Conflicto interno versus externo: cómo el conflicto impulsa una historia
Publicado: 2022-05-06El conflicto es la columna vertebral de la narración. Como dijo una vez Kurt Vonnegut, “cada historia trata sobre un personaje que se mete en problemas y luego trata de salir de él”. Sin algo contra lo que rozar, una historia no es una historia, es solo una serie de eventos sin intereses. Como concepto literario, podrías expresar conflicto como una fórmula simple:
CONFLICTO = (CARÁCTER + DESEO) X OBSTÁCULO
El protagonista de una historia siempre quiere algo, pero algo más le impide conseguirlo. Esta interacción entre el personaje, sus deseos y sus obstáculos es lo que impulsa cada historia. Si ese conflicto central es aburrido o sin sentido, la trama será aburrida y confusa. Pero si el conflicto es convincente, lógico y emocionalmente impactante, los lectores estarán desesperados por saber cómo se resuelve todo.
En esta breve serie de artículos, profundizaremos en esta fórmula y revelaremos los tipos de conflicto más comunes en la literatura. Y si eres escritor, incluso te mostraremos un método simple para identificar el verdadero conflicto que se encuentra en el corazón de cualquier historia que estés escribiendo.
Pero primero, veamos las dos amplias categorías a las que pertenecen todos los tipos de conflicto literario.
¡Haz clic para twittear!Conflicto externo
El conflicto externo es la lucha entre los personajes y las fuerzas externas que les impiden obtener lo que quieren. Este tipo de conflicto suele ser interpersonal o social. Es decir, ocurren en una escala sistémica más grande entre grupos de personas, o ocurren en una escala más pequeña, entre individuos.
Algo contra lo que luchar
El conflicto externo puede proporcionar la razón de ser de la historia: la resistencia que obliga al personaje a hacer cambios para lograr lo que quiere. También suele estar conectado con el tema o argumento principal que el autor quiere presentar.
Ejemplo: Juego de Tronos
Varios ejemplos claros de conflicto externo se pueden encontrar en Juego de Tronos de George RR Martin. De hecho, no sería una exageración afirmar que los conflictos externos son la columna vertebral del primer libro de la serie (y lo que está por venir), con muchas intrigas, tramas y puñaladas por la espalda.
En Juego de tronos , el conflicto externo está representado principalmente por los distintos personajes que quieren lo mismo: poder. Debido a que el poder, es decir, sentarse en el trono de hierro, solo puede caer en manos de una sola persona, sus deseos chocan, incitando al asesinato ya la traición.
El conflicto externo también se manifiesta en personajes individuales, como Ned Stark, un hombre honrado y honesto que ha sido seleccionado para servir como la Mano del Rey. A diferencia de la mayoría de los otros jugadores, no anhela el poder sino que valora el honor y el deber. En su búsqueda por cumplir con su deber, enfrenta muchos obstáculos, tales como:
- La burocracia, jerarquías y alianzas en King's Landing;
- La codicia y la ambición de los Lannister, de Littlefinger y otras casas;
- El asesinato sin resolver de la anterior Mano del Rey.
- Un pretendiente al trono del otro lado del mar.
Sin estos conflictos externos, habría un trono pero no un juego, y ciertamente no habría una historia.
Ejemplo: Robinson Crusoe
En un nivel más sutil, en Robinson Crusoe de Daniel Defoe, el héroe epónimo se enfrenta a un conflicto de supervivencia cuando naufraga en una isla desierta. Expuesto a la naturaleza voluble (juego de palabras) de la Madre Tierra, quiere sobrevivir y abandonar la isla, pero debe aprender a capear tormentas y amenazas desconocidas si quiere tener alguna esperanza de rescate.
Ejemplo: Ella es el hombre
En la película She's the Man , Viola no quiere nada más que jugar al fútbol. Pero cuando el equipo de chicas en su escuela secundaria se corta y no la dejan probar para el equipo de chicos, argumentando que las chicas no pueden jugar al fútbol tan bien como los chicos, ella se hace pasar por su hermano gemelo y prueba para el equipo de chicos. en su escuela rival para demostrar que todos están equivocados.
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Conflicto interno
El conflicto interno es la lucha entre emociones, valores o deseos dentro de un personaje que le impiden alcanzar la meta deseada. Estos conflictos pueden tener su origen en cualquier combinación de expectativas, deseos, deberes y miedos del personaje. Y aunque también pueden surgir debido a condiciones externas en las que el personaje necesita tomar una decisión, al final, no se trata fundamentalmente de esas fuerzas externas sino de la batalla que se desarrolla dentro del corazón y la mente de un personaje.
Hacer que historias específicas sean universales
Un conflicto interno apasionante es a menudo moralmente complejo o universal, y eso es lo que finalmente resonará con sus lectores. También es a menudo una parte central del establecimiento de un arco de personaje.
Ejemplo: Los Juegos del Hambre
En Los juegos del hambre de Suzanne Collins, Katniss se debate entre su renuencia a matar a otro ser humano y su necesidad de sobrevivir en la arena.
Ejemplo: El padrino
En El padrino de Mario Puzo, Michael Corleone quiere mantenerse al margen del negocio familiar, pero no puede resistir la atracción de la obligación filial.
Ejemplo: Lolita
Por último, en Lolita de Vladimir Nabakov, controvertida por su representación de la perspectiva de un pedófilo, Humbert Humbert lucha con sus deseos hacia un niño, algo que sabe que es inmoral.
Si tiene curiosidad por aprender más sobre los diferentes tipos de conflicto, diríjase directamente a nuestra publicación sobre "7 tipos de conflicto en la literatura" para un examen más profundo.
¿Las historias necesitan conflicto tanto interno como externo?
La respuesta corta es no: una historia no necesita incluir conflictos tanto internos como externos. Pero a menudo lo hacen porque pueden aportar un cierto nivel de complejidad y matices a una historia.
Ejemplo: Sherlock Holmes
Un ejemplo donde hay poco o ningún conflicto interno es Sherlock Holmes. La duda no parece estar en el vocabulario del detective y nunca se debate realmente entre sus necesidades y deseos, ya que su única motivación es resolver el misterio. El misterio externo es, pues, de donde surge la mayor parte del conflicto.
Cuidado con el protagonista prácticamente perfecto
Este tipo de narración, donde el personaje principal siente poca compulsión por cambiar, es raro. Más de un siglo después de que Holmes colgara por última vez a su acosador de ciervos, esta idea de un protagonista con cero introspección a menudo se llama "Mary Sue", un personaje demasiado idealizado que carece de defectos y debilidades de manera poco realista. Debido a que son tan perfectos, nunca existe la amenaza de que Mary Sue cambie en el transcurso de una trama.
Para hacer que el viaje interior del personaje principal sea más relevante para la trama, normalmente verás conflictos internos y externos interconectados. El conflicto externo podría incluso usarse como una manifestación del conflicto interno, o viceversa, una técnica utilizada por los autores para mostrar, no decir. A menudo, para superar el conflicto externo, primero necesitan resolver su conflicto interno.
Ejemplo: Filadelfia
En la película Filadelfia , Denzel Washington interpreta a Joe, un abogado que debe superar su homofobia para ganar el caso de un hombre (Tom Hanks) que cree que ha sido despedido injustamente por tener SIDA. Los conflictos externos están representados por:
- el caso judicial;
- la discriminación a la que se enfrenta el personaje de Tom Hank, Andrew, y
- la relación antagónica entre Joe y Andrew.
Tanto Joe como Andrew albergan prejuicios el uno contra el otro, pero deben aprender a confiar el uno en el otro y trabajar juntos si quieren ganar el caso. Esto requiere resolver sus propios conflictos internos.
Los conflictos externos son emocionantes e interesantes porque son cosas que suceden en el mundo físico. Los conflictos internos son apremiantes porque fundamentan una historia en la condición humana. Cuando estos dos están casados, a menudo terminas con una historia memorable e impactante.
Con esta introducción al conflicto, ahora deberías tener una mejor comprensión de qué fuerzas internas y externas debe superar un personaje antes de que pueda obtener lo que quiere. Si está listo para profundizar más, consulte la siguiente publicación de esta serie, en la que desglosamos siete tipos comunes de conflicto en la literatura.