con le forze di polizia e anche con la comunità, poiché le persone diventano frustrate per la sua mancanza di risultati (più conflitti esterni).

Allo stesso tempo, il protagonista dovrebbe anche affrontare una sorta di difficoltà personale, un conflitto interno che si frappone sulla sua strada. Forse soffre di una crisi di fiducia, ma deve superarla per fidarsi di nuovo dei suoi istinti (conflitto interno). Potrebbe anche sentirsi in conflitto su come beve per dimenticare il suo passato travagliato, ma allo stesso tempo ha bisogno di dimenticarlo per avere una mente chiara per il caso (più conflitto interno).

E, naturalmente, i migliori tipi di conflitti interni si alimentano in quelli esterni e viceversa: più tempo ci vuole per catturare l'assassino, più fiducia perde il tuo protagonista, meno la città crede in lui, più beve e presto.

Esempi di conflitto interno ed esterno

• Il grande Gatsby : Gatsby deve conquistare il nostro narratore, Nick, per chiedergli un favore (esterno). Una volta che Nick lo reintroduce a Daisy, Gatsby deve quindi competere con suo marito per i suoi affetti (esterni). Infine, sta combattendo la sua stessa ossessione per il passato, che potrebbe compromettere il futuro che presumibilmente vuole (interno).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) deve superare in astuzia i suoi compagni partecipanti al Met Gala, la sicurezza, la polizia e una miriade di altre persone per portare a termine la sua rapina (esterna). È anche intrappolata tra il desiderio di vendetta legata alla rapina sul suo ex intrigante e il desiderio di andare avanti in modo sano (interno).

I conflitti interni ed esterni possono (e dovrebbero) intrecciarsi

Tipicamente all'interno del primo atto, il conflitto primario prende piede; questo di solito è una combinazione di conflitto esterno e interno. (Ad esempio, un sovrano corrotto uccide i genitori dell'eroe e questi devono superare il loro dolore per sconfiggere questo cattivo e vendicare la loro famiglia.) Il conflitto principale sarà il fondamento dell'azione in aumento da qui in poi.

Ecco i conflitti principali dai nostri esempi:

• Il grande Gatsby : Gatsby è così ossessionato dal passato che fatica a realizzare i suoi obiettivi per il futuro: essere felice con Daisy e accontentarsi di ciò che ha raggiunto.

• Ocean's Eight : La collana di diamanti che Debbie intende rubare è ridicolmente ben custodita. Fortunatamente, ha qualche asso nella manica, ma è anche distratta da un vortice di conflitto interno innescato dal suo ex, anche lui presente al gala.

I protagonisti sono messi alla prova da blocchi stradali

I blocchi stradali sono crisi o circostanze concrete che impediscono all'eroe di andare avanti verso il suo obiettivo: ad esempio, potrebbe perdere tutti i suoi soldi, essere eliminato in una rissa o ritrovarsi perso in una giungla. Spesso il tempo stringe contro di loro e meno tempo hanno per raggiungere il traguardo, maggiore diventa la posta in gioco in termini di blocchi stradali.

Ad esempio, se stavi scrivendo una storia d'amore in cui la tua protagonista sta cercando di impressionare la sua cotta, potrebbe avere una serie di difficoltà crescenti. In primo luogo, potrebbe inciampare e mettersi in imbarazzo. Quindi potrebbe accidentalmente comprare al suo interesse romantico una tazza di caffè con il tipo sbagliato di latte, provocando una reazione allergica. Alla fine, contro ogni previsione, vanno ad un appuntamento, solo per la tua eroina che si chiude accidentalmente in bagno senza via di scampo!

Naturalmente, i blocchi stradali dovrebbero alimentare lo sviluppo della storia e dei personaggi principali. Nel nostro esempio romantico, forse è solo dopo essersi messa in imbarazzo così tante volte che la tua eroina si rende conto che non può lasciare che la vergogna abbia la meglio su di lei, e che è solo abbracciando se stessa - errori e tutto il resto - che troverà un amore duraturo.

Esempi di blocchi stradali che mettono alla prova i loro personaggi

• Il grande Gatsby : Gatsby deve prima superare la dubbia opinione di Nick su di lui per entrare in contatto con Daisy. Poi deve escogitare Daisy da sola ed esprimere i suoi sentimenti. Poi, mentre intraprendono una relazione, entrambi lottano per mantenerla segreta, in particolare dal marito di Daisy, Tom, che è diffidente nei confronti dello strano comportamento di Gatsby e dell'agitazione di Daisy.

• Ocean's Eight : Il primo ostacolo che Debbie incontra è semplicemente portare tutti a bordo con la rapina. Poi ci sono varie sfide legate al piano stesso: creare una replica della collana e del magnete necessario per sganciarla, hackerare il sistema di sicurezza del Met per creare un punto cieco sulle telecamere, togliere la collana dal collo di chi la indossa senza che lei se ne accorga, e così via.

Ancora una volta, le qualità chiave del protagonista vengono rivelate mentre affronta queste sfide. In Il grande Gatsby , vediamo Gatsby diventare sempre più ansioso quando si rende conto che mantenere una relazione non è una cosa facile, soprattutto perché, non importa quanto sia adorabile Daisy, non può essere all'altezza delle sue aspettative. Nel frattempo, in Ocean's Eight , vediamo Debbie rimanere calma e raccolta mentre affronta ogni problema, la sua stessa fiducia instilla la stessa cosa nella sua squadra.

Le sottotrame e i personaggi secondari diventeranno propri

Una tensione costante e irrefrenabile, assolutamente assoluta, sarebbe piuttosto intensa da leggere, giusto? Per fortuna, la maggior parte delle storie non sono solo un ostacolo e/o un conflitto personale subito dopo l'altro, ma implicano un ciclo equilibrato di tensione e rilascio.

Ogni crisi potrebbe essere più grande dell'ultima, ma c'è sempre quel po' di tregua tra un periodo e l'altro: un piccolo sollievo comico, una storia di serie B o un momento tranquillo tra due personaggi. Anche in un romanzo fantasy di spada e stregoneria ricco di azione, il tuo eroe non combatterebbe draghi e cavalieri rivali ogni momento da sveglio: si prenderebbe anche del tempo per riprendersi nella locanda locale o per condividere un dolce momento romantico con la principessa.

Questo dare e avere di tensione e sollievo è un fattore enorme nel ritmo di ogni storia. Se la tua storia ha troppe "ripose", il ritmo lento farà addormentare il tuo pubblico; al contrario, se è azione al 100%, lascerà le persone confuse. Inutile dire che un'azione ascendente ben ritmata coinvolge sia grandi e drammatici momenti di tensione che momenti "più piccoli" di sollievo.

Esempi di modelli di tensione

• Il grande Gatsby : sebbene i lettori (e certamente gli spettatori dell'adattamento di Baz Luhrmann) ricorderanno le feste drammatiche e le scene di combattimento esplosive de Il grande Gatsby , il libro contiene molti momenti più tranquilli per mantenere l'equilibrio: Nick che parla con Jordan Baker, Gatsby che prende Nick a pranzo e così via.

• Ocean's Eight : anche se la pressione aumenta pericolosamente, otteniamo molti momenti intelligenti di sollievo comico in Ocean's Eight . Ad esempio, Debbie e il suo partner Lou soffiano bolle di sapone come diversivo, la spacciatrice di strada Constance negozia le sue condizioni alla metropolitana, l'hacker Nine Ball porta la sua sorellina per aiutare con la rapina e la celebrità Daphne Kluger si comporta in modo delizioso, indulgentemente melodrammatico ad ogni turno .

Tieni presente che anche momenti così calmi o comici dovrebbero servire a uno scopo più grande oltre al ritmo. In The Great Gatsby, vengono rivelati importanti retroscena su Gatsby e Daisy durante quei pranzi eleganti e apparentemente innocui e sessioni di gossip. E in Ocean's Eight, ogni scena a fumetti aggiunge sottilmente alla nostra comprensione dei personaggi: Debbie e Lou sono creativamente strategici, Constance è davvero solo una ragazzina sbarazzina, ecc.

Infine, la trama raggiungerà un punto di ebollizione

Il punto di ebollizione è la fase finale dell'azione ascendente, che arriva appena prima del climax, a quel punto la storia effettivamente "ribolle".

Per chiarire, il punto di ebollizione non è il climax stesso, ma l'incidente finale (o la sequenza di incidenti) che innesca il climax. Dopo questo, l'azione ascendente (che era sempre "salire" alla scena culminante, dopotutto!) è finita, si verifica il climax e seguono l'azione di caduta e l'epilogo.

Esempi di “punti di ebollizione” narrativi

• Il grande Gatsby : In questo caso, il punto di ebollizione è quasi letterale: un afoso pomeriggio di settembre, Nick, Gatsby, Daisy e Tom si trasferiscono in una suite d'albergo per rinfrescarsi. Tom e Gatsby discutono su Daisy, e Daisy suscita ulteriori emozioni dicendo che li ama entrambi. Sebbene tutte le parti siano sconvolte e non esattamente stabili, Daisy e Gatsby se ne vanno nella sua macchina, mettendo in moto il climax (l'incidente mortale di Daisy e la morte di Gatsby per mano di George Wilson).

• Ocean's Eight : Con tutto ciò che ha portato al furto della collana, il punto di ebollizione qui sarebbe quando Debbie e il suo team scappano dal Met Gala con la collana e si riuniscono di nuovo, solo per rendersi conto che tutto non è come sembra: come sono scappati indagine in modo così pulito? E da dove venivano i loro soldi extra? (Scopri drammatici colpi di scena mentre Debbie rivela i suoi piani segreti!)

Abbiamo capito: l'azione in aumento fa (quasi) tutto!

Ma cosa sostiene l'azione in aumento?

Certo, l'azione in aumento è il meccanismo di sfondo di ogni pezzo di media che consumi, ma non raggiunge questo obiettivo da solo. Ogni struttura della storia ha anche una struttura che precede l'azione in aumento, quindi il climax, l'azione in caduta e la risoluzione, senza la quale rimarrai sicuramente a desiderare di più.

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