Conflictul intern versus extern: cum conflictul conduce o poveste

Conflictul este coloana vertebrală a povestirii. După cum a spus odată Kurt Vonnegut, „fiecare poveste este despre un personaj care are probleme și apoi încearcă să iasă din el”. Fără ceva de care să te lovești, o poveste nu este o poveste - este doar o serie de evenimente fără mize. Ca concept literar, puteți exprima conflictul ca o formulă simplă:

CONFLICT = (CARACTER + VOR) X OBSTACUL

Protagonistul dintr-o poveste își dorește întotdeauna ceva, dar altceva îl împiedică să obțină. Această interacțiune dintre personaj, dorințele și obstacolele lor este ceea ce conduce fiecare poveste. Dacă acel conflict central este plictisitor sau fără sens, complotul va fi plictisitor și confuz. Dar dacă conflictul este convingător, logic și cu impact emoțional, cititorii vor fi disperați să știe cum decurge totul.

În această scurtă serie de articole, ne vom arunca mai departe în această formulă și vom dezvălui cele mai comune tipuri de conflicte din literatură. Și dacă ești scriitor, îți vom arăta chiar și o metodă simplă de a identifica adevăratul conflict care se află în centrul oricărei povești pe care o scrii.

Dar mai întâi, să ne uităm la cele două mari categorii cărora le aparțin toate tipurile de conflict literar.

Conflict intern versus extern: de ce poveștile nu ar trebui să aibă una fără cealaltă.

Click pentru a tweet!

Conflict extern

Conflictul extern este lupta dintre personaje și forțele exterioare care le împiedică să obțină ceea ce își doresc. Acest tip de conflict este de obicei interpersonal sau social. Adică, fie apar la o scară mai mare, sistemică, între grupuri de oameni, fie apar la o scară mai mică, între indivizi.

Ceva împotriva căruia să lupți

Conflictul extern poate oferi rațiunea de a fi pentru poveste – rezistența care forțează personajul să facă schimbări pentru a realiza ceea ce își dorește. De asemenea, este adesea legat de tema sau argumentul principal pe care autorul dorește să o prezinte.

Exemplu: Game of Thrones

Câteva exemple clare de conflict extern pot fi găsite în A Game of Thrones al lui George RR Martin. De fapt, nu ar fi o exagerare să pretindem că conflictele externe sunt chiar coloana vertebrală a primei cărți a seriei (și a ceea ce urmează), cu o mulțime de intrigi, complot și înjunghiere în spate.

În A Game of Thrones , conflictul extern este reprezentat în principal de diferitele personaje care își doresc toate același lucru: puterea. Pentru că puterea, adică așezarea pe tronul de fier, nu poate cădea decât în ​​mâinile unei singure persoane, dorințele lor se ciocnesc, incitând la ucidere și la trădare.

Conflictul extern se manifestă și în personaje individuale, cum ar fi Ned Stark - un om onest și onest care a fost ales să servească drept Mâna Regelui. Spre deosebire de majoritatea celorlalți jucători, el nu tânjește la putere, ci prețuiește onoare și datorie. În încercarea sa de a-și îndeplini datoria, el se confruntă cu multe obstacole, cum ar fi:

• Birocrația, ierarhiile și alianțele din Debarcaderul Regelui;
• Lăcomia și ambiția familiei Lannister, a lui Littlefinger și a altor case;
• Uciderea nerezolvată a Mânii anterioare a Regelui.
• Un pretendent la tron ​​de peste mări.

Fără aceste conflicte externe, ar exista un tron, dar nici un joc și, cu siguranță, nicio poveste.

Exemplu: Robinson Crusoe

La un nivel mai subtil, în Robinson Crusoe al lui Daniel Defoe, eroul omonim se confruntă cu un conflict de supraviețuire atunci când naufragia pe o insulă pustie. Expus naturii volubile (joc de cuvinte) a Mamei Pământ, el vrea să supraviețuiască și să părăsească insula, dar trebuie să învețe să facă față furtunilor și amenințărilor necunoscute dacă există vreo speranță de salvare.

Exemplu: Ea este bărbatul

În filmul She's the Man , Viola nu vrea altceva decât să joace fotbal. Dar când echipa fetei de la liceu este tăiată și nu o lasă să încerce pentru echipa băieților, argumentând că fetele nu pot juca fotbal la fel de bine ca băieții, ea își face identitatea fratelui ei geamăn și încearcă să participe la echipa băieților. la școala lor rivală pentru a le dovedi că toți au greșit.

Ai nevoie de ajutor pentru a ascuți conflictul din povestea ta?

Lucrați cu editorii de clasă mondială ai Reedsy. Întâlnește-i astăzi!

Aflați cum vă poate ajuta Reedsy să creați o carte frumoasă.

Conflict intern

Conflictul intern este lupta dintre emoții, valori sau dorințe din interiorul unui personaj care îi împiedică să-și atingă scopul dorit. Aceste conflicte pot proveni din orice combinație de așteptări, dorințe, îndatoriri și temeri ale personajului. Și, deși pot apărea și din cauza condițiilor externe în care personajul trebuie să facă o alegere, în cele din urmă, ele nu sunt în principiu despre acele forțe externe, ci despre bătălia care se desfășoară în inima și mintea unui personaj.

Facerea unor povești specifice universale

Un conflict interior captivant este adesea complex sau universal din punct de vedere moral și asta este ceea ce va rezona în cele din urmă cu cititorii tăi. De asemenea, este adesea o parte centrală a stabilirii unui arc de caracter.

Exemplu: Jocurile foamei

În Jocurile foamei de Suzanne Collins, Katniss este sfâșiată între reticența ei de a ucide o altă ființă umană și nevoia ei de a supraviețui în arenă.

Exemplu: Nașul

În Nașul lui Mario Puzo, Michael Corleone vrea să rămână departe de afacerea familiei, dar nu poate rezista atracției obligației filiale.

Exemplu: Lolita

În cele din urmă, în Lolita lui Vladimir Nabakov, controversată pentru portretizarea perspectivei unui pedofil, Humbert Humbert se luptă cu dorințele sale față de un copil - ceva despre care știe că este imoral.

Dacă sunteți curios să aflați mai multe despre diferitele tipuri de conflict, mergeți direct la postarea noastră despre „7 tipuri de conflict în literatură” pentru o examinare mai aprofundată.

Poveștile au nevoie de conflicte atât interne, cât și externe?

Răspunsul scurt este nu - o poveste nu trebuie să includă atât conflicte interne, cât și externe. Dar o fac adesea pentru că poate aduce un anumit nivel de complexitate și nuanță unei povești.

Exemplu: Sherlock Holmes

Un exemplu în care există puțin sau deloc conflict intern este Sherlock Holmes. Îndoiala de sine nu pare să fie în vocabularul detectivului și nu este niciodată rupt între dorințele și dorințele sale, deoarece singura sa motivație este rezolvarea misterului. Misterul extern este, astfel, de unde provine cele mai multe conflicte.

Atenție la protagonistul practic perfect

Acest tip de povestire, în care personajul principal simte puțină constrângere de a se schimba, este rar. La peste un secol după ce Holmes și-a închis ultima dată vânzătorul de căprioare, această idee a unui protagonist cu introspecție zero este adesea numită „Mary Sue” – un personaj prea idealizat care este lipsit de defecte și slăbiciuni în mod ireal. Pentru că sunt atât de perfecți, nu există niciodată nicio amenințare ca o Mary Sue să se schimbe pe parcursul unui complot.

Pentru a face călătoria interioară a personajului principal mai relevantă pentru intriga, veți vedea de obicei conflictele interne și externe interconectate. Conflictul extern poate fi folosit chiar ca o manifestare a conflictului intern sau invers - o tehnică folosită de autori pentru a arăta nu spune. Adesea, pentru a depăși conflictul extern, ei trebuie să-și rezolve mai întâi conflictul intern.

Exemplu: Philadelphia

În filmul Philadelphia , Denzel Washington îl joacă pe Joe, un avocat care trebuie să-și depășească homofobia pentru a câștiga cazul unui bărbat (Tom Hanks) care crede că a fost concediat pe nedrept din cauza SIDA. Conflictele externe sunt reprezentate de:

1. dosarul judiciar;
2. discriminarea cu care se confruntă personajul lui Tom Hank, Andrew, și
3. relația antagonistă dintre Joe și Andrew.

Atât Joe, cât și Andrew au prejudecăți unul împotriva celuilalt, dar trebuie să învețe să aibă încredere unul în celălalt și să lucreze împreună dacă vor să câștige cazul. Acest lucru necesită rezolvarea propriilor conflicte interne.

Conflictele externe sunt interesante și interesante pentru că sunt lucruri care se întâmplă în lumea fizică. Conflictele interne sunt convingătoare pentru că întemeiază o poveste în condiția umană. Când acești doi sunt căsătoriți, de multe ori descoperi că ajungi cu o poveste memorabilă, de impact.

Cu această introducere în conflict, acum ar trebui să înțelegeți mai bine ce forțe interne și externe trebuie să depășească un personaj înainte de a obține ceea ce își dorește. Dacă sunteți gata să faceți o scufundare mai profundă, consultați următoarea postare din această serie, în care defalcăm șapte tipuri comune de conflict în literatură.