Ce este ficțiunea literară? Un ghid pentru scriitori și cititori
Publicat: 2022-05-06Ficțiunea literară este o categorie de romane care accentuează stilul, caracterul și tema în detrimentul intrigii. Lit fic este adesea definit în contrast cu ficțiunea de gen și ficțiunea comercială , care implică anumite tropi și așteptări pentru poveste; ficțiunea literară nu are astfel de semne distinctive bazate pe intriga.
Deși este o categorie greu de definit, cu siguranță poți identifica ficțiune literară odată ce știi ce cauți. Intrigat? În acest scurt ghid, vom despacheta această categorie evazivă și vă vom oferi sfaturi pentru a scrie ținând cont de cititorii literari.
Click pentru a tweet!Ficțiunea literară nu este un gen de sine stătător
Rareori vei vedea romane comercializate ca „ficțiune literară” sau chiar depozitate în acest fel într-o librărie. Acest lucru se datorează faptului că ficțiunea literară încă mai împărtășește unele caracteristici cu genul și ficțiunea comercială, deși sunt prezentate mai subtil în ficțiunea litografică. Dar chiar și atunci când este exclusă alături de ficțiunea comercială, ficțiunea literară are câteva semne revelatoare, așa cum veți vedea în curând.
Click pentru a tweet!Este considerată o categorie de prestigiu
Romanele de ficțiune literară sunt adesea văzute ca articole de prestigiu pe lista unei edituri: lucrări de ultimă oră de „ficțiune serioasă” ale artiștilor scrisului. Drept urmare, ficțiunea literară – chiar și de la autorii de debut – va primi adesea o lansare inițială cu cartonaș. Dacă vezi o nouă copertă cartonată pe ecran proeminent la librărie, este aproape garantat că va fi ficțiune literară.
Această strategie nu numai că îi oferă șansa de a fi văzută de mulți cititori devotați, ci crește și șansele cărții de a fi revizuită. Potrivit editorului The Bookseller din 2018, unii editori literari vor revizui doar romanele lansate pe hardback.
Cărțile din această categorie beneficiază, de asemenea, de cele mai mari premii ale editurii, precum Booker Prize și Pulitzer Prize for Fiction. Deci, dacă vezi un autocolant pe coperta care se lăuda că a fost nominalizat la un premiu prestigios, probabil că te uiți la o operă de ficțiune literară.
Stilul și tema au prioritate
O altă calitate cheie a ficțiunii literare este atenția acordată stilului, care, la rândul său, subliniază temele majore. Desigur, atunci când se gândesc la ficțiune literară, oamenii tind să-și imagineze o proză „de înțelepciune” sau dificilă. Acest lucru a dus la generații de autori literari aspiranți să-și împacheteze proza cu propoziții strânse, metafore floride și alte clopote și fluiere retorice.
În timp ce acest stereotip este cu siguranță adevărat pentru unii romancieri (James Joyce, de exemplu, nu era străin de propoziții repetate), mulți autori literari preferă proza concisă în detrimentul înfloririi lingvistice fanteziste. Luați-o de la George Orwell, care a trăit după maxima „nu folosiți niciodată un cuvânt complicat când unul simplu va face” – sau Hemingway, a cărui proză faimoasă a învățat generații de scriitori că mai puțin înseamnă mai mult.
Practic, deși poți asocia ficțiunea literară cu o proză violet insuportabilă, nu trebuie să fie așa. Caracteristica definitorie a ficțiunii literare nu este un stil specific de proză, ci mai degrabă impactul său asupra cititorului și capacitatea sa de a livra sau întruchipa tema cărții.
Temele sunt explorate în profunzime
Într-adevăr, ficțiunea literară nu este doar stil peste substanță: temele semnificative sunt la fel de importante în această categorie. Până la urmă, la ce folosește o voce interesantă dacă nu ai nimic de spus?
Ficțiunea literară examinează în mod obișnuit concepte „serioase” precum politica, problemele sociale și conflictele psihologice. Dar ceea ce face ca temele din ficțiunea literară să se distingă de cele din ficțiunea de gen este nivelul de detaliu și ponderea narativă care le este acordată.
De exemplu, Ferma de animale a lui Orwell este definit prin comentariul său asupra structurilor politice. Intriga și personajele sunt doar părți mici care construiesc metafora generală a romanului pentru Revoluția Rusă, așa cum se vede prin lentila satirică a lui Orwell.
După cum probabil puteți ghici, nivelul de nuanță necesar pentru a explora teme serioase necesită mult timp și efort din partea autorului. La urma urmei, nu este ușor să ai o abordare puternică asupra unui subiect de mare importanță și să înțelegi (esențial) cum ar gândi, simți și reacționa personajele afectate - așa că dacă intenționezi să scrii ficțiune literară cu teme mari, asigură-te că te-ai gândit profund despre consecințele din lumea reală.
Adesea, ei forează o singură temă
Acum, s-ar putea argumenta că Jocurile Foamei abordează, de asemenea, teme serioase ale inegalității sociale – deci cum de nu este considerată ficțiune literară? Ei bine, pentru că acest roman distopic pune mai mult în prim plan elemente de romantism, majorat și un complot plin de acțiune. Temele sociale, în multe privințe, sunt mai degrabă garnituri decât felul principal.
Pe scurt, concentrarea ficțiunii de gen pe poveste înseamnă că rareori va explora teme la fel de aprofundat ca ficțiunea literară. Această intensitate tematică nu face ca ficțiunea literară să fie „mai bună” decât ficțiunea de gen sau invers – doar arată că există multe abordări diferite pentru a satisface nevoile variate ale diferiților cititori.
Studiile de caractere sunt pâinea și untul
În timp ce autorii de ficțiune de gen cu siguranță nu pot ignora dezvoltarea personajului, concentrarea lor egală (sau mai mare) pe intriga le oferă mai puține șanse de a pătrunde adânc în viața interioară a unui personaj. În plus, cea mai mare parte a ficțiunii de gen are un protagonist care este adorabil prin design.
Între timp, în ficțiunea literară, este mult mai probabil să întâlnești personaje morale gri și cu defecte și să te trezești absorbit de istoria și psihicul lor. Asta nu înseamnă că fiecare personaj din această categorie este în mod inerent rău, incredibil de defecte sau neplăcut – este mult mai probabil să fie abordat într-un mod mai complex care să-și expună greșelile, oferindu-ți astfel instrumentele pentru a le diseca.
Luați ca exemplu The Catcher in the Rye . Eroul lui JD Salinger este Holden Caulfield, un tânăr de șaptesprezece ani care abandonează școala. Holden nu este neapărat simpatic - de fapt, adesea îi înstrăinează pe ceilalți judecând caracteristicile superficiale în mod extrem de critic - dar cititorii sunt intrigați de percepțiile psihologice ale cărții asupra personalității sale. Deși Holden se grăbește să-i judece pe alții, în special pe cei pe care îi consideră „falși”, el este departe de a fi perfect; acest lucru face ca încercarea de a-i înțelege comportamentul este și mai convingătoare.
În loc să-l facă pe Holden simpatic, Salinger îl face pe cititor să empatizeze cu el, în ciuda personalității și acțiunilor sale - ceva care, probabil, este mult mai greu de făcut ca autor. Această natură provocatoare, care provoacă gândirea este un semn distinctiv al ficțiunii literare.
Curs gratuit: Dezvoltarea caracterului
Vrei să înveți cum să-ți dezvolți propriile tale studii fascinante de caracter? Incepe acum!
Tonul este adesea realist și introspectiv
Ce au în comun Of Mice and Men, Mrs Dalloway, The Remains of the Day , în afară de elementele întunecate și se concentrează pe dor? Deși niciuna dintre aceste cărți nu ar fi confundată cu non-ficțiune, toate sunt bazate pe un anumit realism — scriitorii lor au avut o grijă deosebită în explorarea emoțiilor și reacțiilor personajelor lor în setari foarte specifice.
Având în vedere acest lucru, nu vă va surprinde faptul că ficțiunea literară tinde să se bazeze pe conflictul intern al unui personaj pentru a conduce intriga. În Of Mice and Men, de exemplu, muncitorul agricol migrant George Milton este rupt între instinctele lui de supraviețuire și loialitatea față de prietenul său simplu (dar periculos), Lenny. În timp ce romanul are, probabil, un răufăcător – fiul crud al proprietarului terenului – adevăratul conflict al poveștii are loc în mintea lui George.
De asemenea, ați putea să vă uitați la doamna Dalloway ca pe un bun exemplu de introspecție realistă. În această carte, cititorii urmăresc o singură zi din viața Clarissei Dalloway, culminând cu reconcilierea ei cu viața din prezent - în ciuda atașamentului ei puternic față de trecut.
Rămășițele zilei creează un aer similar de realism prin explorarea psihicului uman: îl urmăm pe majordomul unei mari moșii engleze în timp ce se împacă cu modul în care devotamentul său nesănătos față de munca sa, represiunea ulterioară și temerile sale de intimitate i-au păstrat. el înapoi de ani de zile.
Este vorba despre călătorie
Dar, în timp ce rezoluțiile tuturor acestor povești pot fi melancolice și incerte, sfârșiturile triste singure nu le fac fic luminoase - este vorba despre călătoriile personajelor pentru a ajunge acolo.
Ficțiunea literară bună pare atât de reală pentru că nu există acea certitudine a unei fericiri pentru totdeauna. După aceasta, personajele își vor continua călătoria, iar cititorii își pot imagina doar unde ar putea ajunge. Vor să se întrebe ce se va întâmpla cu personajele pe baza a ceea ce au învățat prin poveste, mai degrabă decât să ajungă pur și simplu la un final care este învelit într-o fundă.
Faptul că scriitorii de ficțiune literară fac aluzie la această realitate „de continuat” în romanele lor, îi face cu atât mai credibili.
Dar poate fi și fantezist!
Ficțiunea literară nu este doar studii de personaje întunecate despre oameni care trăiesc în pragul disperării, mormăind unul către altul într-o garsonieră. Dimpotrivă, ficțiunea literară poate fi absolut fantastică, prezentând simultan oameni și teme într-un mod credibil - și ce modalitate mai bună de a studia natura umană decât aruncând personajele în situații extrem de neobișnuite?
O mulțime de scriitori de ficțiune literară sunt de fapt specializați în a juca cu tropi de gen și în conceperea celor mai inventive concepte. Un exemplu recent de ficțiune literară infuzată de fantezie este Piranesi al Susannei Clarke , care îl urmărește pe Piranesi - un bărbat care aparent trăiește singur într-un labirint vast, plin de statui, care inundă periodic la niveluri periculoase. Să fim sinceri, nu prea multe în afară de percepția umană sunt realiste în acest roman (cu excepția cazului în care se întâmplă să vă petreceți vacanță în labirinturi periculoase similare). Dar premisa ciudată face locul de joacă perfect pentru Clarke pentru a explora teme ale personalității și izolării.
Ați putea indica, de asemenea, la Femeia în negru al lui Susan Hill , un roman care este în părți egale ficțiune literară și groază gotică. Arthur Kipps este un tânăr avocat care investighează o casă înfiorătoare de pe o insulă îndepărtată - una care a aparținut clientului său decedat.
Prin experiențele aparent supranaturale ale lui Kipps la casă, cititorii sunt rugați să ia în considerare întrebări mai mari despre sens și obiectivitate. În timp ce evenimentele îngrozitoare din acest roman sunt cu greu realiste în felul în care ar putea fi un roman Sally Rooney, narațiunea sa bogată, concentrarea asupra psihologiei umane și temele izolării îl aliniază cu ficțiunea literară.
Autorii sunt mai liberi să experimenteze
Scriitorii de ficțiune literară beneficiază de faptul că cititorii lor tind să se bucure de lucrări mai provocatoare. În genul și ficțiunea comercială, există o așteptare ca scriitorul să angajeze întotdeauna cititorul, propulsându-l prin carte cu tensiune crescândă rapid. În schimb, cititorii de ficțiune literară sunt mai flexibili în ceea ce privește așteptările lor inițiale - înțelegând că un început lent poate încă să dezvolte o dezvăluire satisfăcătoare mai târziu.
Un exemplu excelent de ficțiune literară cu ardere lentă este The Blind Assassin de Margaret Atwood , în care bătrâna Iris Chase povestește viața ei dramatică și evenimentele care au dus la moartea surorii sale. Deși acest roman a fost apreciat de critici, mulți cititori au plasat, din păcate, această carte provocatoare din nou pe raft din cauza începutului său lent. Cu toate acestea, structura unică de „rechemare a memoriei” a romanului are nevoie de acest timp pentru a construi misterele răsucitoare care, în cele din urmă, îl fac un adevărat schimbător de pagini.
Într-adevăr, cititorii de ficțiune literară se așteaptă adesea la un anumit nivel de experimentare care submina convențiile formale ale povestirii. The Night Watch de Sarah Waters răstoarnă așteptările cititorilor spunându-și povestea în sens invers, mergând înapoi prin anii 1940, începând cu 1947. Stilul neconvențional al lui Waters provoacă cititorii, cerându-le să-și uite curiozitatea față de viitor și să încerce să se concentreze exclusiv pe dezlegarea trecutului.
Desigur, structurile experimentale sau neobișnuite nu sunt folosite doar în ficțiunea literară de dragul provocării cititorilor. De obicei, o structură nuanțată funcționează pentru cufundarea cititorului în personajul sau lumea cărții.
De exemplu, un flux lung de narațiune a conștiinței (gândiți-vă la Marea Sargașă a lui Jean Rhys , în care gândurile naratorului devin treptat mai greu de urmărit) ar putea fi o modalitate excelentă de a-i face pe cititori să se piardă în declinul mental al naratorului. Sau folosind o structură epistolară (ca în We Need to Talk About Kevin de Lionel Shriver , care este povestită printr-o serie de scrisori scris de o mamă îndurerată) poate face cu adevărat miza să pară tangibilă în timp ce cititorii caută ani de corespondență.
Ficțiunea literară este un gen larg și divers, așa că este destul de dificil să găsești o definiție exactă - dar, sperăm că, echipat cu acest ghid de domeniu pentru fic-ul iluminat, te vei simți mai încrezător când îl identifici atunci când o vei întâlni în sălbăticie.
Dacă toată această discuție literară te face să te simți inspirat, asigură-te că mergi la următoarea parte a ghidului nostru, unde poți afla 10 sfaturi interesante pentru a-ți scrie propria ficțiune literară!