5 Möglichkeiten, Gesangseffekte wie ein Profi zu mischen

Gastbeitrag von Soundfly

Nur sehr wenige Künstler – von Pop über Hip-Hop bis hin zu Rock – lassen ihre Vocals roh und unberührt. Mit dem Aufkommen elektronischer Verarbeitung und Manipulation in der modernen Mixing-Landschaft teilt sich die ursprüngliche Gesangsspur den Raum mit Schichten über Schichten von Effekten.

Unabhängig von Ihrem Musikgenre liegt der Schlüssel zum Erreichen dieses einzigartigen Sounds darin, die richtige Balance durch kreative Anwendungen von Panning, EQ, Stereospreizung, Komprimierung und anderen Methoden zu finden. Der neue Online-Kurs von Soundfly, Faders Up: Modern Mix Techniques, basiert auf der Verwendung dieser Methoden, um professionelle, zeitgemäß klingende Mischungen zu erzielen – und wir wollten einige Informationen aus dem Kurs teilen, um zu zeigen, wie einfach es sein kann! Werfen wir einen Blick darauf, wie die innovativsten Künstler von heute Schichten ihrer Stimme mischen und wie auch Sie dieselben Effekte erzielen können.

1. Pan-Kontrasteffekte

In dieser erschreckenden E-Piano-Ballade mischt James Blake auf brillante Weise drei Ebenen seiner Stimme über das Stereospektrum hinweg.

Die Hauptstimme in der Mitte sitzt in Mono mit einem kleinen Hall-Echo; ansonsten ist es weitgehend klar und unberührt. Auf dem rechten Ohr haben wir die gleiche Stimme, aber sie ist unter einem Meer von Hall. Er behält diese Mischung für den größten Teil des Songs bei und lässt die Leadstimme uns klar in der Mitte treffen, aber nicht ohne eine gesunde Dosis Hall im rechten Ohr. Während einiger Momente im Lied führt er eine andere Schicht seiner Stimme ein, aber dieses Mal ist es im linken Ohr. Anstelle von mehr Hall ist diese Stimmschicht für das linke Ohr bis ins Mark gesättigt.

Wenn alle drei gleichzeitig spielen, erhalten wir eine Mischung aus rohem Gesang, verzerrtem Gesang und verzerrtem Gesang. Indem er das gesamte Stereofeld nutzt, ist Blake in der Lage, uns eine kreative Mischung aus Gesangseffekten zu bieten, während seine Hauptstimme klar genug bleibt, dass wir hören können, was er singt.

So machen Sie es selbst : Nehmen Sie einen trockenen Stimmstamm. Duplizieren Sie es zweimal. Lassen Sie eine Ebene in Mono ohne Effekte (außer dem notwendigen EQ und der Kompression). Legen Sie das erste Duplikat in das rechte Ohr und das zweite Duplikat in das linke Ohr.

Experimentieren Sie für die rechte und linke Stimme mit verschiedenen Effekten, um eine vollständige Stereokombination von Effekten zu erzielen. Achten Sie beim Experimentieren jedoch darauf, dass Ihre ursprüngliche Mono-Stimme die unverwechselbare und entscheidende Stimme im Mix bleibt.

2. Verwenden Sie schwere Effekte in Maßen

Wie man in Radioheads „The Present Tense“ hören kann, ist Thom Yorkes Stimme trocken, ohne wirkliche Effekte. Man kann seine Melodien und Texte perfekt hören. Aber während des ganzen Songs, auf dem rechten Ohr, gibt es eine extreme Verzögerung auf einer doppelten Ebene seiner Stimme. Es ist nicht einmal ein Echo der Melodie – es sind nur wirre Texte, die mit so viel Verzögerung übereinander stolpern, wie man gebrauchen kann, ohne alles andere zu überwältigen.

Das rechte Ohr kommt und geht während des Liedes. Wenn es konsequent verwendet würde, würde es überwältigend und ablenkend werden. Aber wenn es sparsam eingesetzt wird, gibt es einen schönen psychedelischen Unterton von Yorkes leidenschaftlichem Gesang.

So machen Sie es selbst : Lassen Sie Ihren Hauptstimmstamm in Mono unberührt und duplizieren Sie ihn dann im rechten Ohr. Drehen Sie Ihre Verzögerung auf 10, mit einem Feedback von etwa 80 Prozent. Verwenden Sie diesen Effekt nur bei kleinen Schnipseln, vorzugsweise beginnend am Anfang eines Takts.

Wenn Sie einfach die Stimme duplizieren und die ganze Verzögerung über den gesamten Track laufen lassen, wird es schlampig und ablenkend. Verwenden Sie es in kleinen Momenten, um die Hauptstimme zu ergänzen.

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3. Mischen Sie elektronisch manipulierte Harmonien

Zu Beginn von „I'm In It“ ist Kanye Wests Stimme unberührt und trocken in der Mitte. Im rechten und linken Ohr rappt eine heruntergepitchte Version seiner Stimme mit. Die kombinierten Vocals ermöglichen es West, klar in seinem charakteristischen Flow zu rappen, aber die tiefer gelegte Schicht fügt der Stimmung des Songs ein Element von gespenstischem Mysterium hinzu.

So machen Sie es selbst : Duplizieren Sie einen trockenen Mono-Stimmstamm, verwenden Sie Ihr bevorzugtes Plugin für vollen Stereo-Gesang, und stimmen Sie diesen Gesang dann entweder um eine Quinte oder eine volle Oktave ab. Indem Sie die abgesenkten Vocals vollständig im linken und rechten Ohr und nicht in der Mitte haben, geben Sie der Hauptstimme Raum, um wirklich zu glänzen, während Sie dennoch einen einzigartigen Schichteffekt beibehalten.

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4. Intensiv schwere Effekte ausgleichen

Ähnlich wie West eine abgesenkte Version seiner Stimme verwendet, erhöht FKA Twigs ihre Stimme in „Water Me“. Alle ihre Vocals haben schwere Effekte; hier gibt es keine rohen Vocals, die den Weg weisen.

Anstatt das hochgepitchte Duplikat ihrer Stimme sowohl im linken als auch im rechten Ohr vollständig stereo zu machen, isoliert sie es für das linke Ohr und legt ein weiteres Duplikat ihrer Stimme in das rechte Ohr. Auf dem rechten Ohr hat ihre Stimme die gleiche Tonhöhe, aber sie ist viel stärker mit Hall durchtränkt.

So machen Sie es selbst : Das Erreichen dieses Effekts ähnelt dem Ansatz für Blakes Lied aus unserem ersten Beispiel. Aber in diesem Fall müssen Sie den Hall anpassen, um zu verhindern, dass die Frequenzen kollidieren. In „Water Me“ ist der Großteil des Halls, den wir hören, High-End, über 1 kHz.

5. Erstellen Sie elektronische Call-and-Response-Harmonien

Während wir uns in erster Linie auf rhythmisch synchrone Gesangsschichten konzentriert haben, ist es auch üblich, einen Trail-Vocal-Effekt zu hören, wie in Banks' „Drowning“.

Während sie jeden Liedtext singt, kommt direkt danach eine abgesenkte, stereogespreizte Duplikatschicht ihrer Stimme, die jede Zeile und Melodie wiederholt. Beachten Sie, dass die doppelte Stimme viel weicher gemischt wird, um nicht mit ihrer Hauptstimme zu konkurrieren.

So machen Sie es selbst : Duplizieren Sie Ihre Hauptstimme und schieben Sie sie mit Verzögerung nach vorne oder platzieren Sie sie einfach im Raster nach vorne. Senken Sie den Gesang entweder um eine Quinte oder eine Oktave nach unten, um ihm einen gespenstischen, außerirdischen Effekt zu verleihen. Reduzieren Sie die Lautstärke mit EQ und Reverb, damit sie nicht zu sehr mit dem Lead konkurriert.

Beim Experimentieren mit Vocal-Mixing sind Ihnen keine Grenzen gesetzt. Das Wichtigste, was wir empfehlen, ist darauf zu achten, dass die Hauptstimme trocken genug bleibt, damit die Zuhörer die Texte und Melodien verstehen können. Erstellen Sie eine Hierarchie in Ihrem Mix, mit einer klaren Hauptstimme in Mono und den doppelten Effektebenen, die weiter unten in der Kette liegen, in Bezug darauf, wo sie im Stereospektrum landen und wie präsent sie im Gesamtmix sind. Finden Sie die Balance, die für Sie funktioniert.

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