10 czerwonych flag dotyczących transakcji płytowych

Post gościnny kanadyjskiego prawnika zajmującego się rozrywką Byrona Pascoe

Kiedy zespół otrzymuje swój pierwszy kontrakt płytowy, pojawia się poczucie spełnienia. Ktoś mnie lubi! Gdzie podpisać?

Przed podpisaniem umowy z wytwórnią ważne jest, aby zrozumieć, co podpisujesz.

Kiedy przeglądam umowę z wytwórnią płytową dla artysty, często zdarza się, że pojawia się pewna liczba „czerwonych flag” – ostrzeżeń, na które należy zwrócić uwagę w umowie i/lub relacji z wytwórnią.

Poniższa lista (w dowolnej kolejności) zawiera kilka typowych sygnałów ostrzegawczych, o których należy pamiętać.

1. Niespójności między tym, co Ci powiedziano, a tym, co jest w umowie

Może to być celowe lub nie, ale tylko dlatego, że gal A&R w wytwórni powiedział ci jedno, nie oznacza, że ​​umowa płytowa, o podpisanie której jesteś proszona, jest całkowicie spójna.

Oczywistym przykładem jest sytuacja, w której powiedziano ci, że otrzymujesz zaliczkę w wysokości 5 000 USD, ale umowa nie przewiduje zaliczki. Ponadto, jeśli tytuł umowy brzmi „niewyłączna umowa z wytwórnią płytową”, aby cię uspokoić… nie oznacza to, że umowa jest w rzeczywistości niewyłączna.

2. Otrzymanie prośby o przyznanie większej liczby praw, niż jest to potrzebne

Rola licencji synchronicznej, która jest jednym z elementów wydawnictwa muzycznego, obejmuje rolę umieszczania muzyki w filmach, serialach telewizyjnych i reklamach. Umieszczenie może być bardzo lukratywne dla każdego, kto posiada i kontroluje (1) nagrania główne (poprzez dostarczenie licencji na użytkowanie master dla nagrania dźwiękowego) oraz (2) prawa do publikowania kompozycji (muzyki i tekstów) (poprzez dostarczenie licencji na synchronizację za kompozycję).

Inne role wydawcy muzycznego obejmują administrowanie licencjami i pobieranie opłat licencyjnych.

Wytwórnia płytowa nie potrzebuje praw do publikacji, aby rozpowszechniać Twoją muzykę. W związku z tym, jeśli zostaniesz poproszony o przyznanie wytwórni praw wydawniczych, zostaniesz poproszony o dostarczenie większej liczby praw, niż jest to potrzebne do realizacji głównej funkcji wytwórni – dystrybucji Twojej muzyki w formie cyfrowej i fizycznej.

O ile nie otrzymujesz odpowiedniej rekompensaty za prawa wydawnicze, a wytwórnia jest odpowiednia, aby być zarówno Twoim dystrybutorem, jak i wydawcą, wtedy wymóg przyznania praw do publikacji Twojej wytwórni jest prawdopodobnie nadmierny.

Jeśli przeczytasz, że wytwórnia chce praw do publikacji, zapytaj, co zamierza zrobić z tymi prawami i jak otrzymujesz wynagrodzenie.

Poza tym, czy wytwórnia prosi o posiadanie twoich masterów? Nie jest to potrzebne do rozpowszechniania Twojej muzyki, jeśli dasz wytwórni wystarczającą licencję na rozpowszechnianie swoich masterów. Jeśli wytwórnia jest właścicielem twoich nagrań autorskich, otrzymują oni część szerokich dochodów związanych z publikacją, w szczególności opłaty uiszczane za licencję na wykorzystanie materiału głównego, które zazwyczaj stanowią 50% opłat z góry za umieszczenie muzyki (w filmie, serialu, reklamie). , gra itp.), przy czym druga połowa jest opłacana za licencję na synchronizację wydawcy (wydawcom). Ponadto każdy, kto jest właścicielem masterów, kontroluje użycie tych masterów, w tym możliwości licencjonowania synchronicznego.

3. Brak jasności

Kluczowym powodem zawarcia umowy jest jasne zdefiniowanie praw i obowiązków każdej ze stron podpisujących umowę oraz zapoznanie się z ogólnym sposobem współpracy Twojej i firmy. Bez jasności może dojść do zamieszania. Kiedy nie ma jasności co do tego, kiedy zaczynają obowiązywać prawa wytwórni, nie ma jasności co do tego, kiedy prawa wytwórni się kończą. Jeśli nie masz jasności co do tego, co musisz dostarczyć do etykiety, jak możesz udowodnić, że dostarczyłeś wszystko, co było potrzebne do dostarczenia? Należy wyjaśnić niejasne terminy.

4. Przyszłe zaliczki na sprzedaż

Etykiety zazwyczaj proszą o możliwość rozszerzenia swoich praw. Na przykład wytwórnia, która ma prawa do dystrybucji Twojego pierwszego albumu, może wymagać opcji dystrybucji drugiego i trzeciego albumu po wyprodukowaniu tych albumów.

Wytwórnia może obiecać Ci zaliczkę gotówkową z góry (na poczet przyszłej sprzedaży), jeśli zdecydują się rozszerzyć swoje prawa – co jest określane jako skorzystanie z ich opcji, ale czy automatycznie masz prawo do otrzymania zaliczki? Wytwórnia mogła napisać umowę w taki sposób, że na podstawie wcześniejszej sprzedaży, może uzyskać dostęp do tych dodatkowych praw, płacąc Ci zaliczkę niższą niż liczba w umowie, lub wcale.

5. Nieograniczone wydatki

Wzór używany do określenia, ile pieniędzy zarabiasz na sprzedaży muzyki przez wytwórnię, może być przychodem brutto pomniejszonym o wydatki wytwórni pomnożone przez procent. Jednak bez żadnych ograniczeń w wydatkach wytwórni, możesz nigdy nie otrzymać zapłaty.

6. Kompozycje kontrolowane

Jeśli jesteś zarówno pisarzem, jak i wykonawcą, wytwórnia zwykle będzie próbowała zmusić Cię do otrzymania mniejszej liczby opłat licencyjnych w porównaniu ze standardową stawką tantiem.

Na przykład może być wymagane zaakceptowanie 75% opłat mechanicznych za maksymalnie 10 utworów, nawet jeśli musisz dostarczyć 13 utworów. Chociaż nie jest to rzadka (jednak nieuzasadniona) prośba, zastanów się, ile płacisz za licencje mechaniczne współautorom i osobom, które napisały piosenki, które pokrywasz. Czy płacisz więcej opłat mechanicznych niż otrzymujesz? To byłaby bardzo zła sytuacja!

7. Nie otrzymanie tego na piśmie

Co chcesz, żeby zrobiła wytwórnia? Wydać trochę pieniędzy na marketing i promocję? Jeśli nie chcą wyrazić swojego werbalnego zobowiązania na piśmie, może etykieta nie zrobi tego, co obiecali werbalnie.

8. Brak możliwości uzyskania szczegółów

Wytwórnia jest odpowiedzialna za zapłatę. W związku z tym powinni również mieć obowiązek podania szczegółowych informacji o tym, w jaki sposób obliczyli Twoją płatność. Ponadto powinieneś mieć możliwość upewnienia się, że liczby są dokładne, mając prawo do wglądu w zapisy wytwórni (nazywane audytem).

9. Brak zrównoważonych praw

Istnieje wiele „ogólnych” warunków umowy, od oświadczeń po odszkodowanie, które można znaleźć we wszystkich rodzajach umów, w tym umowach z wytwórniami płytowymi. To, że są one powszechne, nie oznacza, że ​​terminy, które czytasz, zostały napisane rozsądnie. Wiele „standardowych” warunków może być napisanych przychylnie dla jednej lub drugiej strony.

10. Brak jasnych postanowień dotyczących wypowiedzenia

Jeśli nie ma jasnego sposobu na wyjście z umowy, pożałujesz, że nie masz wyjścia, na przykład jeśli wytwórnia nie płaci Ci tego, do czego masz prawo, ale nadal sprzedaje Twoją muzykę.

Ponadto, jeśli zostaniesz poinformowany, że umowa z wytwórnią polega na przyjęciu lub odrzuceniu, a wytwórnia nie odpowie na Twoje pytania dotyczące umowy, może to oznaczać, że partner nie jest najbardziej zaufanym partnerem.

Mówiąc jaśniej, jeśli przed podpisaniem przeczytasz umowę z wytwórnią płytową, uzyskasz pomoc od kolegów muzyków i/lub prawnika muzycznego, a wytwórnia będzie skłonna przedyskutować i rozsądnie negocjować umowę, może to być początek pięknej relacji …

Zobacz także: Major vs. Indie: Co tak naprawdę dzieje się, gdy podpisujesz kontrakt płytowy

Byron Pascoe jest kanadyjskim prawnikiem zajmującym się rozrywką, pracującym w firmie Edwards PC, Creative Law i można się z nim skontaktować pod adresem [email protected]

Edwards PC, Creative Law świadczy usługi prawne dla klientów z branży muzycznej, mediów cyfrowych, gier, telewizji, filmu i animacji. Byron współpracuje z muzykami i firmami muzycznymi, pomagając w zawieraniu umów z wytwórniami płytowymi, kontraktów wydawniczych, umów dystrybucyjnych, umów z producentami, umów z zespołami itp. Ten blog służy wyłącznie do ogólnych celów informacyjnych i nie należy go traktować jako porady prawnej. Skontaktuj się z prawnikiem, jeśli chcesz zastosować te pojęcia do konkretnych okoliczności.

Zarabianie pieniędzy jako muzyk jest trudne. Właśnie dlatego zachowujesz 100% swoich ciężko zarobionych przychodów, sprzedając muzykę, gadżety i bilety za pośrednictwem swojej witryny Bandzoogle. Zarejestruj się teraz bezpłatnie!