内部と外部の対立：対立がストーリーをどのように推進するか
公開: 2022-05-06対立はストーリーテリングのバックボーンです。 カート・ヴォネガットがかつて言ったように、「すべての物語は、トラブルに巻き込まれ、それから抜け出そうとするキャラクターについてです」。 何かをこすり合わせることがなければ、ストーリーはストーリーではありません。それは、利害関係のない一連のイベントにすぎません。 文学的概念として、あなたは単純な公式として対立を表現することができます：
CONFLICT =（CHARACTER + WANT）X OBSTACLE
物語の主人公は常に何かを望んでいますが、他の何かが彼らがそれを手に入れるのを妨げています。 キャラクター、彼らの欲求、そして彼らの障害の間のこの相互作用は、すべての物語を動かすものです。 その中心的な対立が退屈または無意味である場合、プロットは鈍くて混乱します。 しかし、対立が説得力があり、論理的で、感情的に影響力がある場合、読者はそれがどのように広がるかを必死に知るでしょう。
この短い一連の記事では、この公式をさらに掘り下げて、文学における最も一般的なタイプの対立を明らかにします。 そして、あなたが作家であれば、あなたが書いている物語の中心にある真の対立を特定するための簡単な方法を紹介します。
しかし、最初に、すべてのタイプの文学的対立が属する2つの広いカテゴリーを見てみましょう。
クリックしてツイート！外部の対立
外部の対立は、キャラクターと外部の力との間の闘争であり、彼らが望むものを手に入れることを妨げています。 この種の対立は通常、対人的または社会的です。 つまり、それらは、人々のグループ間でより大きな体系的なスケールで発生するか、または個人間でより小さなスケールで発生します。
戦うべき何か
外部の対立は、ストーリーの存在理由を提供する可能性があります。つまり、キャラクターが望むものを達成するために変更を加えることを強いる抵抗です。 それはまた、作者が提示したい主要なテーマや議論に関連していることもよくあります。
例：ゲーム・オブ・スローンズ
外部紛争のいくつかの明確な例は、ジョージRRマーティンの「七王国の玉座」にあります。 実際、外部の対立がシリーズの最初の本（そしてこれから登場するもの）のバックボーンであり、多くの計画、計画、裏切りが行われていると言っても過言ではありません。
A Game of Thronesでは、外部の対立は主に、すべて同じことを望んでいるさまざまなキャラクター、つまり力によって表されます。 権力、つまり鉄の玉座に座るのは一人の人の手にしか届かないので、彼らの欲望は衝突し、殺人と裏切りを引き起こします。
外部の対立は、ネッド・スタークのような個々のキャラクターにも現れます。ネッド・スタークは、王の手として選ばれた立派で正直な男です。 他のほとんどのプレイヤーとは異なり、彼は権力を切望しませんが、代わりに名誉と義務を大切にします。 彼の義務を守るための彼の探求において、彼は次のような多くの障害に直面しています。
- King's Landingの官僚主義、階層、および同盟。
- ラニスター家、リトルフィンガー、その他の家々の貪欲さと野心。
- 前の王の手の未解決の殺人。
- 海の向こうから王位になりすます。
これらの外部の対立がなければ、王位はありますが、ゲームはなく、確かに物語はありません。
例：ロビンソンクルーソー
より微妙なレベルでは、ダニエル・デフォーのロビンソン・クルーソーで、彼が無人島で難破したとき、その名を冠したヒーローは生存の対立に直面します。 母なる地球の気まぐれな性質（しゃれを意図した）にさらされて、彼は生き残り、島を離れたいと思っていますが、救助の希望がある場合は、嵐や未知の脅威を乗り切ることを学ぶ必要があります。
例：彼女は男です
映画「アメリカン・ピーチパイ」では、ビオラはサッカーをする以外に何も望んでいません。 しかし、高校の女子チームがカットされ、男子と同様に女子はサッカーができないと主張して男子チームに挑戦させないとき、彼女は双子の兄弟になりすまして男子チームに挑戦する彼らのライバルの学校で彼ら全員が間違っていることを証明するために。
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内部抗争
内部対立とは、キャラクター内の感情、価値観、または欲求の間の闘争であり、キャラクターが目的の目標を達成するのを妨げています。 これらの対立は、キャラクターの期待、欲求、義務、および恐れの任意の組み合わせから発生する可能性があります。 また、キャラクターが選択する必要のある外部条件によっても発生する可能性がありますが、最終的には、基本的にそれらの外部の力ではなく、キャラクターの心と心の中で行われる戦いに関するものです。
特定のストーリーを普遍的にする
グリップする内面の葛藤は、しばしば道徳的に複雑または普遍的であり、それが最終的に読者の共感を呼ぶものです。 また、多くの場合、キャラクターアークを確立するための中心的な部分です。
例：ハンガーゲーム
スーザン・コリンズの『ハンガー・ゲーム』では、カトニスは他の人間を殺そうとしないことと、アリーナで生き残る必要があることの間で引き裂かれています。
例：ゴッドファーザー
マリオ・プーゾの『ゴッドファーザー』では、マイケル・コルレオーネは家業から離れたいと思っていますが、親密な義務の撤回に抵抗することはできません。
例：ロリータ
最後に、ウラジーミル・ナバコフのロリータでは、小児性愛者の視点の描写について物議を醸していますが、ハンバート・ハンバートは子供に対する彼の欲求に苦しんでいます-彼は不道徳であると知っています。
さまざまな種類の紛争について詳しく知りたい場合は、「文学における7種類の紛争」に関する投稿に直接アクセスして、より詳細な調査を行ってください。
ストーリーには内部と外部の両方の対立が必要ですか？
簡単な答えはノーです—ストーリーは内部と外部の両方の対立を含む必要はありません。 しかし、ストーリーにある程度の複雑さとニュアンスをもたらす可能性があるため、彼らはしばしばそうします。
例： Sherlock Holmes
内部の競合がほとんどまたはまったくない1つの例は、シャーロックホームズです。 彼の唯一の動機は謎を解くことであるため、自己不信は探偵の語彙に含まれていないようであり、彼は彼の欲望と欲望の間で実際に引き裂かれることはありません。 したがって、外部の謎は、最も多くの対立が生じるところです。
実質的に完璧な主人公に注意してください
主人公が変更の衝動をほとんど感じないこのタイプのストーリーテリングはまれです。 ホームズが最後に鹿撃ち帽を切ってから1世紀以上が経ち、内省がゼロの主人公というこのアイデアは、しばしば「メアリースー」と呼ばれます。これは、非現実的に欠陥や弱点がない、過度に理想化されたキャラクターです。 それらはとても完璧なので、プロットの過程でメアリー・スーが変わるという脅威は決してありません。
主人公の内なる旅をプロットにより関連性のあるものにするために、あなたは一般的に内部と外部の対立が相互に関連しているのを見るでしょう。 外部の対立は、内部の対立の現れとして使用されることもあり、その逆もあります。これは、作者が示すために使用する手法であり、わかりません。 多くの場合、外部の対立を克服するために、彼らは最初に彼らの内部の対立を解決する必要があります。
例：フィラデルフィア
映画フィラデルフィアでは、デンゼルワシントンが、エイズのせいで不法に解雇されたと信じている男性（トムハンクス）の訴訟に勝つために同性愛嫌悪を克服しなければならない弁護士のジョーを演じています。 外部の競合は次のように表されます。
- 訴訟;
- トム・ハンクスのキャラクター、アンドリューが直面している差別、そして
- ジョーとアンドリューの間の敵対関係。
ジョーとアンドリューはどちらもお互いに偏見を抱いていますが、訴訟に勝つためには、お互いを信頼し、協力することを学ぶ必要があります。 これには、独自の内部競合を解決する必要があります。
外部の対立は、現実の世界で起こっていることなので、刺激的で興味深いものです。 内部紛争は、人間の状態に物語を根付かせるため、説得力があります。 この2人が結婚すると、思い出に残るインパクトのある話になってしまうことがよくあります。
このコンフリクトの紹介により、キャラクターが望むものを手に入れる前に、キャラクターが克服しなければならない内的および外的な力をよりよく理解できるようになります。 さらに深く掘り下げる準備ができたら、このシリーズの次の投稿をチェックしてください。ここでは、文学における7つの一般的なタイプの対立を分析します。