전문가처럼 보컬 효과를 믹싱하는 5가지 방법

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오늘날 팝에서 힙합, 록에 이르기까지 소수의 아티스트만이 자신의 보컬을 그대로 두고 그대로 두었습니다. 현대 믹싱 환경에서 전자 처리 및 조작의 부상으로 원래 보컬 트랙은 효과의 레이어에 레이어와 공간을 공유합니다.

음악 장르에 관계없이 이 독특한 사운드를 얻기 위한 핵심은 패닝, EQ, 스테레오 확산, 압축 및 기타 방법을 창의적으로 적용하여 올바른 균형을 찾는 것입니다. Soundfly의 새로운 온라인 과정인 Faders Up: Modern Mix Techniques는 전문적이고 현대적인 사운드의 믹스를 얻기 위해 이러한 방법을 사용하는 것을 중심으로 구축되었으며 과정에서 얻은 정보를 공유하여 이것이 얼마나 쉬울 수 있는지 보여드리고자 합니다! 오늘날 가장 혁신적인 아티스트들이 목소리 레이어를 혼합하는 방법과 여러분도 동일한 효과를 만드는 방법을 살펴보겠습니다.

1. 팬 대비 효과

이 소름 끼치는 전자 피아노 발라드에서 James Blake는 스테레오 스펙트럼에 걸쳐 자신의 목소리를 세 겹으로 훌륭하게 믹싱합니다.

메인, 센터 보컬은 잔향의 작은 에코와 함께 모노로 되어 있습니다. 그렇지 않으면 대체로 명확하고 손대지 않습니다. 오른쪽 귀에는 같은 보컬이 있지만 리버브의 바다 아래 있습니다. 그는 이 믹스를 노래의 대부분에 사용하여 리드 보컬이 중앙에서 명확하게 들릴 수 있도록 하지만 오른쪽 귀에 건강한 잔향이 없으면 안됩니다. 노래의 여러 순간 동안 그는 자신의 목소리를 또 다른 레이어로 소개하지만 이번에는 왼쪽 귀에 있습니다. 더 많은 리버브 대신 이 왼쪽 귀 보컬 레이어는 핵심까지 포화 상태입니다.

세 가지가 동시에 연주될 때, 우리는 원시 보컬, 리버브 블러 보컬 및 왜곡된 보컬의 혼합을 얻습니다. 스테레오 필드 전체를 사용하여 Blake는 보컬 효과의 창의적인 혼합을 제공할 수 있으며, 동시에 그의 메인 보컬은 그가 노래하는 것을 들을 수 있을 만큼 충분히 명확합니다.

스스로하는 방법 : 마른 성대를 가져 가라. 두 번 복제합니다. 한 레이어는 효과 없이 모노로 둡니다(필요한 EQ 및 압축 제외). 첫 번째 복제본을 오른쪽 귀에 넣고 두 번째 복제본을 왼쪽 귀에 넣습니다.

오른쪽 및 왼쪽 보컬의 경우 다양한 효과를 실험하여 전체 스테레오 효과 조합을 달성합니다. 그러나 실험하면서 믹스에서 원래의 모노 보컬이 뚜렷하고 결정적인 보이스를 유지해야 합니다.

2. 무거운 효과를 적당히 사용

Radiohead의 "현재 시제"에서 들을 수 있듯이 Thom Yorke의 목소리는 실제 효과 없이 건조합니다. 그의 멜로디와 가사를 완벽하게 들을 수 있습니다. 그러나 노래 전체에 걸쳐 오른쪽 귀에 그의 목소리의 복제 레이어에 극도의 지연이 있습니다. 멜로디의 메아리도 아닙니다. 다른 모든 것을 압도하지 않고 사용할 수 있는 최대한의 지연으로 서로 얽힌 가사일 뿐입니다.

오른쪽 귀는 노래 전체에서 왔다 갔다 합니다. 지속적으로 사용하면 압도적이고 산만해질 것입니다. 그러나 드물게 사용하면 Yorke의 열정적인 노래의 아름다운 사이키델릭한 저음을 제공합니다.

직접 하는 방법 : 메인 보컬 줄기를 그대로 모노로 유지한 다음 오른쪽 귀에 복제합니다. 피드백이 약 80%인 상태에서 지연을 10으로 높입니다. 이 효과는 작은 조각에만 사용하고, 측정 시작 부분에서 시작하는 것이 좋습니다.

단순히 보컬을 복제하고 모든 지연이 트랙 전체에 실행되도록 하면 엉성하고 산만해질 것입니다. 리드 보컬을 보완하기 위해 짧은 순간에 사용합니다.

[홈 스튜디오에서 보컬 녹음 및 처리 방법]

3. 전자적으로 조작된 하모니 믹스

"I'm In It"의 시작 부분에서 Kanye West의 목소리는 중앙에서 건드리지 않고 건조합니다. 좌우 귀에는 그와 함께 그의 보컬 랩의 피치 다운 버전. 결합된 보컬을 통해 West는 그의 시그니처 흐름에서 명확하게 랩을 할 수 있지만 피치 다운 레이어는 노래의 분위기에 유령 같은 미스터리 요소를 추가합니다.

직접 하는 방법 : 전체 스테레오 보컬에 선호하는 플러그인을 사용하여 건조한 모노 보컬 스템을 복제한 다음 해당 보컬을 5분의 1 또는 전체 옥타브 낮추십시오. 낮은 보컬을 중앙이 아닌 왼쪽과 오른쪽 귀에 완전히 배치하여 고유한 레이어 효과를 유지하면서 메인 보컬 공간이 진정으로 빛날 수 있도록 합니다.

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4. 강렬하게 무거운 효과의 균형

West가 그의 목소리를 낮추는 것과 유사하게 FKA twigs는 "Water Me"에서 목소리를 높입니다. 그녀의 모든 보컬에는 무거운 효과가 있습니다. 이 곡을 이끌어가는 원시 보컬은 없습니다.

왼쪽 귀와 오른쪽 귀 모두에서 자신의 목소리를 완전히 스테레오로 만드는 대신, 왼쪽 귀에 자신의 목소리를 분리하고 오른쪽 귀에 자신의 목소리를 복제합니다. 오른쪽 귀에서 그녀의 목소리는 같은 음높이이지만 훨씬 더 리버브에 흠뻑 젖어 있습니다.

직접 하는 방법 : 이 효과를 얻는 것은 첫 번째 예에서 Blake의 노래에 대한 접근 방식과 유사합니다. 그러나 이 경우 주파수가 충돌하지 않도록 하려면 리버브를 EQ해야 합니다. "Water Me"에서 우리가 듣는 대부분의 리버브는 1K Hz 이상의 하이엔드입니다.

5. 호출 및 응답 전자 하모니 생성

리드미컬하게 동기화된 보컬 레이어에 주로 초점을 맞추었지만 Banks의 "Drowning"과 같은 트레일 보컬 효과를 듣는 것도 일반적입니다.

그녀가 각 가사를 부를 때, 그녀의 보컬의 음정을 낮추고 스테레오로 퍼진 복제 레이어가 각 라인과 멜로디를 반복하면서 바로 들어옵니다. 그녀의 리드 보컬과 경쟁하지 않기 위해 복제 보컬이 훨씬 더 부드럽게 믹싱되었음을 알 수 있습니다.

스스로 하는 방법 : 리드 보컬을 복제하고 딜레이를 사용하거나 단순히 그리드의 앞쪽에 배치하여 앞으로 밀어냅니다. 보컬에 5도 또는 옥타브를 낮추어 유령 같은 외계인 효과를 줍니다. 리드와 너무 경쟁적이지 않도록 EQ와 리버브를 사용하여 볼륨을 줄이십시오.

보컬 믹싱을 실험할 때 할 수 있는 작업에는 제한이 없습니다. 우리가 권장하는 주요 사항은 청취자가 가사와 멜로디를 이해할 수 있을 만큼 리드 보컬을 건조하게 유지하는 것입니다. 모노의 명확한 리드 보컬을 사용하여 믹스에 계층 구조를 만들고, 스테레오 스펙트럼에서 도달하는 위치와 전체 믹스에 존재하는 정도와 관련하여 체인 아래로 더 떨어지는 효과의 복제 레이어를 만듭니다. 나에게 맞는 균형을 찾으세요.

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