Rising Action: Donde sucede realmente la historia (con ejemplos)

La acción creciente es todo en una historia que ocurre después del incidente incitador pero antes del clímax, formando la mayor parte de la narrativa. Esto implica el desarrollo de los conflictos internos y externos del protagonista, un conflicto primario que pasa a primer plano, los obstáculos que deben superar y un "punto de ebullición" que desencadena el clímax.

En otras palabras, la acción ascendente es el motor que impulsa casi todas las historias. Simplemente no puedes seguir ningún tipo de estructura de historia establecida sin ella... ¡pero eso no significa que sea fácil de escribir! Afortunadamente, esta guía lo familiarizará mejor con este elemento crucial de la historia: verá exactamente lo que debería suceder durante la acción ascendente, con la ayuda de algunos ejemplos interesantes.

Cumpliendo con “la promesa de la premisa”

En primer lugar, hablemos un poco más sobre lo que logra la acción ascendente. Cuenta la historia, sí, pero en un nivel emocional, también cumple con "la promesa de la premisa", que es la historia que esperan los lectores.

En una novela de misterio, la acción emergente sería el detective que intenta resolver el caso. En un romance, son los personajes principales que se enamoran. Si un supuesto misterio no presenta ningún misterio real y una supuesta novela romántica tiene muy poco romance, entonces el escritor no ha cumplido la promesa de la premisa, o el libro se ha comercializado muy mal.

Como resultado, la acción emergente a menudo está influenciada por el género o subgénero de una historia. Antes de comenzar a escribir el suyo, vale la pena familiarizarse con lo que esperan los lectores de su género. (¡Y asegúrese de que quienquiera que escriba su propaganda no tergiverse gravemente su libro!)

Ejemplos de “la promesa de la premisa”

Ahora vamos a sumergirnos en nuestros dulces ejemplos. Para mostrar cómo se manifiesta la acción emergente en diferentes géneros, veremos dos historias extremadamente diferentes a lo largo de esta publicación: una, un clásico de ficción literaria, y otra, una comedia de atracos contemporánea.

• El Gran Gatsby, de F. Scott Fitzgerald, será nuestro primer caso de estudio. Aquí, la promesa de la premisa es bastante conocida: un misterioso millonario debe superar varios obstáculos físicos y psicológicos para recuperar a su primer amor.

• Ocean's Eight, protagonizada por Sandra Bullock y Cate Blanchett, será la segunda. Este jugueteo moderno tiene una premisa mucho más alegre, aunque aún con mucho en juego: una estafadora inteligente y su socio en el crimen reclutan un equipo de expertos para robar de la Met Gala repleta de estrellas, lo que les reportará millones a cada uno, si no se dejan atrapar.

Todo lo que necesitas saber sobre el verdadero héroe de cada historia: ¡acción ascendente!

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Donde se desarrollan los conflictos internos y externos

Casi todas las historias son fundamentalmente sobre personajes que se enfrentan a conflictos. En concreto, deben enfrentarse a dos tipos de conflicto:

1. Conflicto externo, donde alguien o algo tangible les impide obtener lo que quieren; y

2. Conflicto interno, donde el protagonista lucha con algo sobre sí mismo. — un deseo, miedo o algún otro aspecto interno que no pueden conciliar con su personalidad más amplia, cosmovisión o curso de acción actual.

Una fuerte secuencia de acción ascendente desarrolla ambos tipos de conflictos, idealmente con múltiples ocurrencias de cada uno. Por ejemplo, si estás escribiendo ese misterio y tu protagonista está persiguiendo a un asesino en serie, su conflicto con el enemigo invisible debe crecer a medida que el asesino evade su captura (conflicto externo). Es probable que también se enfrente a la fuerza policial y a la comunidad, ya que la gente se siente frustrada por su falta de resultados (más conflicto externo).

Al mismo tiempo, el protagonista también debería atravesar algún tipo de dificultad personal, un conflicto interno que se interpone en su camino. Quizás sufre una crisis de confianza pero debe superarla para volver a confiar en sus instintos (conflicto interno). También puede sentirse en conflicto acerca de cómo bebe para olvidar su pasado problemático, pero al mismo tiempo, necesita olvidarse de eso para tener una mente clara para el caso (más conflicto interno).

Y, por supuesto, los mejores tipos de conflictos internos se alimentan de los externos, y viceversa: cuanto más se tarda en atrapar al asesino, más confianza pierde tu protagonista, menos cree el pueblo en él, más bebe y pronto.

Ejemplos de conflicto interno y externo

• El gran Gatsby : Gatsby debe ganarse a nuestro narrador, Nick, para poder pedirle un favor (externo). Una vez que Nick le vuelve a presentar a Daisy, Gatsby debe competir con su esposo por su afecto (externo). Finalmente, está luchando contra su propia obsesión con el pasado, que podría comprometer el futuro que supuestamente quiere (interno).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) debe ser más astuta que sus compañeros asistentes a Met Gala, la seguridad, la policía y muchas otras personas para llevar a cabo su atraco (externo). También está atrapada entre el deseo de venganza relacionada con el atraco de su intrigante ex y el deseo de seguir adelante de una manera saludable (interna).

Los conflictos internos y externos pueden (y deben) entrelazarse

Típicamente dentro del primer acto, el conflicto primario toma lugar; esto suele ser una combinación de conflicto externo e interno. (Digamos, un gobernante corrupto mata a los padres del héroe y deben superar su dolor para derrotar a este villano y vengar a su familia). El conflicto principal será la base de la acción creciente de aquí en adelante.

Estos son los principales conflictos de nuestros ejemplos:

• El gran Gatsby : Gatsby está tan obsesionado con el pasado que lucha por hacer realidad sus objetivos para el futuro: ser feliz con Daisy y estar contento con lo que ha logrado.

• Ocean's Eight : El collar de diamantes que Debbie intenta robar está ridículamente bien protegido. Afortunadamente, tiene algunos trucos bajo la manga, pero también está distraída por un torbellino de conflicto interno provocado por su ex, que también asiste a la gala.

Los protagonistas son probados por barricadas

Los obstáculos son crisis concretas o circunstancias que impiden que el héroe avance hacia su objetivo: por ejemplo, puede perder todo su dinero, quedar noqueado en una pelea o encontrarse perdido en la jungla. A menudo, el tiempo corre en su contra, y cuanto menos tiempo tienen para llegar a la meta, mayor es el riesgo en términos de obstáculos.

Por ejemplo, si estuvieras escribiendo un romance en el que tu protagonista está tratando de impresionar a la persona que le gusta, podría tener una serie de dificultades cada vez mayores. Primero, podría tropezar y avergonzarse a sí misma. Entonces, accidentalmente podría comprarle a su interés romántico una taza de café con el tipo de leche equivocado, lo que provocaría una reacción alérgica. Finalmente, contra todo pronóstico, tienen una cita, ¡solo para que tu heroína se encierre accidentalmente en el baño sin escapatoria!

Por supuesto, los obstáculos deben alimentar el desarrollo de la historia y los personajes principales. En nuestro ejemplo romántico, tal vez es solo después de avergonzarse tantas veces que su heroína se da cuenta de que no puede dejar que la vergüenza la domine, y que solo a través de abrazarse a sí misma, con errores y todo, encontrará un amor duradero.

Ejemplos de barricadas que prueban sus personajes

• El gran Gatsby : Gatsby primero debe superar la dudosa opinión que Nick tiene de él para ponerse en contacto con Daisy. A continuación, debe ingeniárselas para estar a solas con Daisy y expresar sus sentimientos. Luego, mientras se embarcan en una aventura, ambos luchan por mantenerlo en secreto, particularmente del esposo de Daisy, Tom, quien desconfía del extraño comportamiento de Gatsby y la agitación de Daisy.

• Ocean's Eight : El primer obstáculo con el que se encuentra Debbie es simplemente lograr que todos participen en el atraco. Luego, hay varios desafíos relacionados con el plan en sí: crear una réplica del collar y el imán necesario para desabrocharlo, piratear el sistema de seguridad Met para crear un punto ciego en las cámaras, sacar el collar del cuello del usuario sin que ella se dé cuenta, y así.

Una vez más, las cualidades clave del protagonista se revelan a medida que se enfrentan a estos desafíos. En El gran Gatsby , vemos a Gatsby cada vez más ansioso cuando se da cuenta de que mantener una aventura no es algo fácil, especialmente porque, sin importar cuán encantadora sea Daisy, no puede cumplir con sus expectativas. Mientras tanto, en Ocean's Eight , vemos a Debbie mantenerse tranquila y serena mientras aborda cada problema, y ​​su propia confianza inculca lo mismo en su equipo.

Las tramas secundarias y los personajes secundarios se harán realidad.

La tensión constante y absolutamente absoluta sería bastante intensa de leer, ¿verdad? Afortunadamente, la mayoría de las historias no son solo un obstáculo y/o un conflicto personal seguido de otro, sino que implican un ciclo equilibrado de tensión y liberación.

Cada crisis puede ser más grande que la anterior, pero siempre hay un respiro entre períodos: un poco de alivio cómico, una historia B o un momento tranquilo entre dos personajes. Incluso en una novela de fantasía repleta de acción, espada y hechicería, tu héroe no estaría luchando contra dragones y caballeros rivales en todo momento; también se tomaría un tiempo para recuperarse en la posada local o para compartir un dulce momento romántico con la princesa.

Este toma y daca de tensión y alivio es un factor enorme en el ritmo de cualquier historia. Si tu historia tiene demasiados “descansos”, el ritmo lento hará que tu audiencia se duerma; por el contrario, si es 100% acción, dejará a la gente confundida. No hace falta decir que la acción ascendente a buen ritmo implica momentos grandes y dramáticos de tensión y momentos "pequeños" de alivio.

Ejemplos de patrones de tensión

• El gran Gatsby : Aunque los lectores (y ciertamente los espectadores de la adaptación de Baz Luhrmann) recordarán las fiestas dramáticas y las explosivas escenas de lucha de El gran Gatsby , el libro contiene muchos momentos más tranquilos para mantener el equilibrio: Nick hablando con Jordan Baker, Gatsby tomando Nick a almorzar, y así sucesivamente.

• Ocean's Eight : A pesar de que la presión aumenta peligrosamente, tenemos muchos momentos ingeniosos de alivio cómico a lo largo de Ocean's Eight . Por ejemplo, Debbie y su pareja Lou lanzan pompas de jabón para distraerse, la estafadora callejera Constance negocia sus condiciones en Subway, la hacker Nine Ball trae a su hermana pequeña para que la ayude con el atraco y la celebridad Daphne Kluger actúa deliciosamente, indulgentemente melodramática en todo momento. .

Tenga en cuenta que incluso esos momentos tranquilos o cómicos deberían tener un propósito mayor además del ritmo. En El gran Gatsby, se revelan antecedentes importantes sobre Gatsby y Daisy durante esos almuerzos elegantes aparentemente inocuos y sesiones de chismes. Y en Ocean's Eight, cada escena cómica se suma sutilmente a nuestra comprensión de los personajes: Debbie y Lou son creativamente estratégicas, Constance es en realidad solo una niña luchadora, etc.

Finalmente, la trama llegará a un punto de ebullición.

El punto de ebullición es la etapa final de la acción ascendente, que llega justo antes del clímax, momento en el que la historia en realidad “se desborda”.

Para aclarar, el punto de ebullición no es el clímax en sí mismo, sino el incidente final (o secuencia de incidentes) que desencadena el clímax. Después de esto, la acción ascendente (¡que siempre estaba “ascendiendo” a la escena culminante, después de todo!) termina, ocurre el clímax y sigue la acción descendente y el desenlace.

Ejemplos de “puntos de ebullición” narrativos

• El gran Gatsby : En este caso, el punto de ebullición es casi literal: una sofocante tarde de septiembre, Nick, Gatsby, Daisy y Tom se retiran a la suite de un hotel para refrescarse. Tom y Gatsby discuten sobre Daisy, y Daisy despierta más emociones al decir que los ama a los dos. Aunque todas las partes están molestas y no exactamente estables, Daisy y Gatsby se van en su auto, poniendo en marcha el clímax (el atropello y la fuga de Daisy y la muerte de Gatsby a manos de George Wilson).

• Ocean's Eight : Con todo lo que condujo al robo del collar, el punto de ebullición aquí sería cuando Debbie y su equipo escapan de la Met Gala con el collar y se vuelven a reunir, solo para darse cuenta de que no todo es lo que parece: ¿cómo escaparon? investigación tan limpiamente? ¿Y de dónde procedía su dinero extra? (¡Cue los giros dramáticos de la trama cuando Debbie revela sus planes secretos!)

Lo entendemos: ¡la acción creciente lo hace (casi) todo!

Pero, ¿qué sustenta la acción ascendente?

Claro, la acción creciente es la maquinaria de fondo de cada pieza de medios que consume, pero no logra esto por sí sola. Cada estructura de la historia también tiene una configuración que precede a la acción ascendente, luego al clímax, la acción descendente y la resolución, sin la cual seguramente te quedarás con ganas de más.

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