崛起的行動：故事真正發生的地方（附例子）

上升動作是故事中發生在煽動事件之後但在高潮之前的所有內容，構成了敘事的主體。 這涉及到主人公內外矛盾的發展，一個走到最前線的初級矛盾，一個他們必須克服的障礙，一個引發高潮的“沸點”。

換句話說，上升的行動是幾乎每個故事的引擎。 沒有它，您根本無法遵循任何既定的故事結構……但這並不意味著它很容易編寫！ 幸運的是，本指南將讓您更好地了解這個關鍵的故事元素：借助一些甜蜜的例子，您將確切地看到在上升動作期間應該發生的事情。

兌現“前提的承諾”

首先，讓我們多談談上升動作的作用。 它講述了這個故事，是的——但在情感層面上，它也傳達了“前提的承諾”，這是讀者所期望的故事。

在一部神秘小說中，上升的動作將是試圖破案的偵探。 在愛情故事中，主要人物墜入愛河。 如果一部聲稱的懸疑小說沒有真正的懸念，而一部聲稱的言情小說幾乎沒有浪漫色彩，那麼作者沒有兌現前提的承諾——或者這本書的營銷非常糟糕。

因此，上升動作通常受故事類型或子類型的影響。 在你開始寫你的文章之前，有必要熟悉一下你的類型的讀者的期望。 （並確保寫你的簡介的人不會嚴重歪曲你的書！）

“前提的承諾”的例子

現在讓我們深入研究我們的甜蜜示例。 為了展示上升動作在不同類型中的表現，我們將在這篇文章中看到兩個截然不同的故事：一個是文學小說經典，一個是當代搶劫喜劇。

• F. Scott Fitzgerald的《了不起的蓋茨比》將是我們的第一個案例研究。 在這裡，前提的承諾是眾所周知的：一位神秘的百萬富翁必須克服各種身心障礙才能贏回他的初戀。

• 由桑德拉·布洛克和凱特·布蘭切特主演的海洋八號將是我們的第二部。 這個現代的嬉戲有一個更輕鬆的前提，儘管仍然有很高的風險：一個精明的騙子和她的犯罪夥伴招募了一個專家團隊從星光熠熠的 Met Gala 中竊取，這將使他們每人淨賺數百萬——如果他們不會被抓住。

你需要知道的關於每個故事的真正英雄的一切——上升的動作！

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發生內部和外部衝突的地方

幾乎每個故事基本上都是關於處理衝突的人物。 具體來說，他們必須應對兩種類型的衝突：

1. 外部衝突，某人或某物有形阻止他們得到他們想要的； 和

2. 內部衝突，主角與自己的某些事情作鬥爭 — 一種慾望、恐懼或其他與他們更大的個性、世界觀或當前行動方針無法調和的內在方面。

強烈的上升動作序列會發展這兩種類型的衝突，理想情況下，每種衝突都會多次出現。 例如，如果你正在寫那個謎團，而你的主角正在追捕一個連環殺手，那麼他與看不見的敵人的衝突必然會隨著殺手逃避他的抓捕而加劇（外部衝突）。 他也可能會與警察部隊和社區發生衝突，因為人們對他缺乏結果感到沮喪（更多的外部衝突）。

同時，主角也應該經歷某種個人困難——一種阻礙他們前進的內部衝突。 也許他遭受了信任危機，但必須克服它才能再次相信自己的直覺（內部衝突）。 他也可能對自己如何通過喝酒來忘記過去的困擾而感到矛盾，但同時，他需要忘記這一點，以便對案件有清醒的頭腦（更多的內部衝突）。

當然，最好的內部衝突會滋生外部衝突，反之亦然：抓到兇手的時間越長，你的主角就越失去信心，小鎮越不相信他，他喝得越多，而且很快。

內部和外部衝突的例子

• 了不起的蓋茨比：蓋茨比必須贏得我們的敘述者尼克，才能向他請求幫助（外部）。 一旦尼克將他重新介紹給黛西，蓋茨比必須與她的丈夫爭奪她的感情（外部）。 最後，他正在與自己對過去的痴迷作鬥爭，這可能會損害他所謂的未來（內部）。

• 海洋之八：黛比海洋（布洛克）必須比她的 Met Gala 參加者、保安、警察和其他許多人更聰明，才能完成她的搶劫（外部）。 她還陷入了對她詭計多端的前任進行與搶劫有關的報復的願望和以健康的方式繼續前進的願望（內部）之間。

內部和外部衝突可以（而且應該）交織在一起

通常在第一幕中，主要衝突就開始了。 這通常是外部和內部衝突的結合。 （比如說，一個腐敗的統治者殺死了英雄的父母，他們必須克服悲傷來打敗這個惡棍並為他們的家人報仇。）主要的衝突將是從現在開始崛起的行動的基礎。

以下是我們示例中的主要衝突：

• 了不起的蓋茨比：蓋茨比如此專注於過去，以至於他努力實現他對未來的目標：對黛西感到高興並滿足於他所取得的成就。

  

• 海洋八號：黛比打算偷的鑽石項鍊被守衛得非常好。 幸運的是，她有一些技巧 - 但她也被她的前任引發的內部衝突漩渦分散了注意力，她也參加了晚會。

主角經受了路障的考驗

路障是阻止英雄朝著目標前進的具體危機或情況：例如，他們可能會失去所有的錢，在戰鬥中被擊倒，或者發現自己迷失在叢林中。 通常情況下，時間在流逝，而他們到達終點線的時間越短，就路障而言，賭注就越大。

例如，如果你正在寫一段浪漫故事，主角試圖打動她的暗戀對象，她可能會遇到一些不斷升級的困難。 首先，她可能會絆倒並讓自己難堪。 然後她可能不小心給她的情人買了一杯加了錯誤牛奶的咖啡，引起過敏反應。 最後，他們不顧一切地約會——只是為了讓你的女主​​人公不小心把自己鎖在浴室裡，無法逃脫！

當然，障礙應該融入故事和主角的發展。 在我們的浪漫例子中，也許只有在多次讓自己難堪之後，你的女主角才會意識到她不能讓羞恥感佔上風，只有通過擁抱自己——錯誤和所有——她才會找到持久的愛。

測試其性格的路障示例

• 了不起的蓋茨比：蓋茨比必須首先克服尼克對他的可疑看法才能與黛西取得聯繫。 接下來，他必須設法讓黛西獨自一人並表達他的感受。 然後，當他們開始外遇時，兩人都在努力保守秘密——尤其是黛西的丈夫湯姆，他對蓋茨比的奇怪行為和黛西的激動保持警惕。

• 海洋八號：黛比遇到的第一個障礙就是讓每個人都參與搶劫。 然後是與計劃本身相關的各種挑戰 - 製作項鍊的複製品和解開項鍊所需的磁鐵，破解大都會安全系統以在相機上創建盲點，在佩戴者不注意的情況下將項鍊從脖子上取下，等等。

再次，主角的關鍵品質在他們應對這些挑戰時被揭示出來。 在《了不起的蓋茨比》中，我們看到蓋茨比變得越來越焦慮，因為他意識到維持婚外情並非易事——尤其是因為無論黛西多麼可愛，她都無法辜負他的期望。 與此同時，在Ocean's Eight中，我們看到黛比在解決每個問題時都保持冷靜和鎮定，她自己的信心也在她的團隊中灌輸了同樣的信心。

次要情節和支線角色將自成一體

不斷棘輪，完全沒有緩解的緊張感會讓人讀起來很緊張，對吧？ 值得慶幸的是，大多數故事不僅僅是一個接一個的障礙和/或個人衝突——它們涉及緊張和釋放的平衡循環。

每一次危機都可能比上一次更嚴重，但在兩個時期之間總會有一點喘息的機會：一點喜劇性的解脫，一個 B 故事，或者兩個角色之間的安靜時刻。 即使在一部充滿動感的劍與魔法奇幻小說中，你的英雄也不會每時每刻都在與龍和敵對騎士戰鬥——他也會花一些時間在當地的旅館中恢復或與公主。

這種緊張和放鬆的相互讓步是任何故事節奏中的一個重要因素。 如果你的故事有太多的“休息”，那麼緩慢的節奏會讓你的聽眾昏昏欲睡； 反之，如果是 100% 的行動，就會讓人感到困惑。 不用說，節奏良好的上升動作既包括大的、戲劇性的緊張時刻，也包括“較小的”放鬆時刻。

張力模式示例

• 《了不起的蓋茨比》 ：雖然讀者（當然還有改編巴茲·魯爾曼的觀眾）會記得《了不起的蓋茨比》的戲劇性派對和爆炸性的打斗場面，但本書包含許多更安靜的時刻來保持平衡——尼克與喬丹·貝克交談，蓋茨比尼克去吃午飯，等等。

• Ocean's Eight ：即使壓力越來越大，我們在Ocean's Eight中也得到了許多巧妙的喜劇緩解時刻。 例如，黛比和她的搭檔婁吹肥皂泡作為消遣，街頭騙子康斯坦斯在賽百味談判她的條件，黑客九球帶著她的妹妹來幫助搶劫，名人達芙妮克魯格的舉止優雅，一舉一動都充滿戲劇性.

請記住，即使是這樣平靜或滑稽的時刻，除了起搏之外，也應該有更大的目的。 在《了不起的蓋茨比》中，關於蓋茨比和黛西的重要背景在那些看似無害的豪華午餐和八卦會議中得以揭示。 而在《八大洋》中，每一個漫畫場景都巧妙地增加了我們對角色的理解：黛比和盧具有創造性的戰略意義，康斯坦斯真的只是一個好鬥的孩子，等等。

最後劇情會達到沸點

沸點是上升動作的最後階段——在高潮之前到達，此時故事實際上“沸騰了”。

澄清一下，沸點不是高潮本身，而是觸發高潮的最終事件（或事件序列）。 在此之後，上升動作（畢竟總是“上升”到高潮場景！）結束，高潮出現，下降動作和結局隨之而來。

敘事“沸點”的例子

• 了不起的蓋茨比：在這種情況下，沸點幾乎是字面上的——九月的一個悶熱的下午，尼克、蓋茨比、黛西和湯姆休會到酒店套房降溫。 湯姆和蓋茨比為黛西爭論不休，黛西說她愛他們倆，從而激起了更多的情緒。 儘管各方都心煩意亂，而且並不完全穩定，黛西和蓋茨比還是開著他的車離開了，掀起了高潮（黛西的肇事逃逸和蓋茨比死於喬治·威爾遜之手）。

• 海洋八號：隨著項鍊被盜的一切，這裡的沸點將是當黛比和她的團隊帶著項鍊逃離 Met Gala 並重新集會時，才意識到一切都不像看起來那樣——他們是如何逃脫的調查得這麼乾淨？ 他們額外的錢是從哪裡來的？ （當黛比透露她的秘密計劃時，提示戲劇性的情節曲折！）

我們明白了——上升的行動（幾乎）完成了一切！

但是，是什麼支持了上漲的行動？

當然，上升動作是您消費的每一種媒體的背景機制，但它並不能單獨實現這一點。 每個故事結構也都有一個在上升動作之前的設置，然後是高潮，下降動作和解決方案，沒有它你肯定會想要更多。

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