Ação crescente: onde a história realmente acontece (com exemplos)

Ação ascendente é tudo em uma história que ocorre após o incidente incitante, mas antes do clímax, formando a maior parte da narrativa. Isso envolve o desenvolvimento dos conflitos internos e externos do protagonista, um conflito primário que vem à tona, obstáculos que devem ser superados e um “ponto de ebulição” que desencadeia o clímax.

Em outras palavras, a ação crescente é o motor que alimenta quase todas as histórias. Você simplesmente não pode seguir nenhum tipo de estrutura de história estabelecida sem ela... mas isso não significa que seja fácil de escrever! Felizmente, este guia irá familiarizá-lo melhor com este elemento crucial da história: você verá exatamente o que deve acontecer durante a ação crescente, com a ajuda de alguns bons exemplos.

Cumprindo “a promessa da premissa”

Em primeiro lugar, vamos falar um pouco mais sobre o que a ação ascendente realiza. Ele conta a história, sim – mas em um nível emocional, também cumpre “a promessa da premissa”, que é a história que os leitores esperam.

Em um romance de mistério, a ação crescente seria o detetive tentando desvendar o caso. Em um romance, são os personagens principais se apaixonando. Se um suposto mistério não apresenta nenhum mistério real e um suposto romance tem muito pouco romance, então o escritor não cumpriu a promessa da premissa – ou o livro foi comercializado muito mal.

Como resultado, a ação crescente é muitas vezes influenciada pelo gênero ou subgênero de uma história. Antes de começar a escrever o seu, vale a pena se familiarizar com o que os leitores do seu gênero esperam. (E certifique-se de que quem escreve sua sinopse não deturpe gravemente seu livro!)

Exemplos de “a promessa da premissa”

Agora vamos mergulhar em nossos bons exemplos. Para mostrar como a ação crescente se manifesta em diferentes gêneros, veremos duas histórias extremamente diferentes ao longo deste post: uma um clássico da ficção literária, outra uma comédia de assalto contemporânea.

• O Grande Gatsby, de F. Scott Fitzgerald, será nosso primeiro estudo de caso. Aqui, a promessa da premissa é bastante conhecida: um misterioso milionário deve superar vários obstáculos físicos e psicológicos para reconquistar seu primeiro amor.

• Ocean's Eight, estrelado por Sandra Bullock e Cate Blanchett, será o nosso segundo. Essa brincadeira moderna tem uma premissa muito mais alegre, embora ainda com apostas altas: um vigarista experiente e seu parceiro no crime recrutam uma equipe de especialistas para roubar do Met Gala repleto de estrelas, o que renderá milhões a cada um – se eles não são pegos.

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Onde os conflitos internos e externos se desenvolvem

Quase todas as histórias são fundamentalmente sobre personagens que lidam com conflitos. Especificamente, eles devem lidar com dois tipos de conflito:

1. Conflito externo, onde alguém ou algo tangível os impede de conseguir o que querem; e

2. Conflito interno, onde o protagonista luta com algo sobre si mesmo - um desejo, medo ou algum outro aspecto interno que eles não conseguem conciliar com sua personalidade maior, visão de mundo ou curso de ação atual.

Uma sequência de ação ascendente forte desenvolve esses dois tipos de conflitos, idealmente com múltiplas ocorrências de cada um. Por exemplo, se você está escrevendo esse mistério e seu protagonista está caçando um serial killer, seu conflito com o inimigo invisível deve crescer à medida que o assassino escapa de sua captura (conflito externo). Ele provavelmente entrará em conflito com a força policial e a comunidade também, à medida que as pessoas ficam frustradas com sua falta de resultados (mais conflitos externos).

Ao mesmo tempo, o protagonista também deve passar por algum tipo de dificuldade pessoal – um conflito interno que está em seu caminho. Talvez ele sofra de uma crise de confiança, mas deve superá-la para confiar novamente em seus instintos (conflito interno). Ele também pode se sentir em conflito sobre como bebe para esquecer seu passado conturbado, mas, ao mesmo tempo, precisa esquecer isso para ter uma mente clara para o caso (mais conflito interno).

E, claro, os melhores tipos de conflitos internos alimentam os externos, e vice-versa: quanto mais tempo leva para pegar o assassino, mais confiança seu protagonista perde, menos a cidade acredita nele, mais ele bebe e em breve.

Exemplos de conflitos internos e externos

• O Grande Gatsby : Gatsby deve conquistar nosso narrador, Nick, para lhe pedir um favor (externo). Uma vez que Nick o reintroduz a Daisy, Gatsby deve competir com o marido por seus afetos (externos). Finalmente, ele está lutando contra sua própria obsessão pelo passado, o que pode comprometer o futuro que ele supostamente quer (interno).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) deve ser mais esperta que seus colegas participantes do Met Gala, segurança, polícia e uma série de outras pessoas para realizar seu assalto (externo). Ela também está presa entre o desejo de vingança relacionada ao roubo de seu ex intrigante e o desejo de seguir em frente de maneira saudável (interna).

Os conflitos internos e externos podem (e devem) se entrelaçar

Normalmente, no primeiro ato, o conflito primário se instala; isso geralmente é uma combinação de conflito externo e interno. (Digamos, um governante corrupto mata os pais do herói e eles devem superar sua dor para derrotar esse vilão e vingar sua família.) O conflito primário será a base da ação crescente daqui em diante.

Aqui estão os principais conflitos de nossos exemplos:

• O Grande Gatsby : Gatsby está tão fixado no passado que luta para realizar seus objetivos para o futuro: ser feliz com Daisy e contente com o que conquistou.

• Ocean's Eight : O colar de diamantes que Debbie pretende roubar está ridiculamente bem guardado. Felizmente, ela tem alguns truques na manga – mas ela também está distraída por um redemoinho de conflito interno desencadeado por seu ex, que também está participando da festa de gala.

Protagonistas são testados por obstáculos

Os obstáculos são crises ou circunstâncias concretas que impedem o herói de avançar em direção ao seu objetivo: por exemplo, ele pode perder todo o seu dinheiro, ser nocauteado em uma luta ou se perder em uma selva. Muitas vezes o relógio está correndo contra eles, e quanto menos tempo eles têm para chegar à linha de chegada, maiores se tornam as apostas em termos de bloqueios.

Por exemplo, se você estiver escrevendo um romance em que seu protagonista está tentando impressionar sua paixão, ela pode ter várias dificuldades crescentes. Primeiro, ela pode tropeçar e se envergonhar. Então ela pode acidentalmente comprar para seu interesse romântico uma xícara de café com o tipo errado de leite, causando uma reação alérgica. Finalmente, contra todas as probabilidades, eles vão a um encontro - apenas para sua heroína se trancar acidentalmente no banheiro sem escapatória!

É claro que os obstáculos devem alimentar o desenvolvimento da história e dos personagens principais. Em nosso exemplo de romance, talvez seja só depois de se envergonhar tantas vezes que sua heroína percebe que não pode deixar a vergonha tomar conta dela, e que é apenas abraçando a si mesma – erros e tudo – que ela encontrará um amor duradouro.

Exemplos de roadblocks testando seus personagens

• O Grande Gatsby : Gatsby deve primeiro superar a opinião duvidosa de Nick sobre ele para fazer contato com Daisy. Em seguida, ele deve dar um jeito de ficar sozinho com Daisy e expressar seus sentimentos. Então, quando eles embarcam em um caso, ambos lutam para manter isso em segredo – particularmente do marido de Daisy, Tom, que desconfia do comportamento estranho de Gatsby e da agitação de Daisy.

• Ocean's Eight : O primeiro obstáculo que Debbie encontra é simplesmente fazer com que todos participem do assalto. Depois, há vários desafios relacionados ao próprio plano - criar uma réplica do colar e o ímã necessário para soltá-lo, hackear o sistema de segurança do Met para criar um ponto cego nas câmeras, tirar o colar do pescoço do usuário sem que ele perceba, e assim por diante.

Mais uma vez, as principais qualidades do protagonista são reveladas ao lidar com esses desafios. Em O Grande Gatsby , vemos Gatsby ficar cada vez mais ansioso ao perceber que manter um caso não é fácil – especialmente porque, não importa o quão adorável Daisy seja, ela não pode corresponder às expectativas dele. Enquanto isso, em Ocean's Eight , vemos Debbie ficar calma e serena enquanto enfrenta cada problema, sua própria confiança incutindo o mesmo em sua equipe.

Subtramas e personagens secundários vão se destacar

A tensão constante e totalmente não mitigada seria muito intensa de ler, certo? Felizmente, a maioria das histórias não é apenas um obstáculo e/ou conflito pessoal logo após o outro – elas envolvem um ciclo equilibrado de tensão e liberação.

Cada crise pode ser maior que a anterior, mas sempre há um pouco de descanso entre os períodos: um pouco de alívio cômico, uma história B ou um momento de silêncio entre dois personagens. Mesmo em um romance de fantasia de espada e feitiçaria repleto de ação, seu herói não estaria lutando contra dragões e cavaleiros rivais a cada momento – ele também levaria algum tempo para se recuperar na pousada local ou para compartilhar um doce momento romântico com a princesa.

Esse dar e receber de tensão e alívio é um fator enorme no ritmo de qualquer história. Se sua história tiver muitos “descansos”, o ritmo lento fará com que seu público durma; por outro lado, se for 100% de ação, deixará as pessoas confusas. Desnecessário dizer que a ação ascendente bem ritmada envolve momentos grandes e dramáticos de tensão e momentos “menores” de alívio.

Exemplos de padrões de tensão

• O Grande Gatsby : Embora os leitores (e certamente os espectadores da adaptação de Baz Luhrmann) se lembrem das festas dramáticas e cenas de luta explosivas de O Grande Gatsby , o livro contém muitos momentos mais calmos para manter o equilíbrio – Nick falando com Jordan Baker, Gatsby tomando Nick para almoçar, e assim por diante.

• Ocean's Eight : Mesmo quando a pressão aumenta perigosamente, temos muitos momentos inteligentes de alívio cômico em Ocean's Eight . Por exemplo, Debbie e seu parceiro Lou sopram bolhas de sabão como diversão, a vigarista Constance negocia seus termos no Subway, a hacker Nine Ball traz sua irmã mais nova para ajudar no assalto e a celebridade Daphne Kluger age deliciosamente, indulgentemente melodramática a cada passo .

Tenha em mente que mesmo esses momentos calmos ou cômicos devem servir a um propósito maior além do ritmo. Em O Grande Gatsby, um histórico importante sobre Gatsby e Daisy é revelado durante aqueles almoços elegantes e sessões de fofocas aparentemente inócuos. E em Ocean's Eight, cada cena cômica acrescenta sutilmente à nossa compreensão dos personagens: Debbie e Lou são criativamente estratégicos, Constance é realmente apenas uma criança briguenta, etc.

Finalmente, a trama atingirá um ponto de ebulição

O ponto de ebulição é o estágio final da ação ascendente – chegando pouco antes do clímax, ponto em que a história realmente “ferve”.

Para esclarecer, o ponto de ebulição não é o clímax em si, mas o incidente final (ou sequência de incidentes) que desencadeia o clímax. Depois disso, a ação ascendente (que estava sempre “subindo” para a cena do clímax, afinal!)

Exemplos de “pontos de ebulição” narrativos

• O Grande Gatsby : Neste caso, o ponto de ebulição é quase literal – uma tarde sufocante em setembro, Nick, Gatsby, Daisy e Tom vão para uma suíte de hotel para se refrescar. Tom e Gatsby discutem por causa de Daisy, e Daisy desperta mais emoções ao dizer que ama os dois. Embora todas as partes estejam chateadas e não exatamente estáveis, Daisy e Gatsby saem em seu carro, definindo o clímax (o atropelamento de Daisy e a morte de Gatsby nas mãos de George Wilson) em movimento.

• Ocean's Eight : Com tudo o que levou ao roubo do colar, o ponto de ebulição aqui seria quando Debbie e sua equipe escapassem do Met Gala com o colar e se reunissem novamente, apenas para perceber que nem tudo é o que parece - como eles escaparam investigação tão limpa? E de onde veio o dinheiro extra? (Cuide de reviravoltas dramáticas na trama enquanto Debbie revela seus planos secretos!)

Nós entendemos – a ação crescente faz (quase) tudo!

Mas o que sustenta a ação crescente?

Claro, a ação crescente é a maquinaria de fundo de cada mídia que você consome, mas ela não consegue isso sozinha. Toda estrutura de história também tem uma configuração que precede a ação ascendente, depois o clímax, a ação descendente e a resolução, sem a qual você certamente ficaria querendo mais.

Interessado em aprender mais sobre o funcionamento interno de suas histórias favoritas? Confira nossos guias completos para tudo o que você precisa saber.