Math est l'ami d'un musicien!

Article invité par l'avocat canadien du divertissement Byron Pascoe

Eh bien, les maths devraient être le meilleur ami d'un musicien. Malheureusement, comme beaucoup de gens, certains musiciens ont peur des maths. Cette peur se termine MAINTENANT… ou du moins à la fin de cet article. Être excité.

« Connaître les mathématiques, tout comme savoir littéralement N'IMPORTE QUOI d'autre, est stimulant. La vérité est que faire carrière dans la musique est autant une question de business que d'art lui-même. Et être avisé en affaires implique un certain degré de mathématiques, point final », explique Vanessa Vakharia, fondatrice et PDG de The Math Guru, qui est également membre fondateur de Goodnight, Sunrise, un groupe de rock indépendant de Toronto.

Les chiffres sont partout dans la musique, tant du côté créatif de la création musicale que du côté commercial.

«Nous avons toute cette obsession de la catégorisation. Nous sommes obsédés par l'idée qu'il existe une personne "artistique" et inversement une personne "mathématique", et que les deux sont rarement capables de coexister. Mais c'est tout BS. Nous ne sommes que des personnes, capables d'apprendre et de maîtriser absolument n'importe quoi. Un musicien qui réussit n'a pas besoin d'être capable de résoudre des équations quadratiques. Mais entrer dans le business de la musique (oui, dans le business !) avec l'idée que les maths sont à craindre, n'a tout simplement aucun sens ! s'exclame Vanessa.

Lorsque Vanessa et son groupe Goodnight, Sunrise ont eu l'occasion de faire la première partie de Bon Jovi au Air Canada Centre, j'ai travaillé avec Vanessa et son coéquipier Dave Kochberg pour calculer les redevances SOCAN qui leur seraient versées pour la première partie du spectacle. Ce sont les types de nombres que vous voulez ajouter !

[18 façons dont les musiciens peuvent gagner de l'argent]

« Les mathématiques sont utilisées pour calculer les redevances de la SOCAN, pour décider s'il faut prendre l'avion pour une tournée ou pour louer un camping-car, pour décider quels spectacles prendre et auxquels dire non, pour décider combien investir dans les enregistrements... la liste continue. De nombreux musiciens ont été qualifiés de "créatifs" très tôt et pensent par conséquent qu'ils ne peuvent pas "faire" des maths. Mais la vérité est que tout ce qui est nécessaire pour vraiment comprendre l'industrie, ce sont des mathématiques simples et basiques - et n'importe quel artiste indépendant peut le faire !" confirme Vanessa.

Vanessa a commencé la liste et voici d'autres exemples :

Commissions

Payer 15 % à quelqu'un, d'un gestionnaire à un administrateur de publication, a plus de sens quand on sait quelles sources de revenus doivent être ajoutées et sont ensuite multipliées par 15 %.

Dépenses récupérables

Si vous êtes un producteur et qu'on vous demande de récupérer vos honoraires, faites le calcul pour voir combien de ventes de musique et de licences doivent être générées avant de commencer à être payé, si 0 %, 50 % ou 100 % de vos honoraires sont récupérable. Vous pouvez ensuite utiliser ces informations pour négocier un ensemble de conditions plus raisonnables.

Producteurs payants

Si vous êtes un artiste et que le producteur que vous engagez souhaite être payé moitié à l'avance et moitié à la livraison, calculez votre flux de trésorerie pour vous assurer que vous avez la capacité de payer.

Si vous devez échelonner les paiements pour vous assurer d'avoir l'argent, proposez quelque chose de raisonnable qui soit compatible avec votre capacité à payer le producteur. Considérez tous vos revenus et dépenses, y compris quand vous êtes payé et quand d'autres paiements (y compris le loyer) sont dus.

[Négocier un accord de producteur de musique : 7 questions clés]

Calcul du temps entre les rapports

Si votre distributeur ou votre éditeur vous a promis des rapports tous les six mois, par exemple, planifiez vos engagements de paiement envers les autres en conséquence.

Essayez de réduire le temps entre les rapports. Si vous recevez un rapport tous les mois, vous êtes dans une bien meilleure situation du point de vue des flux de trésorerie une fois que les paiements sont devenus stables.

Avances

Disons que vous avez engagé un artiste pour être un artiste vedette sur votre enregistrement. Vous avez convenu qu'elle a droit à un pourcentage de vos redevances principales, et elle veut une avance. Si vous souhaitez lui verser une avance, vous pouvez calculer ce que vous pensez qu'elle recevra de manière réaliste et vous assurer que l'avance que vous lui versez ne dépasse pas les redevances que vous prévoyez de lui verser au fil du temps.

D'un autre côté, si une étiquette est convaincue que vous atteindrez certaines ventes, vous pouvez calculer comment ces ventes devraient se traduire en redevances pour vous afin de dire si l'avance fournie est suffisante.

Achats d'albums

Si vous concluez un accord avec une maison de disques et que celle-ci vous offre la possibilité d'acheter des albums physiques pour une certaine valeur en dollars, les questions mathématiques connexes incluent : combien d'argent la maison de disques dépense-t-elle pour le pressage de l'album, si la différence entre ce que vous payez le label et les coûts du label vont réduire votre dette financière envers le label, et quel prix vous seriez autrement en mesure d'obtenir si vous deviez commander des CD ou des vinyles par vous-même.

[10 drapeaux rouges de contrat d'enregistrement]

Clauses de composition contrôlée

Rester sur cette diatribe mathématique du label ; supposons que l'étiquette indique que les compositions que vous écrivez et contrôlez (compositions contrôlées) vous rapporteront une redevance mécanique correspondant à 75 % de ce qu'ils devraient vous payer.

De plus, ils vous versent des redevances mécaniques pour dix chansons au lieu de beaucoup plus de chansons sur votre album. Si la plupart de vos chansons sont co-écrites et que les autres auteurs n'acceptent pas une réduction des redevances mécaniques… faites le calcul - vous devrez savoir si vous serez responsable de payer plus de redevances mécaniques à vos co-auteurs par rapport aux redevances mécaniques que vous recevez du label à partager avec vos co-auteurs. Il existe des stratégies alternatives dans cette situation, mais le point clé est de vous assurer de garder un œil sur la formule mathématique de la redevance mécanique.

SoundExchange

Votre producteur souhaite-t-il 15 % des redevances des artistes vedettes payées par SoundExchange ? Considérez comment cela aura un impact sur les pourcentages attendus par tous les autres membres du groupe.

Bandzoogle (prise éhontée !)

Combien d'argent pouvez-vous économiser en vendant de la musique, des produits dérivés et des billets directement aux fans sur votre propre site Web au lieu de payer une commission à d'autres ? Vous pouvez également décider de partager une partie de ces économies avec vos fans en réduisant les frais de ce que vous paieriez autrement en commission.

Avis Dispositions !

Je me suis enthousiasmé pour celui-ci. Dans de nombreux accords musicaux, des accords de gestion aux accords de distribution, il existe des délais qui peuvent être prolongés automatiquement si l'une ou l'autre des parties ne résilie pas l'accord dans un certain laps de temps après la fin de l'accord. Comptez les jours correctement ! Donnez toujours un préavis bien avant la date limite au cas où.

Si vous attendez jusqu'à ce que vous pensez être la dernière minute, il se peut que les jours soient mal comptés. Compte-t-on les jours ou les jours ouvrés ? Lors de la négociation de ces échéanciers, il est préférable d'avoir le droit de mettre fin à un mandat proche de la fin du mandat, plutôt que d'être tenu de donner un préavis de plus de 90 jours avant la fin du mandat.

Administration de la publication

Est-il judicieux de donner à un administrateur de publication 15 % de toutes vos redevances d'édition mondiales ? Jetez un coup d'œil à ce que vous obtenez par vous-même au Canada et à ce que vous laissez sur la table à l'extérieur du Canada.

Frais de plafonnement

Utilisez des plafonds de pourcentage et de valeur en dollars pour limiter ce que les autres personnes peuvent dépenser si vous êtes responsable de ces frais. Il s'agit d'une considération pertinente pour la gestion, l'édition, l'étiquette et d'autres accords.

MATH!!

Byron Pascoe est un avocat canadien du divertissement chez Edwards PC, Creative Law et peut être contacté à [email protected]

Edwards PC, Creative Law fournit des services juridiques aux clients des secteurs de la musique, des médias numériques, des jeux, de la télévision, du cinéma et de l'animation. Byron travaille avec des musiciens et des compagnies de musique pour les aider avec des accords de label, des contrats d'édition, des accords de distribution, des accords de producteur, des accords de groupe, etc. Ce blog est uniquement à des fins d'information générale et ne doit pas être considéré comme un avis juridique. Veuillez contacter un avocat si vous souhaitez appliquer ces concepts à votre situation particulière.

Gagner de l'argent en tant que musicien est difficile. C'est pourquoi vous conservez 100 % de vos revenus durement gagnés lorsque vous vendez de la musique, des produits dérivés et des billets via votre site Web Bandzoogle. Inscrivez-vous gratuitement dès maintenant !