قائمة بالأدوات الشعرية معرّفة وأمثلة على ما تفعله في القصائد

ما هي الوسائل الشعرية؟ إنها أدوات أدبية مثل القواعد والإيقاع والبنية التي تساعد الشاعر في تكوين الشعر. قد تعزز الأدوات الشعرية توقيت وإيقاع القصيدة أو معنى الكلمات أو الانفعالات التي يشعر بها من يقرؤها.

أثناء اكتشاف ماهية الجهاز الشعري يجيب على سؤال جيد ونقي وفضولي ، فإنه ليس مفيدًا كما تعتقد. الشيء المهم من منظور الحرفة أو التقدير ليس ما هو الجهاز الشعري بقدر ما هو ما يفعله.

كيف تعمل الأجهزة الشعرية؟

تشكل الأجهزة الشعرية أنماطًا ، وهذه الأنماط تقوم بأشياء مختلفة: الوصف ، والإقناع ، والإعلام ، والإلهام ، والتوضيح ، والرفع ، والغناء ، وتدوين الكلمات في الذاكرة.

يمكنك تقسيم الأشياء إلى وظائف فئوية عامة. ربما يخدم كل جهاز تجده أو تستخدمه في قصيدة واحدًا على الأقل من هذه الأدوار:

• البلاغة : إقناع شخص ما بالشعور أو القيام بشيء ما
• Prosodic : إنشاء صوت أو إيقاع
• الدلالي : إنشاء المعنى
• الجمالية : خلق الجمال

هذه المقالة ليست قائمة كاملة بالأجهزة الشعرية ، لكنها جيدة. على أي حال ، في خطر أن تكون مفاجئًا ، هنا يذهب.

الالقاء الشعري

الإلقاء هو اختيار الكلمات ، والقول الشعري هو اختيار الكلمات التي تخلق الشعر. يضع معظم الشعراء جانبًا خيارات معينة لخلق اللغة لشعرهم - على عكس نثرهم النقدي أو خطابهم المقنع ، على سبيل المثال. يبدو أن الآخرين ينشئون لغة بنفس الأساليب والخيارات تقريبًا بغض النظر عن تطبيقاتها.

في وقت ما ، يمكنك أن تخبر أنك كنت تقرأ نوعًا من الآية - وحتى نوع الآية التي كنت تقرأها ، في بعض الحالات - حسب نوع اللغة المستخدمة. على سبيل المثال ، في اليونان القديمة ، تم استخدام لهجات مختلفة لأنواع مختلفة من الأدب.

اعتاد شعراء اللغة الإنجليزية الأكاديميون أن يكونوا كل شيء عن الإضاءة القديمة. استخدموا لغة خاصة في محاولاتهم لتمييز الأدب الشعري عن الأدب النثري ، في تقليد الشعراء اليونانيين واللاتينيين. وفيما يلي بعض الأمثلة على ذلك:

• لو!
• هنا
• كثيرا
• توا
• تويكست
• في توين

معظم الناس لا يستخدمون هذه المصطلحات كثيرًا بعد الآن. لا تزال "Ere" و "غالبًا" و "lo" مفيدة دائمًا في ألغاز الكلمات المتقاطعة ، لذا فهناك ذلك.

باختصار ، توقف هذا التوحيد القياسي لاختيار الكلمات على نطاق الممارسة عن كونه عنصرًا محددًا في الشعر. الاتجاه المعاصر هو التخصص: تميل الحركات الأدبية أو المدارس أو المجموعات الاجتماعية أو الشعراء أو حتى القصائد الفردية إلى وضع تعريفاتهم الخاصة للقصة الشعرية. يمكنك أن ترى نفس الشيء يحدث في أنواع مختلفة من الكتابة. على سبيل المثال ، تستخدم الكتابة في مجال التكنولوجيا عادةً أسلوبًا مختلفًا عن إعداد التقارير السائدة.

بيت شعر

ربما تكون الآية هي الأداة الشعرية النهائية. إنها الطريقة التي يتحول بها خط إلى آخر. تُستخدم كلمة "بيت شعر" أحيانًا كمرادف لكلمة "شعر".

سيكون التعريف المقيد لكلمة "شعر" عبارة عن سطور من الكتابة تشكل إيقاعًا منتظمًا. هناك الكثير من الأنواع المختلفة. فيما يلي ثلاث من أهم الفئات في الشعر الإنجليزي المعاصر:

• الآية المقطوعة والمُقَفَّاة: العداد المنتظم ، وأنماط اللهجة المنتظمة ، ونمط القافية المُحددة.
• آية فارغة: عداد عادي بدون بنية قافية صلبة.
• الشعر الحر: الأنماط التي تتبع الخيارات التنظيمية للشاعر أو القصيدة مهما كانت.

المتر والقدم

المتر هو قياس الشعر في الوقت المناسب. يمكنك عادةً تحديد المقياس عن طريق عد المقاطع في سطر ، لكن بعض الشعراء متسترون (أو يستخدمون أنظمة قياس مختلفة). مثل العديد من الأجهزة الشعرية ، فإن تعريف المتر هو ظرفي.

في الكتب المدرسية ، سترى العدادات تسمى بنفس البادئات التي تعلمتها في فصل الهندسة: ثلاثي ، رباعي ، خماسي ، سداسي ، وهكذا. يشير هذا إلى عدد الأقدام في الخط.

القدم - في الشعر - هي مجموعة من المقاطع ذات أنماط ضغط محددة. تكون هذه عادةً مقطعين أو ثلاثة أو أربعة مقاطع لفظية. لديهم أسماء يونانية أو لاتينية لا يمكن اختراقها: dactyl و molossus و iamb وما إلى ذلك. نحصل على هذه الكلمات من المناقشات العلمية حول الشعر (القديم) من لغات أخرى.

أمثلة للمتر والقدم:

• الخماسي التاميبي : يربض الضفدع والثعلب على جذوع الأشجار.
• Dactylic hexameter (مع آخر قدم مثل spondee): الأبقار وبعض الأطفال وبعض القطط وبعض الكلاب تأكل العشب.

القدم - وبالمقابل ، التوسع: تحليل وتدوين التركيز والمقاييس - قد خرجت من رواج بعض الشيء في مناقشات العروض الفنية ، على الأقل في الولايات المتحدة. لكن لماذا تسأل؟ إنه ممتع للغاية ، كما تقول!

من المحتمل أن فكرة القدم لم تكن رائعة حقًا للغة الإنجليزية. يبدو أن قصائد اللغة الجرمانية مثل "بياولف" للغة الإنجليزية القديمة تقيس الخطوط بناءً على عدد تكرارات الجناس. ربما يكون الموقف الحالي تجاه الأمتار والقدمين أيضًا نتيجة لبعض شعراء القرن العشرين المؤثرين الذين كتبوا عن هذا الموضوع - على سبيل المثال تشارلز أولسون وويليام كارلوس ويليامز.

طور ويليامز ما أسماه القدم المتغيرة لاحقًا في حياته المهنية. أخذت الوحدات الطويلة المقاسة خطوطها الخاصة في مجموعات من ثلاثة. كان لدى أولسون قطعة بعنوان "A Foot Is to Kick With" يسأل فيها السؤال المدبب وإن كان معتمًا إلى حد ما ، "... من يعرف كيف يجب أن تبدو القصيدة؟ حتى ثار؟ "

Enjambment

Enjambment هو عندما تستمر في التفكير من خلال استراحة بصرية. على سبيل المثال ، من كتاب تشارلز أولسون "I، Maximus of Gloucester، to You": "الحب شكل ، ولا يمكن أن يكون بدون مادة / جوهر مهم."

بالمناسبة ، تعني الشرطة المائلة للخلف فاصل سطر عندما تراها في اقتباس شعري ، والشرطة المائلة العكسية المزدوجة تعني فاصل مقطع.

يتيح استخدام التحجيم كأداة شعرية للشعراء كسر الجمل والأنفاس عبر القوافي والأمتار. ويمكنه أيضًا دعوة القراء للتفكير في لحظات معينة في اللغة.

استمارة

تميل أنماط الشعر إلى أن تكون أكثر صرامة من النثر أو الكلام اليومي. عندما تتحدث عن الشكل في الشعر ، فأنت تتحدث عادةً عن أنماط صارمة نسبيًا تتكرر من خلال العديد من القصائد المتشابهة (شكل قياسي) أو عدة أقسام داخل قصيدة واحدة (العناصر الرسمية للقصيدة).

تميل النماذج القياسية إلى تقسيمها إلى أقسام منتظمة. بعضها منظم في مجموعات من الخطوط. في حالات أخرى ، تعتبر الخطوط نفسها أهم الوحدات.

الشعر الإنجليزي له أشكال عديدة. بعضها (اقرأ: معظمها) مستورد من تقاليد لغات أخرى. البعض الآخر اختراعات مرتبطة بشعراء معينين. فيما يلي قائمة مختصرة ببعض أشكال الشعر الشائعة المستخدمة كأدوات شعرية:

• غزال: في الأصل شعر حب عربي والآن شكل أغنية شعبية من جنوب آسيا. يبدأ بخطين مقفين ويستمر بالقافية في كل سطر زوجي. مثال: "الغزال الأحمر" لإيمي نيزوكوماتاثيل.
• هايكو Haiku: نموذج ياباني قصير مشهور بقيود مترية وجمالية وموضوعية. إنها مرتبطة بـ renga ، التي سبقتها ، و senryu ، التي جاءت بعد ذلك. كتب ريتشارد رايت طنًا من الهايكوس.
• القصة: قصيدة أغنية في أقسام منتظمة من أربعة أسطر. عادة ما يروي هذا النموذج قصة ، وله تاريخ طويل في اللغة الإنجليزية ، على الرغم من أن النموذج هو في الواقع فرنسي. تبنى بعض الشعراء مقياس القصيدة الشعبية دون استخدام عنصر السرد - حاول أن تغني قصيدة إميلي ديكنسون في وقت ما.
• السوناتة: مخيف من قبل العديد من طلاب اللغة الإنجليزية بالمدرسة الثانوية ، هذا شكل جميل من 14 سطرًا جاء إلى الإنجليزية من الإيطالية ، ولسوء الحظ ، أحضر معه كتابًا مدرسيًا كاملاً مليئًا بالمصطلحات البغيضة. ربما سمعت أن شكسبير كتب القليل من هؤلاء.
• Sestina: قصيدة معقدة مكونة من 39 سطرًا في 7 أقسام - 6 أقسام من 6 أسطر بنفس الكلمات النهائية المتكررة وقسم واحد من 3 أسطر مع كلمتين من هذه الكلمات النهائية في كل سطر - حيث ترتيب الكلمات النهائية للسطر الأخير من يستمر كل قسم مكون من 6 أسطر بالترتيب العكسي الذي يظهر في القسم الأول ، ولا تظهر نفس الكلمة النهائية أبدًا في نفس الموضع في أي قسمين من الأقسام المكونة من 6 أسطر. نوع من مثل سودوكو. أيضا الفرنسية (ish).

مساحة بيضاء

المساحة البيضاء هي المساحة غير المستخدمة في صفحة الكتابة.

مقدار المساحة السلبية له تأثير نفسي وعاطفي على القراء. على سبيل المثال ، بالنسبة لي ، أحب أن أرى الكثير من المساحات البيضاء عند الاقتراب من عمل لا أعرفه - فهو يملأني بالأمل. وبشكل أكثر تحديدًا ، فهذا يعني أنه لن يكون لدي الكثير لأقرأه إذا كانت القصيدة فظيعة.

في الأساس ، يقرأ الناس الحروف والمسافة من حولهم. الأول هو اللغة المكتوبة ، والثاني هو عنصر من عناصر اللغة المرئية المتأصلة في القصيدة المنشورة.

أفضل ما يمكنك قوله عن الفضاء الأبيض كأداة شعرية هو - واستعداد نفسك للسلبية المزدوجة - أنه ليس شيئًا. وأيضًا ، سواء تم استخدامه عن قصد كأداة أدبية أم لا ، فهو عنصر في كل الشعر المكتوب.

تَخطِيط

أطوال الأسطر ، ووضع الكلمات ، والتباعد: كل هذه تؤثر على كيفية لقاء الشعر مع القارئ. عادةً ما يعالج تخطيط الصفحة كأداة شعرية مجموعة من المشكلات التالية:

• كيف أراد الشاعر أن يكتب / أرادك أن تقرأ العمل
• كيف قرر الناشر والمحرر طباعة العمل (نأمل بموافقة الشاعر)
• - تحويل أداء الشعر إلى صيغة مكتوبة

ينظم الشعراء المعاصرون أعمالهم بعدة طرق. بعض هذه الأساليب لا تحتوي على مصطلحات أدبية - غالبًا لأن ممارساتها تتقاطع مع الفنون والعلوم الأخرى وتستمد منها. سيكون كريستيان بوك ودوغلاس كيرني مثالين جيدين على الأشخاص الذين يستخدمون بعض المخططات الرائعة.

قافية

يمكنك استخدام "قافية" للإشارة إلى صوت اللغة ، وحتى جمالها أو فرحتها: خذ عبارة "القافية والعقل" على سبيل المثال. التعريف الأكثر صرامة هو عندما تبدو المقاطع المشددة الأخيرة وأي مقاطع لفظية متشابهة بين كلمتين أو أكثر. جنبا إلى جنب مع المقياس - الذي يعني بشكل فضفاض الطريقة التي تعمل بها القصيدة في الوقت المناسب - القافية هي واحدة من أهم الأدوات الشعرية.

أمثلة:

• ذات مرة كان هناك رجل من دبي / شعر أنفه جاف بشكل مزمن.
• من ترجمة إدوارد فيتزجيرالد لرباعيات عمر الخيام: "استيقظ! للصباح في وعاء الليل / لقد رمى الحجر الذي يضع النجوم في رحلة ... ".

بالطبع ، إذا أبقيت أذنيك مفتوحتين ، فستعرف أن الأصوات المطابقة تتجاوز القافية النهائية المثالية. هناك الكثير من القافية هناك.

أمثلة:

• من الكتابات الهيروغليفية "At the Helm": "استبدلها بأحدث سياسات التكنولوجيا / الهيب هوب التي تهدم الحماقات"
• من "بلاك بيري" سيلفيا بلاث: "... كبيرة مثل كرة إبهامي ، وغبية مثل العيون / إبون في التحوط ، الدهون / مع العصائر الزرقاء والأحمر."

الجناس

الجناس هو عندما تكرر نفس الأصوات الساكنة المجهدة.

أمثلة:

• تشارلي شابلن
• انها تبيع الصدف من شاطئ البحر
• Clippity clop

عند الرجوع إلى القسم السابق الذي يناقش الأصوات المتشابهة المتتالية ، يتم تمثيل الجناس بانتظام على أنه متجذر في القافية. بشكل عام ، القافية هي الفئة التي يقع فيها كل الأصوات في اللغة.

في الواقع ، كان الجناس مهمًا للغاية في شعر اللغة الجرمانية المبكر. تعتمد كل من "بياولف" و "إيدة الشعرية" عليها أكثر بكثير من قافية النهاية. الجناس هو أيضًا سمة بارزة للكثير من الشعر الملحمي الشعبي - إذا كان بإمكانك تسميته - من اليونان الجيدة وروما.

بالطبع ، يضيع بعض هذا الصوت في الترجمة. لا يزال بإمكانك تقديره كجهاز شعري. أعني بهذا: لم يفت الأوان أبدًا لتعلم اللغة الألمانية القديمة واللاتينية والساكسونية القديمة واليونانية القديمة والإسكندنافية القديمة والإنجليزية القديمة ، أليس كذلك؟ حق؟ إلى أين تذهب؟

المحاكاة الصوتية

Onomatopoeia هي اللغة التي تبدو مثل ما تعنيه حرفيًا ، أو تبدو وكأنها شيء متعلق بهذا الشيء. العديد من الكلمات التي ترمز إلى الأصوات هي عبارة عن تسمم صوتي.

أمثلة:

• همسة
• صوت نزول المطر
• زمارة
• غرد (بمعنى غير تويتر)
• سحق
• ويبورويل

مماثل

التشبيه هو بيان أن شيئًا ما يشبه الآخر. عادة ، سيكون الأمران مرتبطين ، أو على الأقل يمكن مقارنتهما بطريقة حرفية. واختيار ما إذا كان سيتم شرح هذا الارتباط متروك للشاعر.

أمثلة:

• الخبز في فرنسا مثل الأرز في اليابان: يؤكل مع معظم الوجبات.
• من كتاب جون آشبري "Like a Sentence": "أنا ، في الوقت نفسه. . . كنت سأقول إنني أهدرت الربيع / عندما جاء الصيف وأخذته مني / مثل جحر طلبت سيدة من أحدهم الاحتفاظ به للحظة / بينما تعدل تخزينها في مرآة آلة وزن ".
• من قصيدة إميلي ديكنسون رقم 320: "هناك انحدار معين من الضوء ، / فترة ما بعد الظهيرة الشتوية - / الذين يضطهدون ، مثل هيفت / نغمات الكاتدرائية -."

التشبيهات هي من بين الأدوات الشعرية الأكثر شيوعًا. هم حرفيا في كل مكان. على سبيل المثال ، قد تدعي خدمة استعادة الفيضانات أنها تجعل المنازل وكأنها جديدة في نسختها التسويقية. قد يقول صديق أو من يتملق بشكل عشوائي أنك تبدو مثل نجم سينمائي.

استعارة

الاستعارات تنقل المعنى من مكان إلى آخر. إنها روابط غير حرفية ، معبر عنها باللغة. عادة ما يكون تعريف الكتاب المدرسي شيئًا من هذا القبيل: اللغة التي تشير إلى شيء آخر غير معناه الحرفي.

المعنى الحرفي ، بالرغم من ذلك. ما خطب ذلك؟

الاستعارة هي أساس كل الوصلات الحرفية (ربما باستثناء الأنماط التمثيلية - المحاكاة الصوتية والرسوم التوضيحية ، على سبيل المثال). ترتبط الأصوات والرموز بالأشياء التي نتحدث عنها ونكتب عنها ، بدلاً من تمثيلها حرفيًا. نتعلم القيام بعمل نقل المعنى من التعبير إلى الكائن.

أمثلة:

• "سكب الشاي." يشير هذا إلى تقاسم الشاي ("T" ruth ، أي) بطريقة فوضوية.
• من كتاب Afaa M. Weaver "تسلق سور الصين العظيم": "هذا الجدار هو درج رائع ، جدران / أشياء تتصاعد ، تمنع ، تصطف / الأماكن التي نحتفل فيها بالقاعات // التي تحمل أسمائنا. ... "

الكناية

الكناية هي طريقة من الاستعارة التي تستبدل شيئًا بشيء آخر وثيق الصلة. يرتبط هذا الرقم من الكلام بـ synecdoche - الإشارة إلى شيء ما بالإشارة إلى جزء منه أو جزء منه بالكامل.

كل من الكناية و synecdoche يتم خبزهما جيدًا في اللغة الإنجليزية. يسمعها الجميع تقريبًا أو يستخدمونها يوميًا.

أمثلة:

• Synecdoche: عمال المزارع ؛ الرأس (للإشارة إلى الأفراد في القطيع)
• Metonymy: البيت الأبيض (للإشارة إلى الفرع التنفيذي للحكومة الفيدرالية الأمريكية) ؛ Google (كفعل: البحث على الإنترنت)

تجسيد

التجسيد هو عندما تعطي شكل بشري لشيء غير بشري. لن أخرج من أصابع الفجر الياقوتية المتعبة - عفواً ، لقد فعلت ذلك. كن مطمئنًا: بصرف النظر عن الأرقام اليومية ، هناك الكثير من الأمثلة الأخرى للتجسيد في الشعر.

عادة ما تكون آليات التجسيد عبارة عن وصف أو فعل. للعمل ، سيكون لديك أداء غير بشري لأداء بشري على وجه التحديد ، مثل البكاء. للوصف ، يمكنك إعطاء سمات بشرية لغير البشر.

أمثلة التجسيد:

• ضحكت الأرض باللون الأخضر في الهواء.
• شائعات الإغلاق عبوس على المدينة.
• لم نتمكن من الهروب من الذراع الطويلة للقانون.

صورة

في حين أن عزرا باوند لم يكن معروفًا بالضرورة بكونه رجلًا لطيفًا للغاية ، إلا أنه كان له تأثير كبير على تعريف الصورة في الشعر الإنجليزي. كتب أن الصورة هي شيء يقدم لحظة عاطفية وفكرية فورية - أطلق عليها اسم "معقد". كان يعتقد أن وجود صورة يجب أن يحرر الناس ويساعدهم على النمو.

الصورة في الشعر تدور حول استحضار الخيال أكثر من كونها حول وصف شيء ما. ليس عليك رسم صورة لإنشاء صورة - اترك اللوحة للرسامين. الكثير من كلمات العمل التي يتم إجراؤها لإنشاء الصور تندرج ضمن الارتباطات بمعناها الحرفي - الصوت والسياق والتعدد الدلالي.

أمثلة على الأجهزة الشعرية للصور:

• من فيلم "Togetherness" ليوسف كومونياكا: "... ما لم يُقال / يلتحم حول موسيقى البلوز القديمة / ويتوسل بعيون الصقر الصفراء."
• من فيلم James Schuyler "The Bluet": "... كانت الغابة / حولها بنية ، / الهواء هش مثل / ماء طاولة Carr / بسكويت ورائحة / عصير التفاح."

المتحدث والجمهور

يمكن لمتحدث القصيدة أن يكون راويًا أو شاعرًا أو شخصية من نوع ما. يمكن أن يكون المرسل إليه عاشقًا أو سجلًا أو الجنس البشري بأكمله.

لا يتم تعريف "أنا" و "أنت" في القصيدة جيدًا دائمًا. في بعض الأحيان ، اعتمادًا على الأسلوب والشكل ، قد يتم فصل القصيدة: لا يوجد بشر حاضرون للتحدث ، ولا أحد من المفترض أن يستمع. في كثير من الأحيان لا يكون لسرد القصائد و haikus متحدث قوي أو مرسل إليه ، على سبيل المثال.

مثال المتحدث والجمهور:

• حسنًا ، إليكم الأمر: نظرة سريعة على بعض الأدوات الشعرية مع أمثلة لكل منها. شكرا لقرائتك.

الخلاصة: الأجهزة الشعرية تفعل الكثير!

هل لديكم أمثلة رائعة على هذه الأدوات الشعرية؟ نود أيضًا أن نسمع أيًا من هذه الأجهزة الأدبية هو المفضل لديك وأيها لست معجبًا به. التعليق أدناه!