Acțiune în creștere: unde se întâmplă cu adevărat povestea (cu exemple)

Acțiunea în creștere este totul într-o poveste care are loc după incidentul incitator, dar înainte de punctul culminant, formând cea mai mare parte a narațiunii. Aceasta presupune dezvoltarea conflictelor interne și externe ale protagonistului, un conflict primar care vine în prim-plan, obstacole pe care trebuie să le depășească și un „punct de fierbere” care declanșează punctul culminant.

Cu alte cuvinte, acțiunea în creștere este motorul care alimentează aproape fiecare poveste. Pur și simplu nu poți urma nici un fel de structură de poveste stabilită fără ea... dar asta nu înseamnă că este ușor de scris! Din fericire, acest ghid vă va familiariza mai bine cu acest element crucial al poveștii: veți vedea exact ce ar trebui să se întâmple în timpul acțiunii în creștere, cu ajutorul unor exemple dulci.

Respectarea „promisiunii premisei”

În primul rând, să vorbim puțin mai mult despre ceea ce realizează acțiunea în creștere. Spune povestea, da — dar la nivel emoțional, se îndeplinește și „promisiunea premisei”, care este povestea la care se așteaptă cititorii.

Într-un roman misterios, acțiunea în creștere ar fi detectivul care încearcă să rezolve cazul. Într-o poveste de dragoste, personajele principale se îndrăgostesc. Dacă un presupus mister nu prezintă niciun mister real și un presupus roman de dragoste are foarte puțină romantism, atunci scriitorul nu și-a îndeplinit promisiunea premisei - sau cartea a fost comercializată foarte prost.

Ca urmare, acțiunea în creștere este adesea influențată de genul sau subgenul unei povești. Înainte de a începe să-l scrii pe al tău, merită să te familiarizezi cu ceea ce se așteaptă cititorii din genul tău. (Și asigurați-vă că oricine vă scrie documentul nu vă denatura în mod grav cartea!)

Exemple de „promisiunea premisei”

Acum să ne aruncăm în exemplele noastre dulci. Pentru a arăta modul în care acțiunea în ascensiune se manifestă în diferite genuri, ne vom uita la două povești extrem de diferite de-a lungul acestei postări: una un clasic de ficțiune literară, alta o comedie de furt contemporană.

• Marele Gatsby, de F. Scott Fitzgerald va fi primul nostru studiu de caz. Aici, promisiunea premisei este destul de cunoscută: un milionar misterios trebuie să depășească diverse obstacole fizice și psihologice pentru a-și recâștiga prima dragoste.

• Ocean's Eight, cu Sandra Bullock și Cate Blanchett, va fi al doilea. Această distracție modernă are o premisă mult mai ușoară, deși încă cu mize mari: o escroc inteligentă și partenerul ei în crimă recrutează o echipă de experți pentru a fura din Gala Met plină de stele, care le va aduce milioane fiecare - dacă nu se prind.

Tot ce trebuie să știi despre adevăratul erou al fiecărei povești — acțiune în ascensiune!

Click pentru a tweet!

Acolo unde se dezvoltă conflicte interne și externe

Aproape fiecare poveste este în mod fundamental despre personaje care se confruntă cu conflicte. Mai exact, ei trebuie să se confrunte cu două tipuri de conflicte:

1. Conflict extern, în care cineva sau ceva tangibil îi împiedică să obțină ceea ce își dorește; și

2. Conflict intern, în care protagonistul se luptă cu ceva despre ei înșiși — o dorință, o teamă sau un alt aspect intern pe care nu îl pot concilia cu personalitatea lor mai largă, viziunea asupra lumii sau cursul actual de acțiune.

O secvență de acțiune puternică în creștere dezvoltă ambele tipuri de conflicte, în mod ideal cu apariții multiple ale fiecăruia. De exemplu, dacă scrii acel mister și protagonistul tău vânează un criminal în serie, conflictul lui cu inamicul nevăzut trebuie să crească pe măsură ce ucigașul se sustrage de la captură (conflict extern). Probabil că se va ciocni cu forța de poliție și cu comunitatea, pe măsură ce oamenii devin frustrați de lipsa lui de rezultate (mai mult conflict extern).

În același timp, protagonistul ar trebui să treacă printr-un fel de dificultate personală - un conflict intern care le stă în cale. Poate că suferă de o criză de încredere, dar trebuie să o depășească pentru a avea din nou încredere în instinctele sale (conflict intern). Se poate simți, de asemenea, conflictual cu privire la modul în care bea pentru a-și uita trecutul tulburat, dar, în același timp, trebuie să uite de asta pentru a avea mintea limpede pentru caz (mai mult conflict intern).

Și, desigur, cele mai bune tipuri de conflicte interne se alimentează în cele externe și invers: cu cât durează mai mult pentru a prinde criminalul, cu atât protagonistul tău își pierde mai multă încredere, cu atât orașul crede mai puțin în el, cu atât bea mai mult și curând.

Exemple de conflicte interne și externe

• Marele Gatsby : Gatsby trebuie să-l câștige pe naratorul nostru, Nick, pentru a-i cere o favoare (externă). Odată ce Nick îl reintroduce lui Daisy, Gatsby trebuie să concureze cu soțul ei pentru afecțiunile ei (externe). În cele din urmă, el se luptă cu propria obsesie față de trecut, care ar putea compromite viitorul pe care se presupune că și-l dorește (intern).

• Ocean's Eight : Debbie Ocean (Bullock) trebuie să-și depășească colegii participanți la Met Gala, securitatea, poliția și o mulțime de alte persoane pentru a-și reuși jaful (extern). De asemenea, este prinsă între dorința de a se răzbuna pe fostul ei intrigator legat de furturi și dorința de a merge mai departe într-o manieră sănătoasă (internă).

Conflictele interne și externe se pot (și ar trebui) să se împletească

De obicei, în primul act, conflictul primar se instalează; aceasta este de obicei o combinație de conflict extern și intern. (Să spunem, un conducător corupt ucide părinții eroului și ei trebuie să-și depășească durerea pentru a-l învinge pe acest răufăcător și a-și răzbuna familia.) Conflictul principal va fi fundamentul acțiunii în creștere de aici încolo.

Iată conflictele principale din exemplele noastre:

• Marele Gatsby : Gatsby este atât de fixat pe trecut încât se luptă să își actualizeze obiectivele pentru viitor: să fie fericit cu Daisy și mulțumit de ceea ce a realizat.

• Ocean's Eight : Colierul de diamante pe care Debbie intenționează să-l fure este ridicol de bine păzit. Din fericire, are câteva trucuri în mânecă – dar este și distrasă de un vârtej de conflict intern declanșat de fostul ei, care participă și el la gală.

Protagoniștii sunt testați de blocaje

Blocajele sunt crize sau circumstanțe concrete care îl împiedică pe eroul să avanseze către obiectivul său: de exemplu, s-ar putea să-și piardă toți banii, să fie doborât într-o luptă sau să se trezească pierduți într-o junglă. Adesea, ceasul ticăie împotriva lor și cu cât au mai puțin timp pentru a ajunge la linia de sosire, cu atât mizele devin mai mari în ceea ce privește blocajele.

De exemplu, dacă scriai o poveste de dragoste în care protagonista încearcă să-i impresioneze îndrăgostirea, ea ar putea avea o serie de dificultăți crescânde. În primul rând, s-ar putea împiedica și să se facă de rușine. Atunci s-ar putea să cumpere din greșeală interesului ei romantic o ceașcă de cafea cu tipul greșit de lapte, provocând o reacție alergică. În cele din urmă, împotriva oricărui pronostic, se duc la o întâlnire - doar pentru ca eroina ta să se închidă accidental în baie fără scăpare!

Desigur, blocajele ar trebui să alimenteze dezvoltarea poveștii și a personajului(lor) principal(i). În exemplul nostru de dragoste, poate doar după ce s-a jenat de atâtea ori eroina ta își dă seama că nu poate lăsa rușinea să o aibă mai bine și că doar prin îmbrățișarea ei înșiși - gafe și toate astea - va găsi dragoste durabilă.

Exemple de blocaje care își testează personajele

• Marele Gatsby : Gatsby trebuie mai întâi să depășească părerea îndoielnică a lui Nick despre el pentru a intra în contact cu Daisy. Apoi, el trebuie să se străduiască să o lase pe Daisy singură și să-și exprime sentimentele. Apoi, în timp ce se angajează într-o aventură, amândoi se luptă să păstreze secretul - în special din partea soțului lui Daisy, Tom, care se tem de comportamentul ciudat al lui Gatsby și de agitația lui Daisy.

• Ocean's Eight : primul obstacol pe care Debbie îl întâlnește este pur și simplu să-i aducă pe toți la bord cu furtul. Apoi, există diverse provocări legate de planul în sine — crearea unei replici a colierului și a magnetului necesar pentru a-l desprinde, spargerea sistemului de securitate Met pentru a crea un punct mort pe camere, scoaterea colierului de pe gâtul purtătorului fără ca ea să observe, si asa mai departe.

Din nou, calitățile cheie ale protagonistului sunt dezvăluite pe măsură ce se confruntă cu aceste provocări. În Marele Gatsby , îl vedem pe Gatsby devenind din ce în ce mai anxios pe măsură ce își dă seama că menținerea unei aventuri nu este un lucru ușor – mai ales că, oricât de frumoasă ar fi Daisy, ea nu se poate ridica la înălțimea așteptărilor lui. Între timp, în Ocean's Eight , o vedem pe Debbie să rămână rece și strânsă în timp ce abordează fiecare problemă, propria ei încredere insuflând aceeași echipă.

Subploturile și personajele secundare își vor deveni proprie

Tensiunea constantă cu clichet, complet neatenuată ar fi destul de intens de citit, nu? Din fericire, majoritatea poveștilor nu sunt doar un blocaj și/sau un conflict personal imediat după celălalt – ele implică un ciclu echilibrat de tensiune și eliberare.

Fiecare criză ar putea fi mai mare decât precedenta, dar există întotdeauna acel răgaz între perioade: o mică ușurare comică, o poveste B sau un moment de liniște între două personaje. Chiar și într-un roman fantastic de sabie și vrăjitorie plin de acțiune, eroul tău nu s-ar lupta cu dragoni și cavaleri rivali în fiecare moment de trezire - și-ar lua ceva timp pentru a se recupera la hanul local sau pentru a împărtăși un dulce moment romantic cu printesa.

Acest da și primi de tensiune și ușurare este un factor uriaș în ritmul oricărei povești. Dacă povestea ta are prea multe „odihuri”, ritmul lent va adormi publicul; dimpotrivă, dacă este 100% acțiune, va lăsa oamenii confuzi. Inutil să spun că acțiunea în ascensiune bine ritmată implică atât momente mari și dramatice de tensiune, cât și momente „mai mici” de ușurare.

Exemple de modele de tensiune

• Marele Gatsby : Deși cititorii (și cu siguranță telespectatorii adaptării lui Baz Luhrmann) își vor aminti petrecerile dramatice și scenele de lupte explozive ale lui The Great Gatsby , cartea conține o mulțime de momente mai liniștite pentru a menține echilibrul - Nick vorbind cu Jordan Baker, Gatsby luând Nick la prânz și așa mai departe.

• Ocean's Eight : Chiar dacă presiunea crește periculos, avem multe momente inteligente de ușurare comică în Ocean's Eight . De exemplu, Debbie și partenerul ei Lou suflă bule de săpun ca o diversiune, străduitoarea Constance își negociază condițiile la Subway, hackerul Nine Ball o aduce pe sora ei mai mică pentru a o ajuta la furt, iar celebritatea Daphne Kluger se comportă delicios, indulgent melodramatic la fiecare pas. .

Rețineți că chiar și astfel de momente calme sau comice ar trebui să servească un scop mai mare în afară de ritm. În Marele Gatsby, un fundal important despre Gatsby și Daisy este dezvăluit în timpul acelor prânzuri și sesiuni de bârfă aparent inofensive. Și în Ocean's Eight, fiecare scenă de benzi desenate adaugă subtil la înțelegerea noastră a personajelor: Debbie și Lou sunt strategici din punct de vedere creativ, Constance este într-adevăr doar un copil deznădăjduit etc.

În cele din urmă, parcela va atinge un punct de fierbere

Punctul de fierbere este etapa finală a acțiunii în ascensiune - sosind chiar înainte de punctul culminant, moment în care povestea de fapt „se termină”.

Pentru a clarifica, punctul de fierbere nu este punctul culminant în sine, ci incidentul final (sau succesiunea de incidente) care declanșează punctul culminant. După aceasta, acțiunea în ascensiune (care a fost întotdeauna „în ridicare” la scena culminală, până la urmă!) s-a terminat, are loc punctul culminant și urmează acțiunea de cădere și deznodământul.

Exemple de „puncte de fierbere” narative

• Marele Gatsby : În acest caz, punctul de fierbere este aproape literal – într-o după-amiază înăbușitoare din septembrie, Nick, Gatsby, Daisy și Tom se așteaptă într-o suită de hotel pentru a se răcori. Tom și Gatsby se ceartă pentru Daisy, iar Daisy stârnește și mai multe emoții spunând că îi iubește pe amândoi. Deși toate părțile sunt supărate și nu sunt tocmai stabile, Daisy și Gatsby pleacă în mașina lui, punând în mișcare punctul culminant (lovirea lui Daisy și moartea lui Gatsby din mâna lui George Wilson).

• Ocean's Eight : Cu tot ceea ce duce la furtul colierului, punctul de fierbere aici ar fi atunci când Debbie și echipa ei scapă de la Gala Met cu colierul și se reîntâlnesc, doar pentru a realiza că totul nu este așa cum pare - cum au scăpat ei investigație atât de curată? Și de unde au venit banii lor în plus? (Aflați întorsături dramatice ale intrigii în timp ce Debbie își dezvăluie planurile secrete!)

Înțelegem – acțiunea în creștere face (aproape) totul!

Dar ce susține acțiunea în creștere?

Sigur, acțiunea în ascensiune este mecanismul de fundal al fiecărei piese media pe care o consumați, dar nu realizează acest lucru singur. Fiecare structură de poveste are, de asemenea , o configurație care precede acțiunea în creștere, apoi punctul culminant, acțiunea în scădere și rezoluția, fără de care cu siguranță ai fi lăsat să-ți dorești mai mult.

Ești interesat să afli mai multe despre funcționarea interioară a poveștilor tale preferate? Consultați ghidurile noastre cuprinzătoare pentru tot ce trebuie să știți.