Conflito interno x externo: como o conflito conduz uma história

O conflito é a espinha dorsal da narrativa. Como Kurt Vonnegut disse uma vez, “toda história é sobre um personagem que se mete em problemas e depois tenta sair deles”. Sem algo para se esfregar, uma história não é uma história – é apenas uma série de eventos sem riscos. Como conceito literário, você pode expressar o conflito como uma fórmula simples:

CONFLITO = (PERSONAGEM + DESEJO) X OBSTÁCULO

O protagonista de uma história sempre quer algo, mas algo mais o impede de conseguir. Essa interação entre o personagem, seus desejos e seus obstáculos é o que impulsiona toda história. Se esse conflito central for chato ou sem sentido, o enredo será monótono e confuso. Mas se o conflito for convincente, lógico e emocionalmente impactante, os leitores ficarão desesperados para saber como tudo se desenrola.

Nesta pequena série de artigos, vamos nos aprofundar nessa fórmula e revelar os tipos mais comuns de conflito na literatura. E se você for um escritor, mostraremos até um método simples para identificar o verdadeiro conflito que está no cerne de qualquer história que você esteja escrevendo.

Mas primeiro, vamos olhar para as duas grandes categorias às quais pertencem todos os tipos de conflito literário.

Conflito Interno x Externo: Por que as histórias não deveriam ter um sem o outro.

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Conflito externo

O conflito externo é a luta entre os personagens e as forças externas que os impedem de conseguir o que querem. Esse tipo de conflito geralmente é interpessoal ou social. Ou seja, eles ocorrem em uma escala sistêmica maior entre grupos de pessoas, ou ocorrem em uma escala menor, entre indivíduos.

Algo para lutar contra

O conflito externo pode fornecer a razão de ser da história – a resistência que força o personagem a fazer mudanças para alcançar o que deseja. Também está frequentemente ligado ao tema ou argumento principal que o autor deseja apresentar.

Exemplo: Guerra dos Tronos

Vários exemplos claros de conflito externo podem ser encontrados em A Game of Thrones , de George RR Martin. Na verdade, não seria exagero afirmar que os conflitos externos são a espinha dorsal do primeiro livro da série (e do que está por vir), com muitas intrigas, tramas e traições.

Em A Guerra dos Tronos , o conflito externo é representado principalmente pelos vários personagens que querem todos a mesma coisa: poder. Porque o poder, ou seja, sentar-se no trono de ferro, só pode cair nas mãos de uma pessoa, seus desejos se chocam, incitando assassinato e traição.

O conflito externo também se manifesta em personagens individuais, como Ned Stark – um homem honesto e íntegro que foi selecionado para servir como Mão do Rei. Ao contrário da maioria dos outros jogadores, ele não anseia por poder, mas valoriza honra e dever. Em sua busca para cumprir seu dever, ele enfrenta muitos obstáculos, como:

• A burocracia, hierarquias e alianças em Porto Real;
• A ganância e ambição dos Lannisters, de Mindinho e outras casas;
• O assassinato não resolvido da Mão do Rei anterior.
• Um pretendente ao trono do outro lado dos mares.

Sem esses conflitos externos, haveria um trono, mas nenhum jogo, e certamente nenhuma história.

Exemplo: Robinson Crusoé

Em um nível mais sutil, em Robinson Crusoe, de Daniel Defoe, o herói homônimo enfrenta um conflito de sobrevivência quando naufraga em uma ilha deserta. Exposto à natureza inconstante (trocadilho intencional) da Mãe Terra, ele quer sobreviver e deixar a ilha, mas deve aprender a enfrentar tempestades e ameaças desconhecidas se houver alguma esperança de resgate.

Exemplo: Ela é o cara

No filme She's the Man , Viola não quer nada além de jogar futebol. Mas quando o time feminino de sua escola é cortado e eles não a deixam tentar para o time masculino, argumentando que as meninas não podem jogar futebol tão bem quanto os meninos, ela se passa por seu irmão gêmeo e tenta entrar no time masculino. em sua escola rival para provar que todos estão errados.

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Conflito interno

O conflito interno é a luta entre emoções, valores ou desejos dentro de um personagem que os impede de alcançar o objetivo desejado. Esses conflitos podem se originar de qualquer combinação das expectativas, desejos, deveres e medos do personagem. E embora eles também possam surgir por causa de condições externas em que o personagem precisa fazer uma escolha, eles são, no final, fundamentalmente não sobre essas forças externas, mas sobre a batalha que acontece dentro do coração e da mente de um personagem.

Tornando histórias específicas universais

Um conflito interno emocionante é muitas vezes moralmente complexo ou universal, e é isso que vai ressoar com seus leitores. Muitas vezes, também é uma parte central do estabelecimento de um arco de personagem.

Exemplo: Jogos Vorazes

Em Jogos Vorazes , de Suzanne Collins, Katniss está dividida entre sua relutância em matar outro ser humano e sua necessidade de sobreviver na arena.

Exemplo: O Padrinho

Em O Poderoso Chefão , de Mario Puzo, Michael Corleone quer ficar de fora dos negócios da família, mas não consegue resistir à atração da obrigação filial.

Exemplo: Lolita

Por fim, em Lolita , de Vladimir Nabakov, controverso por retratar a perspectiva de um pedófilo, Humbert Humbert luta com seus desejos em relação a uma criança – algo que ele sabe ser imoral.

Se você está curioso para saber mais sobre os diferentes tipos de conflito, vá direto ao nosso post sobre “7 Tipos de Conflito na Literatura” para um exame mais aprofundado.

As histórias precisam de conflito interno e externo?

A resposta curta é não – uma história não precisa incluir conflitos internos e externos. Mas eles costumam fazer isso porque pode trazer um certo nível de complexidade e nuance para uma história.

Exemplo: Sherlock Holmes

Um exemplo em que há pouco ou nenhum conflito interno é Sherlock Holmes. A dúvida não parece estar no vocabulário do detetive e ele nunca está realmente dividido entre seus desejos e vontades, pois sua única motivação é resolver o mistério. O mistério externo é, portanto, de onde se origina a maioria dos conflitos.

Cuidado com o protagonista praticamente perfeito

Esse tipo de narrativa, em que o personagem principal sente pouca compulsão para mudar, é raro. Mais de um século depois que Holmes desligou seu perseguidor de cervos pela última vez, essa ideia de um protagonista com zero introspecção é muitas vezes chamada de "Mary Sue" - um personagem excessivamente idealizado que é irrealisticamente livre de falhas e fraquezas. Por serem tão perfeitos, nunca há qualquer ameaça de uma Mary Sue mudar ao longo de uma trama.

Para tornar a jornada interna do personagem principal mais relevante para o enredo, você normalmente verá conflitos internos e externos sendo interconectados. O conflito externo pode até ser usado como manifestação do conflito interno, ou vice-versa — técnica usada pelos autores para mostrar não contar. Muitas vezes, para superar o conflito externo, eles precisam primeiro resolver seu conflito interno.

Exemplo: Filadélfia

No filme Filadélfia , Denzel Washington interpreta Joe, um advogado que deve superar sua homofobia para ganhar o caso de um homem (Tom Hanks) que acredita ter sido demitido injustamente por ter AIDS. Os conflitos externos são representados por:

1. o processo judicial;
2. a discriminação que o personagem de Tom Hank, Andrew, enfrenta, e
3. a relação antagônica entre Joe e Andrew.

Tanto Joe quanto Andrew nutrem preconceitos um contra o outro, mas devem aprender a confiar um no outro e trabalhar juntos se quiserem ganhar o caso. Isso requer a resolução de seus próprios conflitos internos.

Os conflitos externos são excitantes e interessantes porque são coisas que estão acontecendo no mundo físico. Os conflitos internos são convincentes porque fundamentam uma história na condição humana. Quando esses dois se casam, muitas vezes você descobre que acaba com uma história memorável e impactante.

Com esta introdução ao conflito, você deve agora ter uma melhor compreensão de quais forças internas e externas um personagem deve superar antes de conseguir o que deseja. Se você estiver pronto para mergulhar mais fundo, confira o próximo post desta série, no qual detalhamos sete tipos comuns de conflito na literatura.