İç ve Dış Çatışma: Çatışma Bir Hikayeyi Nasıl Sürdürür?

Çatışma, hikaye anlatımının bel kemiğidir. Kurt Vonnegut'un bir keresinde dediği gibi, "Her hikaye başı belaya giren ve sonra kurtulmaya çalışan bir karakter hakkındadır". Sürtünecek bir şey olmadan, bir hikaye bir hikaye değildir - sadece risksiz bir dizi olaydır. Edebi bir kavram olarak, çatışmayı basit bir formülle ifade edebilirsiniz:

ÇATIŞMA = (KARAKTER + İSTEK) X ENGEL

Bir hikayenin kahramanı her zaman bir şey ister, ancak başka bir şey onu elde etmelerini engeller. Karakter, istekleri ve engelleri arasındaki bu etkileşim, her hikayeyi yönlendiren şeydir. Bu merkezi çatışma sıkıcı veya anlamsızsa, olay örgüsü sıkıcı ve kafa karıştırıcı olacaktır. Ancak çatışma zorlayıcı, mantıklı ve duygusal olarak etkiliyse, okuyucular her şeyin nasıl sonuçlanacağını bilmek için çaresiz kalacaklardır.

Bu kısa makale dizisinde, bu formülün derinliklerine ineceğiz ve literatürdeki en yaygın çatışma türlerini ortaya çıkaracağız. Ve eğer bir yazarsanız, yazdığınız herhangi bir hikayenin kalbinde yatan gerçek çatışmayı belirlemeniz için size basit bir yöntem bile göstereceğiz.

Ama önce, tüm edebi çatışma türlerinin ait olduğu iki geniş kategoriye bakalım.

İç ve Dış Çatışma: Neden hikayeler biri olmadan diğeri olmamalı?

Tweetlemek için tıklayın!

Dış çatışma

Dış çatışma, karakterler ile istediklerini elde etmelerini engelleyen dış güçler arasındaki mücadeledir. Bu tür çatışmalar genellikle kişilerarası veya toplumsaldır. Yani, bunlar ya insan grupları arasında daha büyük, sistemik bir ölçekte meydana gelirler ya da daha küçük bir ölçekte, bireyler arasında meydana gelirler.

Savaşmak için bir şey

Dış çatışma, hikayenin varlık nedenini sağlayabilir - karakteri, istediklerini elde etmek için değişiklik yapmaya zorlayan direniş. Ayrıca genellikle yazarın sunmak istediği ana tema veya argümanla bağlantılıdır.

Örnek: Game of Thrones

George RR Martin'in A Game of Thrones'unda dış çatışmanın birkaç açık örneği bulunabilir. Aslında, serinin ilk kitabının (ve gelecek olanın) bel kemiğinin, çok sayıda entrika, entrika ve arkadan bıçaklamayla dış çatışma(lar) olduğunu iddia etmek abartı olmaz.

Game of Thrones'da dış çatışma, temelde hepsi aynı şeyi isteyen çeşitli karakterler tarafından temsil edilir: güç. İktidar yani demir tahtta oturmak ancak bir kişinin eline geçebileceği için arzuları çatışır, cinayet ve ihaneti kışkırtır.

Dış çatışma, Kral Eli olarak hizmet etmek üzere seçilen dürüst ve dürüst bir adam olan Ned Stark gibi bireysel karakterlerde de kendini gösterir. Diğer oyuncuların çoğundan farklı olarak, gücü arzulamıyor, bunun yerine onur ve göreve değer veriyor. Görevini sürdürme arayışında, aşağıdakiler gibi birçok engelle karşılaşır:

• King's Landing'deki bürokrasi, hiyerarşiler ve ittifaklar;
• Lannisterların, Littlefinger'ın ve diğer hanelerin açgözlülüğü ve hırsı;
• Önceki Kral Elinin faili meçhul cinayeti.
• Denizlerin ötesinden tahtın taliplerinden biri.

Bu dış çatışmalar olmadan bir taht olurdu ama oyun olmazdı ve kesinlikle hikaye olmazdı.

Örnek: Robinson Crusoe

Daha incelikli bir düzeyde, Daniel Defoe'nun Robinson Crusoe'sunda, aynı adı taşıyan kahraman, ıssız bir adada gemi kazası geçirdiğinde bir hayatta kalma çatışmasıyla karşı karşıya kalır. Toprak Ana'nın kararsız doğasına maruz kalan (cinas amaçlı), hayatta kalmak ve adayı terk etmek istiyor, ancak herhangi bir kurtarma umudu varsa, fırtınaları ve bilinmeyen tehditleri atlatmayı öğrenmesi gerekiyor.

Örnek: O Adam

She's the Man filminde Viola futbol oynamaktan başka bir şey istemez. Ama kızın lisedeki takımı kesilince ve kızların erkekler kadar iyi futbol oynayamayacağını iddia ederek erkek takımına girmesine izin vermeyince, ikiz kardeşini taklit eder ve erkek takımına girmeye çalışır. Hepsinin yanıldığını kanıtlamak için rakip okulda.

Hikayenizdeki çatışmayı keskinleştirmek için yardıma mı ihtiyacınız var?

Reedsy'nin birinci sınıf editörleriyle çalışın. Onlarla bugün tanışın!

Reedsy'nin güzel bir kitap hazırlamanıza nasıl yardımcı olabileceğini öğrenin.

İç çatışma

İç çatışma, bir karakterin içinde arzu edilen hedefe ulaşmalarını engelleyen duygular, değerler veya arzular arasındaki mücadeledir. Bu çatışmalar karakterin beklentileri, arzuları, görevleri ve korkularının herhangi bir bileşiminden kaynaklanabilir. Ayrıca karakterin bir seçim yapması gereken dış koşullar nedeniyle de ortaya çıksalar da, sonuçta bunlar temelde bu dış güçlerle değil, bir karakterin kalbinde ve zihninde devam eden savaşla ilgilidir.

Belirli hikayeleri evrensel hale getirmek

Sürükleyici bir iç çatışma genellikle ahlaki olarak karmaşık veya evrenseldir ve okuyucularınızda eninde sonunda yankılanacak olan da budur. Aynı zamanda genellikle bir karakter yayı oluşturmanın merkezi bir parçasıdır.

Örnek: Açlık Oyunları

Suzanne Collins'in Açlık Oyunları'nda Katniss, başka bir insanı öldürme konusundaki isteksizliği ile arenada hayatta kalma ihtiyacı arasında kalır.

Örnek: Vaftiz babası

Mario Puzo'nun The Godfather'ında , Michael Corleone aile işinin dışında kalmak istiyor ama evlatlık yükümlülüğünün etkisine karşı koyamıyor.

Örnek: Lolita

Son olarak, Vladimir Nabakov'un sübyancı bakış açısını tasvir etmesi nedeniyle tartışmalı olan Lolita'da Humbert Humbert, ahlaksız olduğunu bildiği bir çocuğa yönelik arzularıyla mücadele ediyor.

Farklı çatışma türleri hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, daha derinlemesine bir inceleme için doğrudan “Edebiyatta 7 Çeşit Çatışma” yazımıza gidin.

Hikayelerin hem iç hem de dış çatışmaya ihtiyacı var mı?

Kısa cevap hayır - bir hikayenin hem iç hem de dış çatışmayı içermesi gerekmez. Ancak genellikle yaparlar çünkü bir hikayeye belirli bir düzeyde karmaşıklık ve nüans getirebilir.

Örnek: Sherlock Holmes

İç çatışmanın çok az olduğu veya hiç olmadığı bir örnek Sherlock Holmes. Kendinden şüphe duyma dedektifin kelime dağarcığında yer almıyor gibi görünüyor ve tek motivasyonu gizemi çözmek olduğundan, istekleri ve arzuları arasında asla gerçekten parçalanmıyor. Dış gizem, bu nedenle, en fazla çatışmanın kaynaklandığı yerdir.

Pratik olarak mükemmel kahramana dikkat edin

Ana karakterin değişmek için çok az zorlama hissettiği bu tür hikaye anlatımı nadirdir. Holmes'un geyik avcısını en son kapatmasından bir asırdan fazla bir süre sonra, sıfır iç gözleme sahip bir kahraman fikrine genellikle "Mary Sue" denir - gerçekçi olmayan bir şekilde kusurlardan ve zayıflıklardan arınmış aşırı idealleştirilmiş bir karakter. Çok mükemmel oldukları için, hiçbir zaman bir Mary Sue'nun bir arsa boyunca değişmesi tehdidi yoktur.

Ana karakterin içsel yolculuğunu olay örgüsüne daha uygun hale getirmek için, genellikle iç ve dış çatışmanın birbirine bağlı olduğunu göreceksiniz. Dış çatışma, iç çatışmanın bir tezahürü olarak bile kullanılabilir veya tam tersi - yazarların söylemediğini göstermek için kullandıkları bir teknik. Çoğu zaman, dış çatışmanın üstesinden gelmek için önce iç çatışmalarını çözmeleri gerekir.

Örnek: Philadelphia

Philadelphia filminde Denzel Washington, AIDS'li olduğu için haksız yere işten atıldığına inanan bir adamın (Tom Hanks) davasını kazanmak için homofobisini yenmesi gereken bir avukat olan Joe'yu canlandırıyor. Dış çatışmalar şu şekilde temsil edilir:

1. mahkeme davası;
2. Tom Hank'in karakteri Andrew'un karşılaştığı ayrımcılık ve
3. Joe ve Andrew arasındaki düşmanca ilişki.

Hem Joe hem de Andrew birbirlerine karşı önyargılar besler, ancak davayı kazanmak istiyorlarsa birbirlerine güvenmeyi ve birlikte çalışmayı öğrenmeleri gerekir. Bu, kendi iç çatışmalarını çözmeyi gerektirir.

Dış çatışmalar heyecan verici ve ilginçtir çünkü bunlar fiziksel dünyada olan şeylerdir. İç çatışmalar zorlayıcıdır çünkü bir hikayeyi insanlık durumuna dayandırırlar. Bu ikisi evlendiğinde, genellikle akılda kalan, etkileyici bir hikayeyle karşılaşırsınız.

Çatışmaya bu girişle, artık bir karakterin istediklerini elde etmeden önce hangi iç ve dış kuvvetlerin üstesinden gelmesi gerektiğini daha iyi anlamalısınız. Daha derine inmeye hazırsanız, bu seride edebiyatta yaygın olarak görülen yedi çatışma türünü incelediğimiz bir sonraki gönderiye göz atın.