如何寫一篇讀者不會跳過的序言（附示例）
已發表: 2023-03-28序言可以是對一本書世界的完美介紹，但它們並不容易實現。 一個偉大的序幕將設置場景並引起讀者的興趣，而不會洩露信息或洩露遊戲。 許多作家對寫一篇的前景感到害怕，但有一些簡單的規則可以遵循，可以讓你的序言走在正確的軌道上。
以下是為一本書寫序言的 5 條規則：
- 1. 出於正確的原因加入序言
- 2. 以角色動作為中心展開序幕
- 3.關注你想讓讀者帶走的東西
- 4. 保持微妙的鋪墊
- 5.避免用信息轉儲淹沒讀者
有關如何編寫出色的序言的更多詳細信息，以及序言正確或錯誤的示例以說明每一點，請繼續閱讀。
1. 出於正確的原因加入序言
作家們經常在他們的書中插入一個序言來支持他們認為平淡或無聊的第一章。 但是序言不應該代替有趣的第一章。 如果說有什麼不同的話，那就是在高風險的序幕之後加上一個乏味、乏味的章節，可能會讓讀者感到失望。
然而，還有其他重要的理由來使用序言。 這些包括：
- 在書的高潮附近展示片刻，以在媒體資源中製造緊張氣氛
- 引入第一章中沒有出現的人物或地點以製造懸念
- 營造氣氛或中心主題，讓讀者更深入地了解故事
我們將在下面討論這些內容，但讓我們暫停一下，考慮一下如果您覺得序言沒有真正起到作用，您可以做什麼。 完全廢棄它並在您的開場場景上工作始終是一種選擇。
問問自己是什麼本能促使你添加序言，並向自己學習：也許你感覺到書中的主要情節轉折來得太晚了，你錯過了早期吸引讀者的機會。 嘗試確定您希望序言做什麼，如果不能，請與您的開發編輯討論您的擔憂，他將能夠權衡您的書是否真的需要一個。
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例子：島田宗司的歪屋殺人案
島田宗司所著的《歪屋殺人案》是一個經典的密室懸案，因此歪屋（一座極其奇異的迷宮）的背景是犯罪和情節的關鍵。
它的序言介紹了歐洲不穩定、瘋狂的建築的概念，然後將讀者帶到日本，解釋說奇怪的建築在那裡很少見——但我們應該了解一所房子，那就是 Crooked House。 然後它詳細描述了這所房子。 它提供了建築物的草圖，有效地為即將展開的神秘遊戲制定了規則。 清楚地了解了建築物的佈局後，讀者現在就可以跳進去欣賞這部小說的拼圖式結構了。
歪屋謀殺案是序幕的一個有力例子，它是享受接下來的故事所完全必要的。 出於正確的原因將其包括在內； 它提供了必要的背景和世界建設，並確立了故事的基調。
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如果您確定要包含序言，並且出於正確的原因這樣做，那麼請繼續閱讀以獲取有關編寫好序言的更多提示。
2. 以角色動作為中心展開序幕
即使你的序言需要傳達關於你的書的世界的信息，它也應該始終關注角色的動作。 這將幫助您將讀者吸引到故事中，而不是讓他們費力地完成說明性的內務管理。 做到這一點的一種方法是確保在序言中發生某些事情。
點擊鳴叫！雖然顯而易見的選擇可能是以主角為中心的開場白，但許多開場白都集中在外圍人物身上。 這允許本書引入一個新的視角，而這個視角可能不容易在你的故事主體中找到。
也許序言的敘述者是主角的襯托，提供背景或突出他們更不尋常的品質。 也許你的序言是從你的對手的 POV 寫的，從一開始就建立衝突。 或者，讀者可能無法立即認出這個新角色：一個神秘的敘述者（其身份後來被揭露）可能是最有趣的。
無論您選擇哪個角色作為開場白，請嘗試著眼於他們所做的事情，而不是思考如何創造前進的動力。
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一個故事的強度取決於它的人物。 填寫這個來開發你的。
示例：George RR Martin 的《權力的遊戲》
權力的遊戲的序幕確立了故事的基調和世界，尤其是通過角色動作的運用。 它沒有該系列的任何主要角色，而是一群守夜人遊俠。 當他們追踪北牆外的一群野人時，他們遇到了不死的其他人，這些人長期以來被認為已經滅絕。 組長被殺（只是再次站起來並殺死他的同志作為另一個人），而第三個人逃跑了。
這個動感十足的序幕適用於多個層面。 視角的選擇，跟隨那些永遠不會以任何有意義的方式出現的角色，讓我們對故事的世界有一個獨特的視角。 在懸疑戲劇諷刺的經典例子中，讀者會立即清楚地知道其他人的存在，而我們的主要角色還不知道。
對動作的高度關注也奠定了小說的基調。 雖然接下來的章節著重於宮廷陰謀和政治，但序言卻營造了對暴力、流血和魔法的期待，向讀者展示了他們的目的。
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3.關注你想讓讀者帶走的東西
序言為您提供了植入關鍵主題或意象的絕好機會。 正如我們剛剛在《權力的遊戲》的例子中看到的那樣，儘早介紹您的書的核心信息可以讓您為即將發生的事情定下基調，並為讀者提供閱讀敘述正文的框架。 在序言中包含關鍵主題也提供了更大的凝聚力，由於主題貫穿，將看似無關的序言與故事的其餘部分結合起來。
暗示故事的基本主題也可以增強對即將發生的事情的好奇心和期待，因為讀者想要繼續閱讀以了解所展示內容的更大含義。 您選擇在序言中強調的內容將自動在讀者的腦海中賦予意義，因此請謹慎選擇您的重點。
並非每個主題都必須出現在您的序言中——有時最好只關註一個關鍵圖像，您可以將其濃縮為序言的簡短格式。 無論如何，不要擔心初稿——如果您使用的是像 Reedsy Book Editor 這樣的寫作應用程序，您總是可以輕鬆地回到開頭並稍後修改序言的重點。
示例：多好的瓜分！ 通過喬納森科
喬納森·科 (Jonathan Coe)真是個瓜分！ 使用它的序言來建立故事的幾個主題線索。 這本書的重點是一位傳記作家，他被一個有影響力的家庭的疏遠大姐聘請來調查他們。 家族的每一位成員都代表著撒切爾時代英國的一根枝條，控制著新聞、藝術、政治、農業和銀行業的世界。
序幕發生在 40 年代和 60 年代的家庭住宅中，詳細描述了家庭中的一起神秘死亡事件（同時暗示了另一起死亡事件）。 序言確立了這個家庭的背叛和陰暗的軟肋，以及幾十年來蹂躪溫肖一家的人際衝突和猜疑。 它還介紹了在最後一幕中家庭的下一代將回到的豪宅。
序幕不僅為謀殺和欺騙奠定了基礎，也為小說最終的暴力結局奠定了基礎。 如果小說沒有序言來確定故事的整體基調，那麼這個結局可能是無中生有的，本書的其餘部分有一些章節側重於更紮實的現實世界問題。
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通過暗示之前發生的事情，序言還能夠為即將發生的事情製造緊張氣氛。
4. 保持微妙的鋪墊
雖然你的開場白應該介紹以後會很重要的線索，但要小心保持你的預示微妙。 你想激起讀者的興趣，而不是讓他們的眼睛轉動到腦後。
沉重的伏筆有破壞即將到來的曲折的風險，因此請確保您提供的任何提示都不足以削弱讀者的期待感。 理想情況下，您對即將發生的事情的線索應該相對隱蔽：暗示性足以確立您的基調並引起人們的興趣，同時迫使讀者繼續前進，但又不夠清晰或直接到足以使故事的其餘部分變得多餘。
示例：Christopher Paolini 的Eragon
克里斯托弗·保利尼 (Christopher Paolini) 的《伊拉貢》 (Eragon)可能因其偶爾出現的紫色散文而受到一些批評，但沒有人可以批評其對序言的巧妙運用。 在其中，向讀者介紹了他們不認識的生物，Urgals 和 Shade。 他們伏擊了一群運送神秘袋子的三名精靈，殺死了其中兩人。
第三個精靈，一個女人，在倒下之前用魔法把袋子裡的大藍寶石送走了。 沮喪的是，影子騎馬離開了，把她留在那裡。
這是一個簡短的序幕，很快就完成了它需要做的一切，因為它建立了一個充滿魔法和非人類生物的世界，而沒有浪費時間解釋每個人是誰或他們在那裡做什麼。 重要的是將藍寶石從這些暴力生物的魔掌中解救出來。
讀者知道這塊石頭不是普通的石頭——它非常強大、重要，並且受到這個世界上壞人的追捧。 不久之後，本書的主人公伊拉龍將在第 1 章中發現這塊石頭。
他不會知道，但讀者會立即知道他處於危險之中。 做得很好，不是嗎？
Paolini 高效而簡潔地完成了這項工作，而沒有用過多的解釋來壓倒讀者。 這也是明智地使用序言的標誌。
5.避免用信息轉儲淹沒讀者
關於您的世界，您可能有無數的事情想與讀者分享，但請記住，這是他們第一次閱讀您的書。 您不想用信息淹沒他們。 許多新的（和有經驗的）作家）會覺得有必要在序言中告訴讀者關於他們書中世界的一切，但這種類型的闡述通常會導致讀者停止閱讀，甚至更糟，將書放回書架上，買別的東西。 相反，請相信您的讀者等待信息並將事情拼湊在一起的能力。
選擇簡短且身臨其境的開場白，而不是冗長或可能令人困惑的開場白。 和往常一樣，展示，不要說！ 為防止自己寫得過多，請記住，世界建設是一項持續不斷的努力，序言可以成為其中的一部分，而不是替代品。
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示例：Michael Crichton 的侏羅紀公園
侏羅紀公園是一個不尋常的例子，因為這部小說包含的不是一個序言，而是兩個序言（儘管其中一個被標記為“介紹”）。 這兩個序言的對比，可以看作是一個序言做對了，一個序言錯了。
第一個序言“The InGen 事件”以闡述為主，讀起來像是對基因工程的簡短歷史描述。 雖然這一章確實暗示了即將發生的事情，探索生物工程的倫理意義，但它是一本相當枯燥的讀物。
接下來的序言，更令人興奮地命名為“猛禽之咬”，是小說的一個更引人注目的起點。 它講述了一名醫生治療一名重傷建築工人的故事，他的傷勢並沒有完全加起來。
雖然官方說法是他被推土機擊中，但他乾淨的傷口和完好無損的骨頭表明發生了其他事情，而且在他死前，他喃喃自語“lo sa raptor”。 當醫生努力翻譯垂死者的話時，真正發生的事情的謎團逐漸增加。
雖然最初的序言當然是相關的，但它有點放縱，為我們提供了比我們開始接下來的故事嚴格需要的更多信息。 第二個序言在創造陰謀方面做得更好，有效地拉開了小說情節的序幕。 我們的建議？ 讀者可以完全跳過第一個序言。
無論你做什麼，都要確保你的序言相關決定是有意為之的，並為你的項目做出貢獻。 畢竟，一本書中的每個場景都應該添加一些如果被刪除就會丟失的東西，同樣的原則也適用於序言。 寫作愉快！