정의된 시적 장치 목록과 시에서 하는 일의 예

시적 장치는 무엇입니까? 시인이 시를 만드는 데 도움이 되는 문법, 리듬, 구조 등의 문학적 장치들이다. 시적 장치는 시의 타이밍과 리듬, 단어의 의미 또는 읽는 사람이 느끼는 감정을 향상시킬 수 있습니다.

시적 장치가 무엇인지 알아내는 것은 훌륭하고 순수하고 호기심 많은 질문에 대한 답이지만 생각만큼 유용하지는 않습니다. 공예 또는 감상의 관점에서 중요한 것은 시적 장치가 무엇인지가 아니라 그것이 무엇을 하는지입니다.

시적 장치는 어떻게 작동합니까?

시적 장치는 패턴을 형성하며 이러한 패턴은 설명, 설득, 정보 제공, 영감, 설명, 고양, 노래 및 단어를 기억에 새기는 등 다양한 작업을 수행합니다.

일반적인 범주 함수로 분류할 수 있습니다. 시에서 찾거나 사용할 각 장치는 아마도 다음 역할 중 하나 이상을 수행할 것입니다.

• 수사학 : 누군가에게 무언가를 느끼거나 하도록 설득하는 것
• Prosodic : 소리나 리듬 만들기
• Semantic : 의미 설정
• 미학 : 아름다움을 창조하다

이 기사는 완전한 시적 장치 목록은 아니지만 좋은 것입니다. 어쨌든, 갑작스러운 위험을 무릅쓰고 여기로 이동합니다.

시어

딕션은 단어 선택이고, 시 딕션은 시를 만드는 단어 선택입니다. 대부분의 시인은 예를 들어 비판적인 산문이나 설득력 있는 연설과 달리 시를 위해 특정 언어 생성 선택을 제쳐두고 있습니다. 다른 사람들은 응용 프로그램에 관계없이 거의 동일한 기술과 선택으로 언어를 만드는 것 같습니다.

어느 시점에서 당신은 사용되는 언어 유형에 따라 어떤 종류의 구절을 읽고 있음을 알 수 있습니다. 심지어 어떤 경우에는 어떤 유형의 구절을 읽고 있는지도 알 수 있습니다. 예를 들어, 고대 그리스에서는 다양한 유형의 문학에 다양한 방언이 사용되었습니다.

학문적 영국 시인들은 고대 조명에 관한 모든 것을 사용했습니다. 그들은 그리스와 라틴 시인을 모방하여 시 문학을 산문 문학과 구별하려는 시도에서 특별한 언어를 사용했습니다. 다음은 몇 가지 예입니다.

• 봐라!
• 오히려
• 자주
• 트와스
• 트윅스트
• 쌍으로

대부분의 사람들은 더 이상 이 용어를 자주 사용하지 않습니다. "Ere", "oft" 및 "lo"는 여전히 십자말풀이 퍼즐에서 계속 유용합니다.

요약하자면, 단어 선택에 대한 이러한 관행 전반의 표준화는 더 이상 시를 정의하는 요소가 되지 못했습니다. 현대의 경향은 전문화를 지향하고 있습니다. 문학 운동, 학교, 사회 단체, 시인 또는 심지어 개별 시는 시어전에 대한 자체 정의를 수립하는 경향이 있습니다. 다양한 유형의 글에서 같은 일이 일어나는 것을 볼 수 있습니다. 예를 들어, 기술 산업 저술은 일반적으로 주류 보고와 다른 사전을 사용합니다.

절

운문은 아마도 결정적인 시적 장치일 것입니다. 한 라인이 다른 라인으로 바뀌는 방식입니다. "시"라는 단어는 때때로 "시"와 동의어로 사용됩니다.

"시"에 대한 제한적인 정의는 규칙적인 리듬을 형성하는 글쓰기 라인입니다. 많은 종류가 있습니다. 다음은 현대 영어 시에서 가장 중요한 세 가지 범주입니다.

• 박자 와 운율이 있는 운문: 일반 박자, 규칙적인 액센트 패턴 및 설정된 운율 패턴.
• 빈 운문: 경직된 운 구조가 없는 일반 운율.
• 자유 시: 그것이 무엇이든 간에 시인이나 시의 조직적 선택을 따르는 패턴.

미터와 발

미터는 시간에 대한시의 측정입니다. 일반적으로 한 줄의 음절을 세어 미터를 결정할 수 있지만 일부 시인은 교활합니다(또는 다른 측정 시스템을 사용). 많은 시적 장치와 마찬가지로 미터의 정의는 상황에 따라 다릅니다.

교과서에서 기하학 수업에서 배운 것과 동일한 접두사(tri-, tetra-, penta-, hexa- 등)로 미터가 호출되는 것을 볼 수 있습니다. 이것은 라인의 피트 수를 나타냅니다.

시에서 발은 특정 강세 패턴을 가진 음절 세트입니다. 이들은 일반적으로 2, 3 또는 4음절 길이입니다. 그들은 뚫을 수 없는 그리스어 또는 라틴어 이름을 가지고 있습니다: dactyl , molossus , iamb 등. 우리는 다른 언어의 (오래된) 시에 대한 학술 토론에서 이러한 단어를 얻습니다.

미터 및 피트 예:

• Iambic pentameter : 개구리와 여우가 통나무 위에 웅크리고 있습니다.
• Dactylic hexameter (마지막 발을 해면으로 사용): 소와 일부 어린이, 일부 고양이 및 일부 개는 풀을 먹습니다.

발과 그에 따라 스캔: 강조와 운율의 분석 및 표기법은 적어도 미국에서는 운율에 대한 논의에서 유행에서 조금 벗어났습니다. 하지만 왜, 당신은 물어? 너무 재미있다, 라고!

발에 대한 아이디어가 영어에 결코 좋지 않았을 가능성이 있습니다. 고대 영어의 "베오울프"와 같은 게르만 시는 두운의 발생 횟수를 기준으로 행을 측정하는 것 같습니다. 미터와 피트에 대한 현재의 태도는 아마도 Charles Olson과 William Carlos Williams와 같은 주제에 대해 쓴 영향력 있는 20세기 시인들의 결과일 것입니다.

Williams는 그의 경력 후반에 그가 가변 발(variable foot)이라고 부르는 것을 개발했습니다. 길이가 측정된 장치는 3개 세트로 자체 라인을 차지했습니다. Olson은 "A Foot Is to Kick With"라는 제목의 작품에서 다소 불투명하지만 날카로운 질문을 했습니다. "...시가 어떻게 들릴지 누가 알겠습니까? 타르가 될 때까지?”

잠복

Enjambment는 시각적 휴식을 통해 생각을 계속할 때입니다. 예를 들어 Charles Olson의 "I, Maximus of Gloucester, to You"에서: "사랑은 형태이며 / 중요한 실체 없이는 있을 수 없습니다."

그건 그렇고, 백슬래시는 시 인용문에서 볼 때 줄 바꿈을 의미하고 이중 백슬래시는 섹션 나누기를 의미합니다.

enjambment를 시적 장치로 사용하면 시인이 운율과 운율에 걸쳐 문장과 호흡을 끊을 수 있습니다. 또한 독자가 언어의 특정 순간을 잠시 고려하도록 초대할 수도 있습니다.

형태

시의 패턴은 산문이나 일상 연설보다 엄격한 경향이 있습니다. 시의 형식에 대해 이야기할 때 일반적으로 많은 유사한 시(표준 형식) 또는 단일 시 내의 여러 섹션(시의 형식 요소)을 통해 반복되는 비교적 엄격한 패턴에 대해 이야기하고 있습니다.

표준 양식은 일반 섹션으로 분할되는 경향이 있습니다. 일부는 일련의 라인으로 구성됩니다. 다른 곳에서는 라인 자체가 가장 중요한 단위입니다.

영어 시는 여러 형태를 가지고 있습니다. 일부(대부분 읽기)는 다른 언어의 전통에서 가져온 것입니다. 다른 것들은 특정 시인과 관련된 발명품입니다. 다음은 시적 장치로 사용되는 몇 가지 인기 있는 시 형식의 간략한 목록입니다.

• Ghazal: 원래 아랍어 사랑 시였으며 현재는 인기 있는 남아시아 노래 형식입니다. 두 개의 운율이 있는 행으로 시작하여 모든 짝수 행에서 해당 운율을 계속합니다. 예: Aimee Nezhukumatathil의 "Red Ghazal".
• 하이쿠: 미터법, 미학 및 주제 제한이 있는 유명한 짧은 일본식 형식입니다. 그것은 앞에 나온 renga와 뒤에 오는 senryu와 관련이 있습니다. Richard Wright는 엄청난 양의 하이쿠를 썼습니다.
• 발라드: 정규 4행 섹션의 가곡. 이 형식은 일반적으로 이야기를 말하며 형식은 실제로 프랑스어이지만 영어로 긴 역사를 가지고 있습니다. 어떤 시인들은 서사적 요소를 사용하지 않고 포크 발라드의 운율을 채택했습니다. 언젠가 Emily Dickinson의 시를 불러보십시오.
• 소네트: 많은 고등학교 영어 학생들이 두려워하는 이 시 형식은 이탈리아어에서 영어로 옮겨온 멋진 작은 14행 시 형식이며 불행히도 불쾌한 용어로 가득 찬 전체 교과서와 함께 제공됩니다. 셰익스피어가 이 중 몇 편을 썼다는 것을 들어보셨을 것입니다.
• Sestina: 7개의 섹션으로 구성된 복잡한 39행 시 — 동일한 반복되는 끝 단어가 있는 6행의 6개 섹션과 한 줄에 2개의 끝 단어가 있는 3행의 1개 섹션 — 여기서 마지막 줄의 끝 단어 순서는 다음과 같습니다. 각 개별 6줄 섹션은 첫 번째 섹션에 나타나는 역순으로 진행되며 동일한 끝 단어는 6줄 섹션 중 두 개에서 같은 위치에 나타나지 않습니다. 일종의 스도쿠. 또한 프랑스어(ish).

여백

공백은 쓰기 페이지에서 사용되지 않는 공간입니다.

부정적인 공간의 양은 독자에게 심리적, 정서적 영향을 미칩니다. 예를 들어, 저는 제가 모르는 작업에 접근할 때 많은 공백을 보는 것을 좋아합니다. 그것은 저를 희망으로 채웁니다. 더 구체적으로 말하면, 시가 끔찍하면 읽을 게 별로 없다는 뜻입니다.

기본적으로 사람들은 글자와 그 주변의 공간을 읽습니다. 첫 번째는 문어이고, 두 번째는 출판된 시에 내재된 시각적 언어의 요소이다.

시적 장치로서의 공백에 대해 말할 수 있는 가장 좋은 점은 - 그리고 이중 부정에 대해 스스로를 대비하세요 - 그것은 아무것도 아니라는 것입니다. 또한 의도적으로 문학적 장치로 사용되든 그렇지 않든 모든 시의 한 요소입니다.

형세

행 길이, 단어 배치, 간격: 이 모든 것이 시가 독자를 만나는 방식에 영향을 미칩니다. 시적 장치로서의 페이지 레이아웃은 일반적으로 다음 문제의 일부 조합을 해결합니다.

• 시인이 어떻게 쓰고 싶었는지 / 당신이 그 작품을 읽기를 원했는지
• 출판사와 편집자가 작품을 인쇄하기로 결정한 방법(시인의 동의가 있기를 바랍니다)
• 시의 공연을 서면 형식으로 전사

현대 시인들은 다양한 방식으로 작품을 구성합니다. 이러한 방법 중 일부는 문학적 용어가 없습니다. 주로 그들의 관행이 다른 예술 및 과학과 교차하고 끌어오기 때문입니다. Christian Bok과 Douglas Kearney는 벽에 맞지 않는 레이아웃을 사용하는 사람들의 좋은 예가 될 것입니다.

운

언어의 소리, 심지어 그 아름다움이나 기쁨을 나타내기 위해 "rhyme"을 사용할 수 있습니다. 가장 엄격한 정의는 마지막으로 강조된 음절과 다음 음절이 두 개 이상의 단어 사이에서 동일하게 들릴 때입니다. 느슨하게 시가 시간에 따라 움직이는 방식을 의미하는 운율과 함께 운은 가장 중요한 시적 장치 중 하나입니다.

예:

• 한때 두바이에서 온 한 남자가 있었습니다 / 그의 코털은 만성적으로 건조했습니다.
• Omar Khayyam의 Rubaiyat에 대한 Edward Fitzgerald의 번역에서: “깨어라! 밤의 그릇에 아침을 위해 / 별을 날아가게 하는 돌을 던졌다...".

물론, 귀를 열어두면 일치하는 소리가 완벽한 끝 운율을 넘어선다는 것을 알게 될 것입니다. 거기에는 많은 운율이 있습니다.

예:

• Hieroglyphics의 "At Helm"에서: "최신 기술/힙합 정책으로 대체하여 어리석은 짓을 무너뜨리십시오."
• 실비아 플라스(Sylvia Plath)의 "블랙베리"에서: "...내 엄지손가락만큼 크고 눈처럼 벙어리 / 울타리 속의 칠흑, 뚱뚱한 / 청적색 주스로."

두운

두운은 같은 강세가 있는 자음을 반복할 때입니다.

예:

• 찰리 채플린
• 그녀는 바닷가에서 조개껍데기를 판다
• 클리피티 클롭

연속적인 유사한 소리에 대해 논의하는 이전 섹션을 피기백하여 두운은 정기적으로 운에 뿌리를 둔 것으로 표현됩니다. 일반적으로 말해서, 운은 언어의 모든 소리가 속하는 범주입니다.

사실, 두운은 초기 게르만 언어 시에서 엄청나게 중요했습니다. "Beowulf"와 "Poetic Edda"는 둘 다 끝 운보다 훨씬 더 많이 의존합니다. 두운은 또한 유명한 그리스와 로마의 서사시의 두드러진 특징입니다.

물론 그 소리의 일부는 번역에서 손실됩니다. 하지만 여전히 시적 장치로 감상할 수 있습니다. 제 말은: 고대 고대 독일어, 라틴어, 고대 색슨 족, 고대 그리스어, 고대 노르드어 및 고대 영어를 배우는 것은 결코 늦지 않았습니다. 그렇죠? 권리? 어디 가세요?

의성

의성어는 문자 그대로 의미하는 것처럼 들리거나 그 것과 관련된 것으로 들리는 언어입니다. 소리를 나타내는 많은 단어는 의성어입니다.

예:

• 스음
• 플롭
• 삑 하는 소리
• 트윗(트위터가 아닌 의미에서)
• 결정적 시기
• 위푸어윌

직유

직유는 어떤 것이 다른 것과 같다는 진술입니다. 일반적으로 두 가지는 관련되거나 최소한 문자 그대로 비교할 수 있습니다. 그 연결고리를 설명할지 말지는 시인의 몫이다.

예:

• 프랑스의 빵은 일본의 쌀과 같습니다. 대부분의 식사와 함께 먹습니다.
• John Ashbery의 “Like the Sentence”에서: “나는, 한편 . . . 나는 내가 봄을 낭비했다고 말하려고 했습니다 / 여름이 다가와서 그것을 빼앗아 갔을 때 / 마치 한 테리어가 잠시만 기다려달라고 요청한 것처럼 / 그녀가 저울의 거울에서 스타킹을 조정하는 동안.”
• Emily Dickinson의 시 #320에서: “어떤 빛의 기울기가 있습니다. / Winter Afternoons — / 그것은 무게와 같이 압제적입니다 / 대성당의 노래 —.”

직유는 가장 일반적인 시적 장치 중 하나입니다. 말 그대로 어디에나 있습니다. 예를 들어, 홍수 복구 서비스는 마케팅 문구에서 집을 새 것처럼 만든다고 주장할 수 있습니다. 친구나 무작위로 아첨하는 사람은 당신이 영화 배우처럼 보인다고 말할 수 있습니다.

은유

은유는 의미를 한 곳에서 다른 곳으로 이동시킵니다. 언어로 표현되는 문자가 아닌 연결입니다. 교과서의 정의는 일반적으로 다음과 같습니다. 문자 그대로의 의미가 아닌 다른 것을 참조하는 언어입니다.

문자 그대로의 의미지만. 무슨 일이야?

은유는 모든 문자적 연결의 기초입니다(예를 들어 의성어와 그림 문자와 같은 표현 방식은 제외). 소리와 기호는 문자 그대로 표현하기보다는 우리가 말하고 쓰는 것과 연결됩니다. 우리는 표현에서 대상으로 의미를 전달하는 작업을 수행하는 방법을 배웁니다.

예:

• "차를 쏟았다." 이것은 차(Truth, 즉 "Truth")를 지저분하게 나누는 것을 말합니다.
• Afaa M. Weaver의 “Climbing China's Great Wall”에서: “이 벽은 거대한 계단입니다. …”

환유

환유는 한 가지를 밀접하게 관련된 다른 것으로 대체하는 은유 방식입니다. 이 비유적 표현은 synecdoche와 관련이 있습니다. 즉, 일부 또는 전체를 참조하여 무언가를 참조하는 것입니다.

환유와 synecdoche 모두 철저하게 영어로 구워졌습니다. 거의 모든 사람이 매일 그것을 듣거나 사용합니다.

예:

• Synecdoche: 농가; 머리
• 환유: 백악관(미국 연방 정부의 행정부를 의미함); Google (동사: 인터넷에서 검색하다)

의인

의인화는 인간이 아닌 것에 인간의 형상을 부여하는 것입니다. 나는 새벽의 피곤한 루비 손가락을 재촉하지 않을 것입니다. 안심하십시오. 일의 자릿수 외에도시에서 의인화에 대한 다른 예가 많이 있습니다.

의인화의 역학은 일반적으로 설명 또는 행동입니다. 행동의 경우, 인간이 아닌 사람이 우는 것과 같이 특별히 인간적인 일을 수행하게 할 것입니다. 설명을 위해, 당신은 인간이 아닌 것에 인간적인 속성을 부여할 것입니다.

의인화 예:

• 땅은 녹색으로 허공에 웃었다.
• 문을 닫았다는 소문이 마을을 뒤덮었다.
• 우리는 법의 긴 팔을 피할 수 없었습니다.

영상

Ezra Pound가 반드시 아주 좋은 사람으로 알려진 것은 아니지만 그는 영어시의 이미지 정의에 큰 영향을 미쳤습니다. 그는 이미지가 순간적인 감정적이고 지적인 순간을 나타내는 것이라고 썼습니다. 그는 그것을 "콤플렉스"라고 불렀습니다. 그는 이미지의 존재가 사람들을 해방시키고 성장시키는 데 도움이 되어야 한다고 생각했습니다.

시의 이미지는 무언가를 묘사하는 것보다 상상력을 불러일으키는 데 더 가깝습니다. 이미지를 만들기 위해 그림을 그릴 필요는 없습니다. 그림은 화가에게 맡겨주세요. 이미지를 생성하기 위해 단어가 하는 많은 작업은 문자 그대로의 의미(소리, 컨텍스트 및 의미론적 다양성)와 연관됩니다.

이미지 시적 ​​장치의 예:

• Yusef Komunyakaa의 "Togetherness"에서: "...말되지 않은 채로 남아 있는 것은 / 오래된 블루스 주위에 합쳐지며 / 매의 노란 눈으로 구걸합니다."
• James Schuyler의 "The Bluet"에서: "… 숲은 / 갈색이었고 / 공기는 Carr의 식탁 물처럼 상쾌했습니다 / 비스킷과 제련된 / 사과주."

발표자와 청중

시의 화자는 화자, 시인 또는 어떤 종류의 인물이 될 수 있습니다. 수신자는 연인, 통나무 또는 전체 인류가 될 수 있습니다.

시는 "나"와 "너"가 항상 잘 정의되어 있지는 않습니다. 때로는 양식과 형식에 따라 시는 구체화되지 않을 수 있습니다. 말할 사람도 없고 들어야 할 사람도 없습니다. 예를 들어, 시를 나열하고 하이쿠에는 강력한 화자나 수신자가 없는 경우가 많습니다.

발표자와 청중의 예:

• 자, 여기 있습니다. 각각의 예와 함께 몇 가지 시적 장치를 간략하게 살펴보십시오. 읽어 주셔서 감사합니다.

결론: 시적 장치는 많은 일을 합니다!

이러한 시적 장치의 좋은 예가 있습니까? 또한 이러한 문학적 장치 중 가장 좋아하는 것과 감동하지 않은 것이 무엇인지 듣고 싶습니다. 아래에 댓글을 남겨주세요!